柳如是

柳如是
柳如是
  柳如是(1618~1664 )。女,本姓杨,名爱,改姓柳,名隐,后改名是,字如是,号河东君,又号蘼芜君,盛泽镇人,幼年被卖到盛泽归家院名妓徐佛家为养女。受徐教养,柳诗擅近体七言,分题步韵,作书得虞世南、诸遂良笔法。年稍长,流落青楼。在松江,她以绝世才貌,与复社、几社、东林党人相交往,常着儒服男装,与诸文人纵谈时势,诗歌唱和。明崇祯十四年(1641年),东林领袖、常熟钱谦益柳如是秦晋之好。两人同居绛云楼,读书论诗相对甚欢。钱戏称柳如是"柳儒士"。明亡,柳劝钱殉节,在刀、绳、水三种死法中选一。钱面有难色,如是奋身跳入荷花池,以身殉未遂。钱谦益降清后,遭猜忌被逐回乡,郁郁而死。钱氏家族乘机向柳如是逼索,如是投缳自尽。传世之作有《戊寅草》、《柳如是诗》、《尺续》等。如是墓在常熟虞山脚下钱谦益墓西,墓碑文"河东君之墓"。
  柳如是书画双绝、美艳绝伦,无数风流才子以一睹红颜为幸,然而她气格孤傲,心怀天下,多情重义,非一般青楼女子可比。

简介

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柳如是
  柳如是(1618年-1664年),明末清初名妓,浙江嘉兴人。本名杨爱,后改名柳隐,字如是。因读宋朝辛弃疾贺新郎》中:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”,故自号如是。
  柳如是被誉为“秦淮八艳之首”,她容貌出众,琴棋书画无所不能,10岁开始青楼生涯,14时被年逾花甲的退朝宰相强娶为妾,柳如是得到专宠,令得宰相家的妻妾们敌意大涨,大骂柳如是淫荡,然而柳如是可不是好欺负的人呢,性格刚烈的她还口相骂,直到骂得众人都目瞪口呆为止。而宰相怕事情闹大,迫于颜面,又将她卖给青楼。
  柳如是心高气傲,一般人根本不看在眼里,她喜欢有才学、有胆识、有正义感的人,但感情上屡屡不得志。在二十多岁的时候,她嫁给了年过半百的大官僚钱谦益,柳如是问钱谦益:“你爱我什么呢”,钱说:“我爱你黑头发,白皙的脸庞,那,你爱我什么呢?”柳如是笑答:“爱你白头发,黑脸庞”。
  后来,明朝将灭,清兵兵临城下的时候,柳如是动员钱谦益投池殉国,钱沉思,探了探水说:“水太冷了,不能下去”,柳如是奋起要跳下,钱谦益好不容易才拦住,之后,钱谦益去北京给清朝当官,柳如是留在南京不肯去。最后,当钱谦益过世,乡人来抢夺钱氏物业的时候,烈女柳如是自尽表示抗争。香消玉陨。

人物生平

柳如是
柳如是
  在古典园林拙政园不远处,苏州博物馆的左侧不多时挂出了一块“曲房.柳如是故居”的招牌 ,于是过路人就有了一种“蓦然回首,她却在灯火阑珊处”的惊艳感觉。
  柳如是何许人也?她的一生中有过多次角色转换,丫鬟、侍妾、风尘女子——“秦淮八艳”之一、尚书夫人,除此之外,她还是一名诗人,画家,身世复杂,多才多艺。
  柳如是在苏州住过?是的,她住过这里。
  柳如是确实是个名人。在她同时代的一辈人中,除了陈圆圆顾横波外,她可算得声势煊赫了。无论容貌,还是才情,她都是这辈人中的佼佼者;无论是董小宛,还是李香君、卞玉京等都远不及她更为历代文人所青睐,陈寅恪写《柳如是别传》更使她在文人心目中有了空前绝后的意味。 
  柳如是出身贫寒,幼年在官僚富豪周道登家中作使女。长成后,成了主人的小妾,后因处事不够检点,被逐出家门。在周家的经历,无形中提升了她的身价和名声,从此,柳如是成了无拘无束、自由自在的名女人,乘着吴江归家院徐佛我为她准备的小舟,在江南蛛网般水系间浮舟泛宅、随波逐流。对自己的归宿,她有着广泛选择的自由度,绮年玉貌是她无尽的财富,丰富的阅历是她在复社名士间折冲樽俎的武器。她到了古称云间的松江,向当时著名的处士陈眉公拜寿,在此她认识了松江名士陈子龙、李存我、李雯、宋徵璧等,过不了几年,这些人都将在历史舞台上扮演自己轰轰烈烈的角色,有正面的,有反面的,有悲又有喜,有壮怀激烈,也有苟且偷生……而这时他们对她都表示了好感,柳如是一下就找到了她进入历史的切入点,注定要成为被后人不断谈论对象。
  她在松江文人中周旋,发生了些风流韵事。自然,常在水边走,没有不湿鞋的,但她还是不想义无反顾地跳入水中,涵泳其间。她在观察、比较、选择,有时迟疑再三,有时也奋身投入。据野史,她与陈子龙、复社的张溥都有过一段因缘。她是一个有着政治野心的女人,希望能嫁一个能给她带来荣誉、地位,在政坛上有足够的潜力的人,花甲老翁、诗坛盟主和东林领袖常熟钱牧斋正当其选。于是,离开了带给她失望与挫折、情爱与友谊的松江,来到了常熟。钱牧斋,这位明代末年的大诗人,虽然早已是鹤发鸡皮,在形象上与她的年轻貌美有着极大的反差,但是柳如是有自己要达到的目的,她已经二十六岁了,她知道,女人耽搁不起的,必须用自己的身体作的赌注。这次她没有犹豫,看准了就得下注。
  读书人和青楼女子谈恋爱是环境造成的,在那个教育不普及的时代,除非世家女子,否则很少读书识字,而青楼名妓却琴棋书画、才情容貌兼具,受过良好的礼仪应对训练,比较容易进入读书人的精神世界。而且她们没有妇德妇言的拘束,举止较活泼,气氛的营造富情趣,因此读书人难有不为之目乱神迷者。在过去,世家女子深锁闺房,读书人基本上接触不到。于是妓女成了诗人眼中的自由女神;文人眼中可以一吐积悃的腻友;官吏眼中恃宠而骄的侍妾。那是明末,一个混乱时世中特有的现象,妓女的身份也因为纲常弛懈提升了许多。钱谦益这位黑肤白发的老翁给了柳如是这位青丝白皙的风尘红颜相当的礼遇。
  有关柳如是的史实大概以陈寅恪的《柳如是别传》集大成。在是书中,有柳如是数次来苏州的记载。她到过苏州多少次,已经没有办法统计,因为史料不足。当时,她虽然已经是名女人了,但在文人学士的眼中,她还没有大到不能忽视的程度。她于归钱谦益后,一下成了当今词坛盟主的夫人,不但才貌双全,而且能突破清规戒律,从红楼香闺中时时出来和文人墨客诗酒唱和,身份地位迥非往昔可比,大家也就另眼相看了。崇祯十四年十一月,钱、柳偕游镇江、苏州。那一年年底,柳如是未随钱谦益回常熟度岁,她独留苏州养病,特意去拜谒了韩世忠梁红玉之墓,对数百年前的抗金英雄表示了深深的敬意。生活在明末的人,往往对南宋末年的人事感到亲切。强敌窥伺,时局动荡,一如南宋末年,在柳如是的心中,她也许希冀着有一天能像梁红玉那样,在长江的浪尖波谷亲自擂响战鼓,鼓舞兵将奋勇杀敌。灵岩山麓的韩蕲王墓是那么宏伟壮观,却是满目的寂寞荒凉,冬季山野里的猎猎北风吹得她有了寒意……
柳如是
柳如是
  钱谦益降清后,曾一度南归“养病”。钱、柳两人一起来到苏州,对清廷的江南巡抚土国宝进行了礼节性的拜会。在土国宝的安排下,钱谦益和柳如是在苏州拙政园住了下来。这一次,两人又一次乘船沿山塘河而上,同游了吴中第一名胜虎丘。就在虎丘,他们在生公石上读到了一首辛辣的讥讽诗:
  入洛纷纷兴太浓,莼鲈此日又相逢。黑头早已羞江总,青史何曾用蔡邕。
  昔去幸宽沉白马,今归应愧卖卢龙。最怜攀折章台柳,憔悴西风问阿侬。
  钱谦益读后,如同万箭穿心,游兴顿失,与柳如是黯然离去。这是与他们同时代人的记载,不过未必真实可信。综观当时有关钱柳逸事的记载,历史学家谭正璧认为可以分成两派:一派是捧钱、柳;一派是贬钱、柳。大凡与钱氏比较亲近,如门生故吏,往往说些好话,隐恶扬善;不值钱氏为人,或在朝廷里是钱氏的反对派笔下的钱、柳就有些不堪。两派都可能有些不尽不实,出于主观与偏见。不过,对同一人物的不同记载,使后人能多角度地理解历史本身的复杂性,并从中发现更加接近历史的真实。关于这首诗的作者,有人认为出自一位不知名的“疯僧”;也有人认为就是流落到苏州的柳如是的相好陈子龙。此诗在陈子龙集中不载,归属难定,不过陈子龙确实来过苏州,游过虎丘,因为他的《湘真阁稿》诗集中就有一首《秋雨过真娘墓》。
  不久,钱谦益因黄毓祺谋反案的牵累,被捕入京。在他出狱后也首先来到苏州。此时,钱谦益的好友诗人吴梅村正在巡抚土国宝幕中,由于吴梅村的关照,他们又住进了拙政园。在那里,柳如是产下了一个,也是她唯一的一个女儿。这次他们在苏州住了很长时间,女儿虽未满周岁,却已经能咿咿呀呀学语了。钱谦益很高兴,在《己丑元日试笔二首》之二写道“渊明弱女咿嗄喉,孺仲贤妻涕泪余”,用陶渊明的典故委婉地表达了自己的喜悦之情。苏州的治竹名家濮仲谦以水磨竹器妙擅一时,当时特意为柳如是做了两双竹制的弓鞋底板,事见明代刘銮的《濮仲谦刻竹》。
  从某种迹象看,在南明覆亡之后,柳如是还屡次来苏小住,有在暗中从事反清复明活动的可能。陈寅恪在其《柳如是别传》一书中的第五卷花了大量的篇幅试图考证钱、柳当时的反清轨迹,终因史料不足,不敢遽下定论。不过我们可以设想,郑成功是福建人,他不熟悉江苏长江段的水文地理和风土人情,要从长江口进攻,必须有熟悉情况的当地人士的接应配合才行。苏州正是进入太湖和长江的要冲,这位昔日钱谦益的门第子,当然首先会想到他的老师和师母了。
  柳如是在苏州住过,也曾寄寓拙政园。苏州博物馆挂出“曲房.柳如是故居”的招牌,对于发展苏州的旅游事业有着一定的意义,游人会对这位三百多年前的娇艳美人感兴趣,进而对苏州深厚的人文历史感兴趣。不过,过于凿实地指明钱、柳住在哪一所房屋,我觉得还不如留下一点空白,让人探究、寻求,用想象来营造明末的历史氛围。
  曲终人不见,江上数峰青。几百年过去了,柳如是依然时时被人们谈论,在她的身上,历代文人究竟想要寄寓些什么呢?

人物传记

·红颜舛命

柳如是
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  柳如是曾与南明复社领袖张溥陈子龙友好,与陈情投意合,但陈在抗清起义中不幸战败而死。柳氏择婿要求很高,许多名士求婚她都看不中,有的只停留在友谊阶段。最后于崇祯十四年她20余岁时,嫁给了年过半百的东林领袖、文名颇著的大官僚钱谦益。钱氏娶柳后,为她在虞山盖了壮观华丽的“绛云楼”和“红豆馆”,金屋藏娇。柳氏后生有一女。有“红学“者认为,曹雪芹设计的绛云轩是来自柳氏的绛云楼。
  明崇祯十三年冬天,原朝廷礼部侍郎钱谦益削籍归乡已经两年,这年的冬夭奇冷,他所居住的“半野堂”门前也特别冷清,已好久不曾有友人来访了。
  一个冬日淡淡的午后,钱谦益坐在书房中打吨,忽听得家人传报:“有客人来访!”不一会儿,拜贴就送到了书桌上,钱谦益来了精神,拿过拜帖一看,上面写着:“晚生柳儒士叩拜钱学士。”“柳儒士?”他心里起了疑问,这名字似乎未曾听说过,是谁呢?
  也许是慕名前来造访的无名晚辈吧,这种人钱谦益接待得不少,如今反正闲居无事,有个人聊聊也好,于是他让家人有请来客。
  待钱谦益慢条斯礼地踱进客厅,来客已站在屋里翘首欣赏墙上的字画了,听到脚步声,来客连忙转过身来,朝钱谦益深深一辑,恭恭敬敬地称礼道:“晚生见过钱老先生,冒昧造访还望见谅!”
  钱谦益打量着来客,见他一身兰缎儒衫,青巾束发,一副典型的富家书生打扮,举止虽有板有眼,身材却异常的娇小,似乎缺少一种男子的阳刚之气。再瞧面貌,明眸生辉,鼻挺嘴秀,皮肤白嫩,清秀有余而刚健不足。看着看着,钱谦益猛觉得有几分面熟,可搜索枯肠,始终想不起是在哪里见过。
  来客看着钱谦益若有所思的神态,不禁露出一丝狡黠的笑意,似乎猜中了主人在想什么,他也不去打断,只是轻悠悠地吟出一首诗:
  草衣家住断桥东,好句清如湖上风;
  近日西泠夸柳隐,桃花得气美人中。
  “真没想到啊!柳姑娘光临寒舍,有失远迎,得罪!得罪!”钱谦益热情地请所谓的“柳姑娘”落了座,又忙着命侍婢上茶奉酒,说是要为柳姑娘驱寒消疲。
  这个女扮男装的柳姑娘是谁呢,竟如此惊动名重一方的钱谦益?柳姑娘原来就是苏州一代名妓柳如是。说起柳如是与钱谦益的交情,那还是两年前的事。
  那是崇祯十一年初冬,供职京师的江左才士钱谦益,本已高居礼部侍郎之职,眼看又要提升,却因贿赂上司之事被揭露,不但受了廷杖之责,而且免去了官职,被迫返回原籍常熟。那时他已五十七岁高龄,猝遭巨变,心境黯淡悲凉,一路透迤南归。途经杭州时,顺便前往西湖上荡舟闲游,排遣愁怀,疲倦时便落脚在杭州名妓草衣道人家中。当时恰逢柳如是也客居杭州,是草衣道人门上的常客,那天正巧将一首游湖时即兴作的小诗搁在了草衣道人的客厅里。钱谦益无意中发现了那帧诗笺,拿过来轻声诵读:
  垂杨小宛绣帘东,莺花残枝蝶趁风;
  最是西泠寒食路,桃花得气美人中。
  好清丽别致的诗句,诗词大家钱谦益不由得击节称赞,善解人意的草衣道人看在眼中,心领神会,凑过来道:“明日何不请来柳姑娘一同游湖?”钱谦益自然求之不得。
  第二天,一只画舫果然载着三个人悠悠荡荡于西子湖上。一见到柳如是,钱谦益立即生出一份怜爱之情,这姑娘长得娇小玲戏,一双黑白分明的大眼睛嵌在俊秀的脸蛋上,显得分外动人。这般小巧的可人儿,腹内竟藏着锦绣诗情,着实令人感叹。柳如是是个性格开朗的姑娘,虽是与鼎鼎有名的钱谦益初次相见,却毫无拘束之态,谈诗论景,随心所欲。那活泼可爱的神情,使钱谦益暂时忘却了心中的悒郁,感觉自己也变得年轻起来,一时兴起,竟一口气吟了十六首绝句,以表示对伊人的倾慕之情。柳如是吟来唤起他记忆的就是其中的一首。
  西湖一别,钱谦益万万没想到这姑娘还会跑到常熟来看他,女扮男装而至,又给了他一分额外的惊喜。一番寒暄问候后,钱谦益留柳如是在“半野堂”住上一段时间,柳如是欣然应允,似乎她就是抱着这个打算来的。
  于是,寂静的“半野堂”中荡漾起一老一少一对忘年之交的笑声,他们一同踏雪赏梅、寒舟垂钓,相处得竟是那么和谐。为了感谢柳如是的相慰之情,钱谦益命人在附近的红豆山庄中为柳如是特筑一楼,他亲临现场督工,仅以十天时间,一座精美典雅的小楼就建成了。钱谦益根据《金刚经》中“如是我闻”之句,将小楼命名为“我闻室”,以暗合柳如是的名字。小楼落成之日,他还特写诗抒怀:
余秋室所绘的柳如是
余秋室所绘的柳如是
  清樽细雨不知愁,鹤引遥空凤下楼;
  红烛恍如花月夜,绿窗还似木兰舟。
  曲中杨柳齐舒眼,诗里芙蓉亦并头;
  今夕梅魂共谁语?任他疏影蘸寒流。
  钱谦益的一片深情,让柳如是感动不已。她是一个历尽坎坷的女子,成名后虽然也有千人万人捧着,可无非都是逢场作戏,又有几人能付出真情呢?钱谦益虽是花甲老人,可那份浓浓情意比一般的少年公子要纯真的多,也许是同样尝过生命的苦涩,才有这种深切的相知相感吧,感念之余,柳如是回赠了一首“春日我闻室作呈牧翁”的诗:
  裁红晕碧泪漫漫,南国春来正薄寒;
  此去柳花如梦里,向来烟月是愁端。
  画堂消息何人晓,翠帐容颜独自看;
  珍贵君家兰桂室,东风取次一凭栏。
  几场春雪过后,春风又绿江南岸。桃红柳绿中,钱谦益带着柳如是徜徉于山水间。湖上泛舟,月下赏山,诗酒作伴,日子过得象神仙一般。这其间,柳如是几次露出以身相许的心意,而钱谦益每次都在一阵激动之后,悄悄避开这个话题。钱谦益颇有他的一些顾虑:一是两人年龄悬殊太大,柳如是今年二十四岁,整整比自己小了三十六岁;二是自己身为罪臣,前途无望,岂不耽搁了人家姑娘的前程!如此想来,他迟迟不肯接纳她,心中却又一刻也舍不下她。
  柳如是则有她的想法:她十五岁沦落风尘,阅人可谓丰富。多才多情的公子为数不少,可有几个能情有独钟?几个能真正关心体贴女人?十六岁时她曾委身于松江举人陈子龙。陈公子也算才情横溢,热心教她诗词音律,使她获益不小,可偏偏又性情不合,终于闹得各奔东西,让她心伤欲碎。如今遇到的钱谦益,才华自不用说,二十八岁就考成了探花郎,诗词享誉一方。虽说年纪大些,可有情有趣,对她又是这般关照,与他在一起,她觉得生活是那么安稳恬静、有滋有味,年纪相悬又算得了什么呢?
  既然两人情投意合,其它还有什么可顾忌的?面对柳如是的一片痴情,钱谦益无法再犹豫退缩,终于在这年夏天,正式将柳如是娶进了家门。
  他俩的婚礼办得别出心裁,租了一只宽大华丽的芙蓉舫,在舫中摆下丰盛的酒宴,请来十几个好友,一同荡舟于松江波涛之中。舫上还有乐伎班子,在热闹悠扬的萧鼓声中,高冠博带的钱谦益与凤冠霞帔的柳如是拜了天地,又在朋友们的喝彩声中,回到酒席边,喝下了交杯酒。
  婚后,他们老夫少妻相携出游名山秀水,杭州、苏州、扬州、南京、黄山,处处留下他们相偎相依的身影。柳如是问丈夫爱她什么,钱谦益说道:“我爱你白的面、黑的发啊!”言外之意是无一处不爱她;接着,钱谦益又反问娇妻,柳如是偏着头想了想,娇嗔地说:“我爱你白的发、黑的面啊!”说完,两人嘻笑成一团,俨然是一对打情骂俏的小情人。
  一番游历之后,他们都特别钟情于杭州西湖的明丽风光,于是在西湖畔修筑了一座五楹二层的“绛云楼”,画梁雕栋,极其富丽堂皇。夫妻俩安居其中,日日欣赏西湖上的朝霞夕雨。春花秋月,时光如诗一般地静静流过。
  甲申之变,崇祯帝自缢于煤山,江南旧臣谋划着拥立新君。马士英推崇福王朱由崧,钱谦益则拥护潞王朱常范,最后福王得势做了弘光皇帝。钱谦益害怕新朝廷与自己过不去,就赶忙巴结当权的马士英,竟也获了个礼部尚书之职,虽是空衔,却让他觉得安稳而风光。
  可是不久清军攻破了南都,弘光朝廷为时一年的生命宣告结束,中国顿时成了满清的天下。钱谦益作为旧朝遗臣,又是一方名士,必定会引起新政权的注意。不奉新朝便忠旧主,他面临着命运的选择。柳如是目睹了清兵破城、扫荡江南的种种惨象,内心悲愤不已,如今既然已是清朝的天下,她劝钱谦益以死全节,表示忠贞之心。钱谦益思索再三,终于点头同意了柳如是的建议,两人说好同投西湖自尽。
  这是一个初夏的夜晚,钱谦益与柳如是两人自己驾了一叶小舟,飘进了西湖。朦胧的月光冷冷地照着他们,柳如是一脸悲切而圣洁的表情,而钱谦益却露出几分不安。船上摆着几样菜肴和一壶酒,柳如是斟好酒,端一杯给丈夫,自己举起一杯,缓缓说道:“妾身得以与钱君相识相知,此生已足矣,今夜又得与君同死,死而无憾!”钱谦益受她的感染,也升出一股豪壮的气概,举杯道:“不求同生,但求同死,柳卿真是老夫的红颜知己啊!”两人幽幽地饮完一壶酒,月儿也已偏西,柳如是率先站起身来,拉着钱谦益的手,平静地说:“我们去吧!”钱谦益从酒意中猛地惊醒过来,忙伸手到船外搅了搅水,抬头对柳如是说:“今夜水太凉,我们不如改日再来吧?”“水冷有何妨!”“老夫体弱,不堪寒凉。”柳如是知道他是难舍此生,心有悔意,此时她也满怀悲凉,无心劝他什么,只有紧紧偎在他怀中,一直坐到天亮。
  钱谦益推说水凉不肯再去投湖自尽,柳如是只好退让二步,说:“隐居世外,不事清廷,也算对得起故朝了。”钱谦益唯唯表示赞同。
  几天后,钱谦益从外面回来,柳如是发现他竟剃掉了额发,把脑后的头发梳成了辫子,这不是降清之举吗?柳如是气愤得说不出话来,钱谦益却抽着光光的脑门,解嘲道:“这不也很舒服吗?”柳如是气得冲回了卧室。
  其实,钱谦益不但是剃了发,甚至还已经答应了清廷召他入京为官的意图。柳如是百般劝说无济于事。临行前夕,正逢中秋佳节,柳如是与钱谦益泛舟西湖之上,一个是悲伤缠绵,一个是满怀喜悦,这一夜,两人与往常不一样,都闷闷地饮酒,很少说话。柳如是看着眼前熟悉的湖光月色,吟了一首诗给钱谦益:
清代程庭鹭摹绘的柳如是画像
清代程庭鹭摹绘的柳如是画像
  素瑟清樽迥不愁,柂楼云雾似妆楼;
  夫君本志期安桨,贱妾宁辞学归舟。
  烛下鸟笼看拂枕,凤前鹦鹅唤梳头;
  可怜明月三五夜,度曲吹萧向碧流。
  她想用柔情和宁静甜蜜的生活图景挽留住丈夫,可钱谦益已动功名之心,一下子哪里收得回来。
  钱谦益到京城后混得并不理想,他一心想着宰相的高位,最终还只是得了个礼部侍郎的闲职,不免有些心灰意冷。而远在西湖畔独居的柳如是接二连三地写来书信,一面倾诉相思之苦,一面劝他急流勇退,回去与她同享纵情山水之间的隐居生活。慢慢地,钱谦益动了心,想到:“功名富贵,贵在知足,年逾花甲,夫复何求!”终于下定了决心,于是向朝廷托病辞官,很快便获得了应允,脱下官袍,再度回乡。
  西湖边,钱谦益与柳如是又开始了那种田园牧歌式的生活。顺治五年,柳如是生下了一个女儿,老年得千金,钱谦益喜不胜收,更加醉心于平淡而欢乐的小家庭生活。然而树欲静而风不止。就在这一年,一件飞来的横祸又落在了钱谦益的头上。他的门生黄毓琪因写诗讽刺清廷而受责,事情牵连到钱谦益身上,他被总督衙门捕入了大牢。丈夫的性命危在旦夕,产后卧病在床的柳如是挣扎着起来,冒死上书总督府,要求代夫受刑。总督府感其诚心苦意,又查证钱谦益确无乱上之举,便将他放了出来。经历了四十天牢狱之苦的钱谦益无惊无险地度过了劫难,更加看破了尘世,对柳如是也更加敬重了。
  宁静的生活又过了十余年,钱谦益八十三岁那年病殁于杭州。丈夫死后,四十七岁的柳如是受到钱氏家族的排斥。为了家产之事,族人与她纠缠不休。丈夫去了,柳如是失去了依靠,也失去了生活的希望,就在当年,她用三尺白绫,结束了自己风风雨雨的一生,追随钱谦益于九泉之下。一代奇女,香消玉殒。 

·柳如是小像别记

  黄裳先生在2008年12月7日的《上海书评》第二十二期上,发表了《旧辑柳如是湖上草及尺牍跋》一文。详细回忆了他在1969年春夏期间,手抄《云间柳隐如是湖上草一卷补遗一卷尺牍一卷》的经过。在此文中黄先生写道:“我又曾得柳如是小像一轴,朱野云绘,实本余集旧本。绫边题诗几满,李葆恂《旧学庵笔记》曾详加著录。我看重的是严几道和费念慈的两题。随手易去,惜未录副,只费诗存其《归牧集》中耳。”文中朱野云即清代乾道年间的知名画家、江苏泰州人朱鹤年(1760~1834),擅长山水,人物尤胜。
  黄裳先生文中所说的“余集旧本”,就是那幅著名的柳如是着儒服半身小像一图。图左上有隶书题“河东君初访半野堂小景”十字,上下二字共五行,右下角钤朱文方印“余氏之印”,但并未有余集署款。此图陈寅恪先生在《柳如是别传》第四章中曾有详评:“神州国光社影印余秋室白描柳如是小像最为世所称道。蓉裳善画美人,有‘余美人’之目。此像不知是何年所作,以意揣之,当在秋室乾隆丙戌殿试之后。然则‘余美人’之未能中状元,此小像实不任其咎也。又‘美人’ 本为河东君之号,以‘余美人’而画‘杨美人’,可称双美矣。”余集(1738~1823)字蓉裳,号秋室、秋石,乾隆丙戌三十一年(1766)二甲三十八名进士。柳如是原姓杨名爱,故陈先生称之为“杨美人”。
  检阅李葆恂(1859~1915)《旧学庵笔记》(台湾广文书局1970年影印《义州李氏丛刻》本)中《河东君儒服半身像》云:“吴梓山大令藏有河东君儒装半身小像一帧,后以贻余。像系朱野云摹本。上有吴山尊太史题诗云:山斗声名亦枉然,绛云只合化苍烟。绮年似有先知在,名字先添一指禅。 闺阁齐名玉一班,一双家国泪潸潸。眉生却先尚书逝,谁信红颜耐岁寒?两绝颇佳。其后许仙丈、黎味园、康麦生暨易中实、程子大诸君并有题咏。予亦集虞山句得八绝题之,中有二首云:洞房银烛辟轻寒,历历残棋忍重看。揽镜端详应自喜,为他还著汉衣冠。 秋风纨扇是前生,坐看人间沧海更。今日何期见此本,敢将平视抵刘桢。颇为诸君所许。”李氏是收藏家、鉴定家,但《旧学庵笔记》是一本笔记体的著作,而并不是一本书画著录之书,所以署款、尺寸、印鉴、纸缣等均未写明。黄裳先生在文章中说李氏对《河东君儒服半身像》“详加著录”,应该并不确切。朱鹤年擅长人物、山水,长期居留京城,与翁方纲等人交游,颇有画名,深得朝鲜人士推崇。此幅朱鹤年所摹余集《河东君儒服半身像》今为上海师范大学孙逊先生收藏,我因未获见阅,故无法予以评鉴。
  从明末到晚清有许多画家、文人均热衷于画柳如是小像并广徵题咏,仿佛是一种文人的趣尚,这在范景中与周书田编纂的《柳如是事辑》(中国美术学院出版社2002年)一书中就可见一斑。是文人们的绮思艳想还是故国情怀,我们当代人有时真的感到有些匪夷所思。南社诗人陈去病(1874~1933)在《五石脂》(江苏古籍出版社1999年)一书中记录了他所见所闻的几幅柳如是小像:“吾乡郭频伽先生曾藏有河东君小像一幅,系吴江闺秀陆澹容所描。长不满尺,而眉目意致,生动自然,以为必有所本。又范小湖崇阶亦有一幅,曾属频伽题词其上。据云图祗半身,披纱幅巾,而面矑秀眉,靨辅承欢,与澹容本无异。后秦敦甫见之,竟临一册而去。予家居时,任友濂丈艾生亦为予言,藏有河东君小像卷子,题跋甚众,顾及宝贵,不肯示人。究未知其为何如也。”关于这一现象的原因,陈氏有评论说:“柳夫人风流放诞,妩媚绝世。一时思慕者众,争图形貌,颇有团扇放翁之致。”
  我近几年来先后在书画店、拍卖公司和海外博物馆藏中国古代画集中,见阅过几幅柳如是小像。曾在上海博古斋画廊中见近人仿余集的《河东君初访半野堂小景》摹本,水墨纸本立轴,约二平方尺。图上亦有朱文方印“余氏之印”,又添加几方鉴赏家印鉴。笔墨尚可,粗看神似,但纸缣虽已做旧却人为痕迹明显。标价在万元左右。
  又在2002年上海敬华艺术品拍卖公司秋拍预展上,见清代乾隆年间人陈栻《河东君初谒半墅堂小景》卷,绢本设色,款署“已巳嘉平浩吟主人摹为芥园居士”,已巳为乾隆十四年(1749)。图绘柳如是着儒服,头上戴黑色冠帽,帽前有一小方白玉。身穿白色长衫,翩翩玉立,迎风徜徉河畔,背景空朦。左边古柳一株,绿影婆娑,柳下湖石一块。此图高40厘米,宽60厘米。引首金笺纸上有近人高吹万(1878~1958)行书题字:“河东君初谒半墅堂小景。壬午中秋吹万居士高燮题。”拖尾纸上有陆绍曾小楷书录顾苓撰《河东君传》,另有柳宝善、谢启昆、王宽、钱楷等晚清人题诗。图卷上有著名鉴赏家邵松年(1848~1932)收藏印,因手边无邵氏《古缘萃录》一书,所以不知此图卷是否为其著录。小像及题跋、题签均为真迹。此图是摹本,但不知原画是何人所作。在预展时,此图卷我曾上手详细观赏,印象颇深。不禁想起清人雪苑怀圃居士《柳如是事辑》中的文字:“崇祯庚辰冬,扁舟访宗伯,幅巾弓鞋,着男子装,口便给,神情洒落,有林下风。”(邓之诚《桑园读书记》,辽宁教育出版社1998年)此图后来仅以三万三千元成交。真有明珠坠泥,与之俱黑之感。2005年秋季,此图卷在北京嘉德拍卖公司又以三十五万元再次拍卖转手。
  美国哈佛大学福格艺术馆,藏一幅晚明人吴焯《河东夫人像》,绢本设色立轴,纵119.5厘米,横62.3厘米。此图曾刊印于《海外遗珍??绘画(二)》(台湾国立故宫博物院1988年)、《海外中国名画精选(明末清初)》(上海文艺出版社1999年)等。吴焯之名见徐沁《明画录》卷五:“吴焯字启明,华亭人。工山水。”检阅其他画史资料和地方志,亦有吴氏擅长铁线描法画佛像、人物的零星记载。
  《河东夫人像》用工笔细绘,设色古润。夫人蛾眉细长,凤目杏圆,凝眸沉思。支腿坐明式硬木罗汉床上,右手托腮,左手持一斑竹骨纸扇垂支腿上,双手上皆有金镯。头戴黑色护发帽,帽侧斜插凤簪。双耳下有金镶宝石坠。衣着是绫罗丝质,外衫衣领绣织繁缛花纹,内裙染色高雅。图左下角有两行小楷题款:“癸未秋华亭吴焯为河东夫人写于拂水山庄。” 下钤“吴”、“焯”连珠印、“钱氏所藏”朱文方印。
  癸未是崇祯十六年(1463年)。此图给人的感觉似乎是一幅商宦人家宠妾的肖像画。我初见此图,也无论如何难于将画中之人与柳如是联系起来。清人沈虬在《河东君传》中记,柳氏归钱谦益后“常衣儒服,飘巾大袖,闲出与四方宾客谈论,故虞山又呼为柳儒士。”(邓之诚《桑园读书记》)所以我曾经在读画笔记中写道:窃疑画中人非河东夫人,亦非官宦世家夫人。似青楼姬人或商家妇之小像。视其支腿颓倚之姿,极尽轻佻媚俗。河东君归宗伯之后,已洗尽铅华,焉有如此招蜂引蝶之态耶?亦疑吴焯署款为坊肆中人所添造。”
  后见读上海许全胜先生《新见明人所绘柳如是像跋尾》一文(见《美术史与观念史(I)》,南京师范大学出版社2006年),许先生认为吴焯《河东夫人像》是“为目前所见年代最早、最具神韵之柳如是像”。但全文未见有确凿的史料证明此图是吴焯真迹,也没有证据证明吴焯曾与钱谦益有过交往,所以推理也比较勉强。但在《柳如是像跋尾校补后记》中,提及美国著名的中国美术史学者高居翰曾在《柳隐的画》一文(刊载于中国美术学院《新美术》杂志)论及此画:“定为赝鼎”、“至谓此画风格较晚,与色情仕女画相近”。
  许先生后来偶阅陶樑(1772~1857)《红豆树馆书画记》卷八时,“始知吴焯所绘河东君像早经著录,珠船忽遇,疑冰大解。”并抄录了书中《柳如是小像》著录文字,但我不知许先生所用之书为何种版本,文字略有小误。现在我用台湾广文书局1972年5月影印出版的光绪八年吴趋潘氏刻本中文字抄录如下:“明吴启明柳如是小像。绢本高五尺八分。宽二尺七寸三分(注:许先生引文为二尺七分)。如是丰容盛鬋。右手支颐。左手持斑竹聚骨扇。著藕色长领衣。内衬浅碧衫。下系退红裙。坐短榻上(注:许文漏‘短’字)。斜倚檀几。神情散朗。有谢道韫林下风。[中略] 癸未秋华亭吴焯为河东夫人写于拂水山庄。”许先生最后写道:“则可知河东君此像,自非名迹,当曾为陶氏家藏之物,至光绪年间犹为陶氏后人所藏,故此画流传海外应在清末。”陶氏《红豆树馆书画记》成书于道光十六年(1836),吴焯《河东夫人像》作于崇祯十六年(1643),此图在流传过程中有近二百年的 “空白期”。所以未见有陶氏之外的其他人著录,也未见钱氏之外第二人的鉴藏印,确实令人起疑。高居翰对美国各博物馆所藏中国古代绘画的具体情况的熟悉程度应该比国内的学者更有优势,曾编有《中国古画索引》一书。所以他怀疑“此画风格较晚”,是我们应值得注意和参考的。
  许先生在文章中引证了许多文献资料,使我们可知崇祯十六年中秋前后,河东夫人病体“大半痊愈”(陈寅恪《柳如是别传》中语)。但细审图中主人“神情散朗”,并无一丝病后之态。我承认这世界上的确有少数几位仅凭图片就能鉴别艺术品真伪的“大师”,但是我们不得不承认绝大多数人无此“功力”。所以我们在鉴定一幅古代书画作品的真伪时,应该用“目鉴”(实物)与“考鉴”(文献)相结合的方法,两者需相辅相成,不可偏颇。在我们还没有亲眼鉴阅哈佛大学福格艺术馆藏吴焯《河东夫人像》原作的情况下,此图应暂时先归入“存疑”之作,这才是一种比较严肃慎重的鉴定方式。
  英国当代著名的艺术史家恩斯特??贡布里希爵士在《艺术的故事》一书中曾经说过:“提起任何一件艺术品,我们可能都想知道它是何时、何处、何人所作。那些为了回答这些而改进了其方法的人被称为鉴定家。”鉴定犹如一支火炬,它照亮了黑暗的艺术品长廊,使我们能够辨别真伪。所以一个鉴定家在鉴定一件艺术品时,应该要向人们解答这件艺术品的下列问题——“何时?何地?何人?为什么?” (本文及相关图片已发表于2009年第1期《收藏·拍卖》杂志)

诗词赏析

  金明池·咏寒柳
  有怅寒潮,无情残照,正是萧萧南浦。更吹起,霜条孤影,还记得,旧时飞絮。况晚来,烟浪斜阳,见行客,特地瘦腰如舞。总一种凄凉,十分憔悴,尚有燕台佳句。
  春日酿成秋日雨。念畴昔风流,暗伤如许。纵饶有,绕堤画舸,冷落尽,水云犹故。忆从前,一点东风,几隔著重帘,眉儿愁苦。待约个梅魂,黄昏月淡,与伊深怜低语。
  江城子·忆梦
  梦中本是伤心路。芙蓉泪,樱桃语。满帘花片,都受人心误。
  遮莫今宵风雨话,要他来,来得麼。
  安排无限销魂事。砑红笺,青绫被。留他无计,去便随他去。
  算来还有许多时,人近也,愁回处。
  南乡子·落花
  拂断垂垂雨,伤心荡尽春风语。况是樱桃薇院也,堪悲。又有个人儿似你。
  莫道无归处,点点香魂清梦裏。做杀多情留不得,飞去。愿他少识相思路。
  杨白花
  杨花飞去泪沾臆,杨花飞来意还息。
  可怜杨柳花,忍思入南家。
  杨花去时心不难,南家结子何时还?
  杨白花还恨,飞去入闺闼,
  但恨杨花初拾时,不抱杨花凤巢裏。
  却爱含情多结子,愿得有力知春风。
  杨花朝去暮复离
  杨花
  轻风淡丽绣帘垂,婀娜帘开花亦随。
  春草先笼红芍药,雕栏多分白棠梨。
  黄鸝梦化原无晓,杜宇声消不上枝。
  杨柳杨花皆可恨,相思无奈雨丝丝。
  杨柳·其一
  不见长条见短枝,止缘幽恨减芳时。
  年来几度丝千尺,引得丝长易别离。
  杨柳·其二
  玉阶鸾镜总春吹,绣影旎迷香影迟。
  忆得临风大垂手,销魂原是管相思。
  梦江南·怀人
  其一
  人去也,人去凤城西。细雨湿将红袖意,新芜深与翠眉低,蝴蝶最迷离。
  其二
  人去也,人去鹭鶿洲。菡萏结为翡翠恨,柳丝飞上钿筝愁。罗幕早惊秋。
  其三
  人去也,人去画楼中。不是尾涎人散漫,何须红粉玉玲珑。端有夜来风。
  其四
  人去也,人去小池台。道是情多还不是,若为恨少却教情。一望损莓苔。
  其五
  人去也,人去绿窗纱。赢得病愁输燕子,禁怜模样隔天涯。好处暗相遮。
  其六
  人去也,人去玉笙寒。凤子啄残红豆小,雉媒骄拥亵香看。杏子是春衫。
  其七
  人去也,人去碧梧阴。未信赚人肠断曲,却疑误我字同心。幽怨不须寻。
  其八
  人去也,人去小棠梨。强起落花还瑟瑟,别时红泪有些些。门外柳相依。
  其九
  人去也,人去梦偏多。忆昔见时多不语,而今偷悔更生疏。梦裏自欢娱。
  其十
  人去也,人去夜偏长。宝带乍温青骢意,罗衣轻试玉光凉。薇帐一条香。
  秦淮八豔题咏
  远鬼斋主人
  访媚香楼吊李香君
  绣阁漾淮水,夭桃灼灼开。
  抚琴馀韵歇,掩卷尾声回。
  溅血嗔权贵,却奁皈草莱。
  凛然香扇坠,千古节堪哀。
  〈注〉
  1.李香君小名“香扇坠”。
  2.《馀韵》系《桃花扇》最後一出,《却奁》为第七出。“尾声”为戏文中曲牌名。
  3.《诗经·周南》:“桃之夭夭,灼灼其华。”
  4.香君面血溅扇後即匿居栖霞山葆贞观,身後葬此。
  访水绘园吊董小宛
  水绘青莲碧,隔帘梅影幽。
  眉楼訾阉党,桃叶慕清流。
  转叹琴台寂,堪怜镜阁休。
  偶因尝洗钵,奁豔足千秋。
  〈注〉
  1.董小宛名白号青莲,玉殒葬影梅庵。
  2.眉楼系顾横波绣楼,位於武定桥长乐路下清溪畔。
  3.《碑传集》卷一百二十六:“(襄)尝置酒桃叶渡,以会六君子诸孤。一时名士咸在,酒酣以往,辄狂以悲,共訾奄党。”
  4.琴台、镜阁、洗钵池皆为水绘园遗迹。
  5.小宛曾蒐觅历代才女之事迹编成《奁豔》一部,堪称第一部中国妇女史。
  访秋水阁吊柳如是
  隐隐河东柳,迎酬尽党人。
  序题戊寅草,帐设绛云茵。
  殉国艰於死,悬棺矢不臣。
  皇皇多列士,侠骨让红唇。
  <注>
  1.柳如是亦名柳隐,号河东君。平生交游多东林党人。阎尔梅,郑成功黄宗羲等抗清志士多受其掩护和资助。
  2.陈子龙与柳隐曾有过一段情缘,特集资为她刊刻了诗集《戊寅草》,并予以题序。
  3.钱谦益娶柳後,为她筑绛云楼,藏书73柜,并於楼下设立床帐,双双栖居於此。惹得缙绅者流惊呼:“亵甚矣!”
  4.清军兵临南京城,柳氏劝钱与其一起投水殉国。钱沉思无语,最後临水时谓:“水太冷,不能下。”竟未能赴死。
  5.柳如是死後“悬棺而葬”(于拂水山庄秋水阁中),以遂其死後也不践踩清朝土地之志。
  寻访眉楼遗址吊顾横波
  夕照清溪水,秋波脉脉横。
  曲萦推第一,墨洒拟全能。
  邀寿外味友,义延东蹈僧。
  典封虽一品,风骨却崚嶒。
  〈注〉
  1.馀怀《板桥杂记》:“顾媚,字眉生,又名眉,号横波。通文史,善画兰。时人推为南曲第一。”馀另有《味外轩文稿》。
  2.陈文述《青溪访顾眉生眉楼遗址》:“舣棹青溪水阁头,居人犹说旧眉楼。”
  3.顾媚曾遭狂徒嫖客诬陷,馀怀竭力予以相助。後余怀过寿时,顾媚亲往其故居桐城登场演剧祝寿。“从此摧幢息机,玄脱风尘矣。”“未几,归合肥龚尚书芝麓。”
  4.“客有求尚书诗文及乞画兰者,缣笺动盈箧笥,画款所书横波夫人者也。”
  5.阎尔梅,号“蹈东和尚”。清军南下,他曾劝史可法进军山东以图恢复。因参与抗清活动,为清军所追缉。在顾媚机智勇敢庇护下,终於掩阎脱险。
  6.龚鼎孳得顾媚甚庞爱,後以其为亚妻,受为一品封典。
  访祇陀庵吊卞玉京
  锦树纤尘绝,叩门乌鹊惊。
  酒垆酣欲醉,弦索冷无声。
  不忍经行处,偏教此处行。
  惜哉莹玉质,空诵法华经。
  <注>
  1.卞赛,又名赛赛,後自号“玉京道人”。仙逝葬惠山祇陀庵锦树林。
  2.当时江南盛传:“酒垆寻卞赛,花底出陈圆。”足见赛赛和圆圆之文才花容天下无双者也。
  3.崇祯十四年,卞赛与吴梅村在南京有过一段因缘,然吴迫於权势,只在卞的寓所吹了几支曲子便凄然离去。顺治七年,二人终於在太仓相见,卞赛为吴氏操琴,吴感怀不已,写了《听女道士卞玉京弹琴歌》,中有“月明弦索冷无声”之句,凄凉之至。
  4.清军南下,卞赛游吴,作道人装。後依良医郑保御,筑别馆以居,长斋绣佛,持戒律甚严。用三年时间刺舌血书《法华经》,以报郑氏之恩。
  寻访钞库旧宅吊寇白门
  竞折灵和柳,那堪花信迷?
  举宗皆北系,匹马独南归。
  歌哭嗟迟暮,酣沉咒坎离。
  聘钱充赎票,莫问後年期!
  <注>
  1.寇湄,字白门。其旧宅据说在钞库街。《板桥杂记》云:“白门娟娟静美,跌宕风流,能度曲,善画兰,粗知拈韵,能吟诗,然滑易不能竟学。”
  2.《南史??张绪传》:“刘悛之为益州,献蜀柳数株,枝条甚长,状若丝缕。时旧宫芳林苑始成,(齐)武帝以植於太昌灵和殿前,常赏玩咨嗟,曰:‘此杨柳风流可爱,似张绪当年时。’” 另,夏完淳《宴送盛伯含之金陵》:“旧京无限灵和柳,折尽东风第一枝。”
  3.花信,“花信风”的简称。即应花期而来的风,犹言花期。计二十四候,每候应一种花信。
  4.崇祯十五年,保国公朱国弼于金陵隆重迎娶寇白门,然不久却将其冷落一边。乙酉事变,朱国弼降清,旋尽室羁押京师。朱氏欲将歌姬婢女一起卖掉,白门对朱云:“卖妾所得不过数百金,若使妾南归,一月之间当得万金以报公。”朱允之,於是白门“匹马短衣,从一婢而归。”寇氏在旧院姐妹帮助下筹集2万银子将朱国弼赎释。此时朱氏想重圆旧梦,但被白门严辞拒绝,谓:“当年你用银子赎我脱籍,如今我也用银子将你赎回。”
  5.坎、离,八卦之一,分别象徵水、火。
  访瑞相院吊马湘兰
  拍拍寒塘鹜,飞飞绕碧峰。
  幽兰盈楮墨,修竹御罡风。
  卓女情虽切,王郎信未终。
  三生殊不验,徒奈觅芳踪。
  <注>
  1.马湘兰,名守真,小字玄儿,又字月娇,号“湘兰”。
  2.《秦淮闻见录》载称:“江宁城外瑞相院後丛竹中,为马湘兰墓。”瑞相院即今白鹭洲鷲峰寺,白鹭洲旧名寒塘。
  3.守真能诗善画,尤擅画兰竹。《历代画史汇传》评其画技谓:“兰仿子固,竹法仲姬,俱能袭其韵。”
  4.楮,纸的代称。楮墨,即借指书画或诗文。
  5.罡风,道家语,指高空的风。《抱朴子??杂应》:“上升四十裏,名为太清,太清之中,其气甚罡,能胜人也。”
  6.有次马湘兰“为墨词客所窘,百谷脱其厄。”故与王稚登(字百谷)交谊甚笃。她欲委身于王,但稚登深恐别人误解他“脱人之厄”,是为了“自得姝丽”,竟没同意。然二人信物来往仍旧,只是自此湘兰对王的痴情深埋心底,寄托到渺茫虚无的来生下世。
  7.1604年,王稚登七十寿辰,湘兰船载众歌女赶赴苏州祝寿,“燕饮累月,歌舞达旦。”归後一病不起,守真自知不久人世,遂强撑沐浴以礼佛,端庄而逝。
  8.马湘兰撰有《三生传》传奇剧本,惜已散佚。
  访商山寺吊陈圆圆
  花底哀弦咽,飞泉洗劫尘。
  羞蒙声色误,枉诘是非论。
  易帜翻流寇,冲冠委贰臣。
  圆光归寂照,名节俱沉沦。
  <注>
  1.陈圆圆,本姓邢,名沅,字畹芬,小字圆圆。陆次云《圆圆传》称其:“声甲天下之声,色甲天下之色。”
  2.李自成攻破北京,推翻明王朝,未及坐稳,即被吴三桂勾引清兵逐走,反类流寇矣。
  3.吴三桂“冲冠一怒为红颜”(吴伟业《圆圆曲》诗句),名为与君亲复仇,实为圆圆被夺,怒而所为,此乃投敌叛国者也,终被“贰臣”之诟。

同名图书

·出版信息

  书 名: 柳如是
  作 者:李圣华
  出版社: 中华书局
  出版时间: 2010年03月
  ISBN: 9787101072136
  开本: 16开
  定价: 19.00 元

·内容简介

  匆匆忙忙、纷纷扰扰的现代社会,当白天的忙碌沉入夜晚的宁静,执著地关注心灵成长的现代人渴望阅读、欣赏这些疏导情绪情感、培养审美趣味、提升生活品位的作家、作品。这些富有灵魂的文字穿越中华文化千百年的时空隧道烛照着现代人的心灵。“怡情书吧”,现代人浸润古典情怀的精神憩园。

·作品目录

  词  梦江南二十首  其一(人去也,人去凤城西)  其二(人去也,人去鹭鹚洲)  其三(人去也,人去画楼中)  其四(人去也,人去小池台)  其五(人去也,人去绿窗纱)  其六(人去也,人去玉笙寒)  其七(人去也,人去碧梧阴)  其八(人去也,人去小棠梨)  其九(人去也,人去梦偏多)  其十(人去也,人去夜偏长)  其十一(人何在·人在蓼花汀)  其十二(人何在·人在小中亭)  其十三(人何在·人在月明中)  其十四(人何在·人在木兰舟)  其十五(人何在·人在绮筵时)  其十六(人何在·人在石秋棠)  其十七(人何在·人在雨烟湖)  其十八(人何在·人在玉阶行)  其十九(人何在·人在画眉帘)  其二十(人何在·人在枕函边)  声声令(杨花还梦)  更漏子二首  其一(风绣幕)  其二(花梦滑)  江城子(梦中本是伤心路)  诉衷情近(几番春信)  踏莎行(花痕月片)  浣溪沙(金猊春守帘儿暗)  河传(花前雨后)  少年游(丝丝碧树何曾卷)  南乡子(拂断垂垂雨)  金明池(有怅寒潮)  诗  拟古诗十九首选二  皎皎明月光  人生不满百  白燕庵作  听钟鸣  悲落叶  剑术行  为郎画眉  杨柳二首  其一(不见长条见短枝)  其二(玉阶鸾镜总春吹)  懊侬词  赠宋尚木  初秋八首选二  其二(银河泛泛动云凉)  其三(苍然万木白藏烟)  七夕  晓发舟至武塘二首  其一(木影固从混)  其二(闲态眷新鲔)  雨中游断桥  西陵十首选五  其一(西冷月照紫兰丛)  其二(灯昏月底更伤神)  其三(九嶷弱水共沉埋)  其四(游丝一半蝶惊回)  其十(荒凉夙昔鹤曾游)  西湖八绝句  岳武穆祠  于忠肃祠  庚辰仲冬访牧翁于半野堂,奉赠长句  春日我闻室作呈牧翁  冬日泛舟  辛巳元日  次牧翁新正二日过拂水山庄喜而有作韵  上元夜泊舟虎丘西溪小饮  题顾横波所写墨兰册叶十首  依韵奉和二首  赠若芷大家四首  题画竹  尺牍  柳如是尺牍三十一通选四  其五  廿五  廿八  三十  ……

电影《柳如是》

 
电影《柳如是》
电影《柳如是》
   网易娱乐9月6日报道 日前,由台湾著名影星秦汉,“年代戏第一小生”冯绍峰和青年演员万茜主演的电影《柳如是》在江苏常熟低调开拍。正在横店赶拍电视剧《宫》的冯绍峰忙里抽空转战《柳如是》剧组,而开拍第一天剧组就遭遇小插曲,冯绍峰在拍摄一场被追杀群殴戏时,血浆不慎溅入眼睛灼伤眼角膜。
  《柳如是》由常熟市政府与中央新闻记录电影制片厂联合出品,以明末清初家国离乱为背景,讲述了一代才女柳如是与陈子龙及钱谦益之间三角爱情婚姻故事和风雨家国的乱世遭遇。据悉,影片将采用35mm胶卷拍摄,明年5月前制作完成后,将面向海内外发行。