希区柯克

 
希区柯克
希区柯克
  希区柯克(阿尔弗雷德·希区柯克),(Alfred Hitchcock,1899年8月13日-1980年4月29日)原籍英国,是一位闻名世界的电影导演,尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。希区柯克在英国拍摄了大批默片和有声片,之后,他前往好莱坞谋求发展,并与1956年加入美国国籍,并保留了英国国籍。希区柯克是一位对人类精神世界高度关怀的艺术家,他一生导演监制了59部电影,300多部电视系列剧,绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题,设置悬念,故事情节惊险曲折,引人入胜,令人拍案叫绝。

 生平

  1899年 8月13日,蔬菜水果店老板威廉·希区柯克与妻子爱玛的第三个孩子,阿尔弗雷德.约瑟夫.希区柯克出生于伦敦东部的莱顿斯顿。8月14日,阿尔弗雷德·希区柯克的妻子艾尔玛·露西·蕾维尔出生于英国的诺丁汉。
  1907年 希区柯克一家迁至伦敦
  1910年 家人把希区柯克送往伦敦市区的学校就学。从十月起到伦敦圣伊格纳修斯学校学习,在那里开始了为期三年的学习生活。
  1913年 希区柯克从学校毕业后,开始在伦敦大学选修艺术课程。
  1914年 12月12日父亲威廉.希区柯克去世。进入工程航运学校接受短期培训。
  1915年 希区柯克从春天开始在亨利电讯公司工作,成为一名技术员。
  1919年6月,在公司创办的企业杂志上发表短篇小说《麻醉剂》。
  1920年 希区柯克自荐到美国拉斯基明星公司设在伊林斯顿的一个制片厂,开始从事设计字幕的工作,不久即被正式聘用。
  1921年 在拉斯基明星公司一边学习一边工作,认识了他未来的妻子,电影剪辑师艾尔玛.蕾维尔。
  1922年 希区柯克师从于美国导演乔治.菲茨莫里斯,并且向其他的美国电影技术人员学习。年底,最初尝试执导一部名为《皮博迪夫人》(又名:第十三号)的影片。
  1923年 拉斯基明星娱乐公司出现财政危机。迈克尔·巴尔孔、维克多·萨威尔以及约翰·弗里德曼接管伊林斯顿制片厂。在他们制作的第一部影片《女人对女人》中,希区柯克担任助理导演。
  1924年 巴尔孔创办了他的盖恩斯巴洛电影公司。希区柯克在拍摄《白色的阴影》、《充满激情的冒险》、《普鲁特的堕落》时,一人身兼多项职务, 在拍摄《恶棍》一片时,曾亲赴柏林的乌发电影制片厂工作,在那里向德国表现主义电影大师汲取经验。希区柯克与艾尔玛.蕾维尔订婚。
  1925年 希区柯克首次独立执导影片《欢乐园》和《山鹰》两部电影均在慕尼黑的埃米尔卡制片厂完成。
  1926年 执导影片《房客》。12月2日,希区柯克与艾尔玛正式结婚。
  1927年 为盖恩斯巴洛公司执导影片《下坡路》和《水性杨花》。然后,希区柯克与英国国际影业公司签约,相继执导了《手镯》和《农夫的妻子》。
  1928年 执导影片《香槟》和《孟克斯人》。7月7日女儿帕特里夏出生。开始着手改编并执导《讹诈》。
  1929年 希区柯克执导的影片《讹诈》,成为英国有史以来第一部有声电影。
  1930年 希区柯克根据希恩·奥凯西的舞台剧改编成电影《裘诺与孔雀》。在执导影片《谋杀者》和《骗局》期间,参与歌舞片《爱尔斯特的呼声》的部分导演工作。
  1931年年初,为拍摄《骗局》一片与英国著名作家高尔斯华绥结识。希区柯克与艾尔玛携女儿帕特里夏外出旅行。
  1932年执导影片《第十七号》、《奇怪的富翁》。在这期间又创作执导了《一代红颜》。辞去在英国国际影业公司的职务。
  1933年 执导影片《维也纳的华尔兹》。与迈克尔·巴尔孔再次合作,受聘于英国高蒙影业公司。
  1934年执导影片《知情太多的人》。首次与家人一起到圣莫里茨欢度圣诞。
  1935年 执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。
  1936年 执导影片《破坏》。因英国高蒙公  阿尔弗雷德·希区柯克司宣告破产,希区柯克的聘用合同转到盖恩斯巴洛制片公司。
  1937年 执导影片《年少无知》。赴美国进行首次访问。接着,又执导影片《失踪的女人》。
  1938年 6月,再次赴美访问。7月,与独立制片人大卫.塞尔兹尼克签定合同。同年秋天,执导影片《牙买加旅店》。《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖,同时被评选为当年最佳影片。
  1939年 3月,希区柯克一家移居到美国的洛杉矶。在那里结识了托马斯·曼和欧内斯特·海明威。同年秋天,执导影片《蝴蝶梦》。
  1940年 执导影片《海外特派员》和《史密斯夫妇》。希区柯克赴美后第一次返回英国探亲。
  1941年执导影片《深闺疑云》。
  1942年 希区柯克的女儿帕特里夏在百老汇舞台上参加演出。与桑顿·怀尔德合作改编《疑影》的剧本,完成此片拍摄工作。迁入贝尔.艾尔新居。执导影片《海角擒凶》。9月26日,希区柯克的母亲在英国去世。
  1943年 1月4日,希区柯克的哥哥威廉在伦敦去世。执导影片《救生艇》。
  1944年 希区柯克在伦敦执导法语短片《一路平安》和《马达加斯加历险记》,其中一部引起法国抵抗组织的不满。返回美国后开始拍摄影片《爱德华大夫》,其间与萨尔瓦多·达利一起合作。
  1945年 执导影片《美人计》
  1946年 为了摆脱塞尔兹尼克的控制,在英国与西德尼·伯恩斯坦合作建立独立的制片公司。
  1947年 为塞尔兹尼克执导最后一部影片《帕拉事案件》。
  1948年 希区柯克自己独立制作的形片《绳索》问世,该片也是他的第一部彩色电影。执导影片《摩羯星座下》。
  1949年 执导影片《怯场》。希区柯克与朋友合作的公司倒闭。开始与华纳兄弟影片公司合作拍片。  
  1950年 根据帕特里夏·海史密斯的小说,拍成电影《列车上的陌生人》。希区柯克的女儿帕特首次在父亲执导的影片中扮演正式角色。
  1952年 执导影片《我忏悔》。
  1953年 执导影片《电话谋杀案》(首次采用立体电影技术拍摄)和另一部代表作《后窗》
  1954年 执导影片《捉贼记》,在法国南部度过一段愉快的时光。
  1955年 执导影片《知情太多的人》,这是希区柯克唯一的一部重拍片。同年加入美国国籍。10月,开始拍摄电视系列片《希区柯克剧场》。亲自执导 完成电视片《报复》。
  1956年 执导影片《哈里的麻烦》和《冤枉的人》。
  1957年 秋天开始考虑拍摄《在死者中间》,后来又易名为《眩晕》,不久即正式投拍。9月30日,电视连续剧《深闺疑云》开始播映。法国人克劳德·夏布罗尔与埃里克·罗默尔出版第一部关于希区柯克的论著,受到电影评论界的好评。
  1959年 执导影片《西北偏北》。
  1960年 影片《不准保释法官》的拍摄计划搁浅。执导影片《精神病患者》。
  1963年 希区柯克与环球影片公司签约。执导影片《群鸟》。
  1964年 执导影片《玛尔妮》。由于希区柯克管理过于严厉,开始影响到他与主要演员蒂比.赫德伦的合作关系。
  1965年 8月,在好莱坞接受法国导演弗朗索瓦.特吕弗的特别采访。谈话内容后经整理出版,书名为《希区柯克论电影》。
  1966年 深秋,开始投拍影片《破碎的幕布》。
  1968年4月,希区柯克获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。加州大学授予希区柯克名誉博士学位。
  1969年执导影片《黄玉》。希区柯克当选为法国文人协会的理事。
  1971年,希区柯克荣获法国荣誉军团骑士勋章。为拍摄电影《狂凶记》,希区柯克回到自己阔别多年的祖国。
  1972年执导影片《狂凶记》。希区柯克获得金球奖,被哥伦比亚大学授予名誉博士学位。
  1975年 执导影片《家庭阴谋》。希区柯克的身体开始受到多种疾病困扰。
  1978年从春天开始,筹划拍摄影片《短夜》。
  1979年3月,希区柯克被美国电影艺术学院授予终身成就奖。健康状况日渐衰退,被迫放弃他所从事的电影工作。
  1980年1月1日,英国女王伊丽莎白二世授予希区柯克爵士封号。4月28日晚,阿尔弗雷德·希区柯克终因肾功能衰竭,在洛杉矶逝世。6月3日,在英国威斯敏斯特大教堂为希区柯克举行安魂弥撒。
 

影视作品

·电影

  1976年《大巧局》 (Family Plot)
  1972年《狂凶记》(Frenzy)
  1969年《黄宝石》(Topaz)
  1966年《冲破铁幕》(Torn Curtain)
  1964年《艳贼》(Marnie)
  1963年《鸟》(The Birds)
  1960年《惊魂记》(Psycho)
  1959年《北西北》(North by Northwest)
  1958年《迷魂记》(Vertigo)
  1956年《伸冤记》(The Wrong Man)
  1956年《擒凶记》(The Man Who Knew Too Much )
  1955年《怪尸案》(The Trouble with Harry )
  1955年《捉贼记》(To Catch a Thief)
  1954年《后窗》(Rear Window)
  1954年《电话谋杀案》(Dial M for Murder)
  1953年《忏情记》(I Confess)
  1951年《火车怪客》(Strangers on a Train)
  1950年《欲海惊魂》(Stage Fright)
  1949年《风流夜合花》(Under Capricorn)
  1948年《夺魂索》(Rope)
  1947年《凄艳断肠花》(The Paradine Case)
  1946年《美人计》(Notorious)
  1945年《爱德华大夫》(Spellbound)
  1944年《Aventure malgache》(纪录片)
  1944年《祝您旅途愉快》(Bon voyage) (纪录片)
  1944年《救生艇》(Lifeboat)
  1943年《辣手摧花》(Shadow of a Doubt)
  1942年《海角惊魂》(Saboteur)
  1941年《深闺疑云》(Suspicion)
  1941年《谍网情深》(Mr. & Mrs. Smith)
  1940年《海外特派员 》(Foreign Correspondent)
  1940年《蝴蝶梦》(Rebecca)
  1939年《牙买加旅店》(Jamaica Inn)
  1938年《贵妇失踪记》(The Lady Vanishes)
  1937年《少女》(Young and Innocent)
  1936年《间谍》(Secret Agent)
  1935年《三十九级台阶》(The 39 Steps) 又译《三十九阶》或《国防大机密》
  1934年《擒凶记 (1934年)》(The Man Who Knew Too Much)
  1933年《维也纳的华尔滋》(Waltzes from Vienna)
  1932年《第十七号》(Number Seventeen)
  1932年《奇怪富翁》(Rich and Strange)
  1931年《The Skin Game》
  1930年《Elstree Calling》
  1930年《朱诺与佩考克》(Juno and the Paycock)
  1930年《玛丽》(Mary)
  1930年《谋杀》(Murder!)
  1929年《敲诈》(Blackmail)
  1929年《Sound Test for Blackmail》
  1929年《男人岛的男人》(The Manxman)
  1928年《香槟》(Champagne)
  1928年《农家妇》(The Farmer's Wife)
  1927年《下坡路》(Downhill)
  1927年《放浪》(Easy Virtue) 又译《水性杨花》
  1927年《手环》(The Ring)
  1926年《房客》(The Lodger)
  1926年《山鹰》(The Mountain Eagle)
  1926年《欢乐园》(The Pleasure Garden)
  1923年《无秘密的丈夫》(Always Tell Your Wife)
  1922年《第十三号》(Number 13) 又译《皮博迪夫人》

·电视

  1962年《The Alfred Hitchcock Hour》
  1959年《Startime》
  1957年《Suspicion》
  1955年《Alfred Hitchcock Presents》
  

电影主题

  清白的中产阶级男士
  希区柯克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一贯的道德辩证立场。在其杰作之一《西北偏北》,Cary Grant 原本只是一位多金的生意人,却因为招了一下手,自己就被两位穿西装的男人绑架架走。注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为,仿佛在他遇见金发女郎 Eva Marie Saint 之前他从未有过男女感情生活,完全被势力庞大的家族占住大半时间。
  金发女郎
  希区柯克对金发女郎情有独钟,特别是自从他采用彩色底片拍片之后,他采用的女演员都是金发女郎。
  格雷斯·凯利(Grace Kelly):《电话谋杀案》、《捉贼记》、《后窗》
  金·露华(Kim Novak) :《迷魂记》
  爱娃·玛丽·森特(Eva Marie Saint):《西北偏北》
  黛碧·海伦(Tippi Hedren):《鸟》、《艳贼》
  麦高芬
  麦高芬(MacGuffin,也称麦胡言)是希区柯克电影中一个重要的概念,指一些在剧情中有很大重要性,却子虚乌有的东西。根据1966年出版的特吕弗(Fran?ois Truffaut)对阿尔弗雷德·希区柯克的经典访谈录,希区柯克亲自解释:“在英国(英格兰)的一列火车上面,两位旅客互相交谈。
  其中一位问:‘对不起,先生,请问您在您头上的奇怪的包包是什么东西?’
  ‘喔,这个呀,这是一个麦高芬。’
  ‘是作什么用呢?’
  ‘目的是为了设陷阱补抓一些苏格兰高原的狮子。’
  ‘啊??但是苏格兰高原没有狮子呀!’
  ‘喔,那就没有麦高芬了。’
  所以你看,一个麦高芬即什么都不是。”
     

永远的惊悚大师——希区柯克

  对很多人来说,“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字,而是代表了一种电影手法的精神、成了悬疑惊悚的代名词;而希区柯克著名的那个人头侧像剪影,也不仅只是单纯的剪影,它还成了这“希区柯克精神”的一个图腾意向。
  称呼这位由英国来到好莱坞发展的导演为恐怖大师,他当之无愧!相信只要是喜爱心理惊悚恐怖剧的观众,一定会对“希区柯克”这个名字感到熟悉,自大师以后的许多相同类型剧,或多或少都会被拿来与希区柯克做研究比较一翻。这位世界所公认的恐怖大师,事实上也是由他发明了“惊悚文艺类影片”(the thriller genre)这一电影类型。阿佛莱德·希区柯克(Alfred Hitchcock)同时也是个优秀的技师,熟练的把性感、悬疑、幽默都融合在一部电影里。
  从小螺丝钉到大导演
  希区柯克的电影事业起始于1919年为派拉蒙最有名的Players-Lasky工作室做默片的说明插图。这份工作让他习得了编剧写作、编辑和艺术指导的知识,并在1922年升上助理导演的地位;该年他执导了一部未完成的电影《13号》(Number 13),或译《皮伯蒂夫人》(Mrs Peabody);而他第一部完整执导的电影则是《欢乐花园》(The Pleasure Garden ,1925)。有了这个经验,再加上在德国UFA作助理导演的经历,因而在他电影里,对于视觉上的设计和语言结构上的展现,出现了表现派作风的特质。《房客》(The Lodger ,1926)这部让他在电影界名声大作的电影,就是开创了希区柯克式电影风格的一个典型样本:一个无辜的主角,被人阴错阳差扣上一道罪名,因而连带的被卷入一连串阴谋策划好的圈套中。
  喜欢不经意露脸的导演
  希区柯克可以说是表现欲非常强的导演,除了常在自己得电影中亮相外,在海报上也常常出现他的侧面剪影。而他的喜爱亮相的举动被柯克迷察觉出这些惯性以后,大家不免会在片中寻寻觅觅那个像大提琴的胖身影:《蝴蝶梦》(Rebecca ,1940)的电话亭旁、《电话谋杀案》(Dial M for Murder ,1954)在墙上的某张小照片里、《西北偏北》(North by Northwest ,1959)一开始他提着大提琴箱子,拼命拍公车的门想要上车、《惊魂记》(Phycho ,1960)出现在房地产公司、《群鸟》(The Birds ,1963)片头他拉着狗走出鸟店……后来希区柯克为了怕观众只顾着在电影里寻找他的身影,而忘记要去注意剧情,干脆在片子一开始的前几分钟就会露脸出现,免得大家因分神而影响了观影的情绪。
  取用演员的挑剔个性
  从希区柯克的电影当中,不难发现他似乎是偏爱金发美女的!比如《深闺疑云》(Suspicion ,1941)中的琼·芳汀(Joan Fontaine)、《后窗》(Rear Window ,1954)《电话谋杀案》《捉贼记》(To Catch a Thief ,1955)中的格蕾丝·凯莉(Grace Kelly)、《迷魂记》(Vertigo ,1958)中以冒牌身份假跳楼的金·诺娃(Kim Novak)、《怪尸记》(The Tronble with Harry ,1955)里认为自己才是杀死丈夫凶手的莎莉·麦克琳(Shirley MacLaine)、《擒凶记》(The Man Who Knew too much ,1956)的桃丽丝·戴(Doris Day)、《西北偏北》的伊娃·玛莉(Eva Marie Saint)、《惊魂记》(Phycho ,1960)里面在浴室被谋杀的珍妮·李(Janet Leigh)、《群鸟》及《艳贼》(Marnie ,1964)里的提比·海德莉(Tippi Hedren)、《冲破铁幕》(Torn Curtain ,1966)的茱莉·安德鲁斯(Julie Andrews)……这些都是影坛上的金发美女。他也曾经说过:“金发美女最适合被谋杀!想像一下,鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来,衬着闪亮的金发是多么美阿!”。而其中又以摩洛哥王妃格蕾丝·凯莉为难能之选,获得希区柯克青睐,连续三次出演他的片子。
  除了这些典型的金发美女,他也喜欢用长的得体俊秀的男人,来搭配这些冷艳美女,真是好一对俊男美女所组成的电影,令观影者赏心悦目极了!像是现今被公认的性格男星詹姆斯·史都华(James Stewart)在《后窗》、《夺魂索》(Rope ,1948)、《迷魂记》、《擒凶记》,以及加利·格兰特(Cary Grant)在《深闺疑云》、《美人计》(Notorious ,1946)、《捉贼记》、《西北偏北》,这两位帅哥在这些片中和上述所提及的金发美女搭档演出。另外更别忘了还有《惊魂记》里清秀俊美的精神分裂杀手安东尼·柏金斯(Anthony Perkins)、《冲破铁幕》里保罗·纽曼(Paul Newman)所饰演的科学家、《艳贼》里至今愈老愈拿翘的老帅哥辛·康纳利(Sean Connery)。
  吓死你不偿命!
  这种令阅听者赏心悦目的俊男美女组合──大师就是大师──希区柯克就是有办法把这样的组合转变成心理战栗片,这跟现代科技特效所呈现出来的悬疑紧张是完全不可同日而语的。他不靠恶心的镜头和死法,以及夸张煽动的剧情,但是他就是有办法在片中的某位主角挂掉之前,先让观众的脑细胞死掉一堆而神经紧张兮兮的。(不过《惊魂记》这部片在当时播出以后,女主角珍妮·李在浴室里的死法,可是吓得一堆美国观众不敢进浴室洗澡的呢!)
  根据希区柯克的理论,所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线,透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展,但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象,又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害,于是男女角色之间的互动,都呈现在观众面前,唯剧中的男女主角彼此都毫不知情,我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂,但是我们却无法推测下一步,希区柯克会让他们发生什么事情!
  永远的惊悚代名词
  这种声东击西的游戏手法,却是让后人回味无穷的戏剧张力,他的多部片子都成了经典的代表,为许多后辈导演模仿学习。而其中三部纯正一时的电影杰作:《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》,更真是典型的线索追踪电影,充斥着让我们会想起希区柯克的元素:足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的──能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素,成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词──让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要(或不要)发生什么──而这,就是这就是希区柯克!
  ——1938年《失踪的女人》获得美国纽约影评人协会奖,同时被评选为当年最佳影片
  ——1941年《蝴蝶梦》(Rebecca)获得奥斯卡最佳导演提名
  ——1945年《救生艇》(Lifeboat)获得奥斯卡最佳导演提名  阿尔弗雷德·希区柯克
  ——1946年《爱德华大夫》(Spellbound)获得奥斯卡最佳导演提名
  ——1948年《深闺疑云》(Suspicion)获得电影旬报赏最佳外语电影
  ——1955年《后窗》(Rear Window)获得奥斯卡最佳导演提名
  ——1958年《迷魂记》(Vertigo)圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖(Silver Seashell)
  ——1958年《Alfred Hitchcock Presents" 》(1955)获得金球奖最佳剧集奖(Best TV Show)
  ——1959年《西北偏北》(North by Northwest)圣塞巴斯蒂安国际电影节银海贝奖(Silver Seashell)
  ——1961年《惊魂记》(Psycho)奥斯卡最佳导演提名
  ——1968年4月获得美国电影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”
  ——1968年加州大学授予名誉博士学位
  ——1968年获得美国导演协会终身成就奖
  ——1970年《黄宝石》(Topaz)获得美国电影评议会最佳导演奖
  ——1971年美国金桂冠奖最佳导演制片
  ——1971年荣获法国荣誉军团骑士勋章
  ——1972年被哥伦比亚大学授予名誉博士学位
  ——1973年《狂凶记》(Frenzy)获得金球奖最佳导演提名
  ——1979年3月被美国电影艺术学院授予终身成就奖
  ——1980年1月1日,英国女王伊丽莎白二世授予爵士封号
  ——1984年获得芬兰胡西奖(Jussi Awards) 最佳外语片导演奖