沙汀

   沙汀,生于四川安县。7岁开蒙读私塾。少年时期经常出入于四川西北的城镇乡间,谙熟地方军阀和毫绅们的腐败情形。17岁进入成都省立第一师范学校,接受五四新文化和科学社会主义思想的影响。1926年毕业后曾赴南京、北京,求学不成返回四川。1927年夏加入中国共产党,在故乡从事革命活动。不久,成都发生二一六惨案,他隐蔽一段时间后,1929年流亡到上海,与省一师同班同学艾芜(汤道耕)乡遇,共同走上文学道路。1931年写出第一篇小说《俄国煤油》后,曾与艾芜联名写信给鲁迅先生求教小说的题材问题。1932年出版短篇小说集《法律外的航线》,随即加入“左联”,成为“左翼文学新人”之一。以后陆续发表《丁跛公》、《在祠堂里》、《代理县长》等作品,着力表现真正熟知的四川农村社会。
  1937年抗日战争爆发后即回川。1938年秋与何其芳、卞之琳共赴延安,任鲁迅艺术学院文学系代主任。又随贺龙转赴晋西北和冀中抗日根据地。新的生活给他的创作带来新的色调。他写出著名的《随军散记》(即《记贺龙》)、《奇异的旅程(即《闯关》)。1940年回重庆发表短篇代表作《在其香居茶馆里》。此作对国统区乡镇统治者之间围绕兵役的勾心斗角,作了辛辣的讽刺。这时的作品还有《磁力》、《联保主任的逍遣》、《老烟的故事》、《堪察加小景》等。1941年皖南事变后避居故乡山区,写出《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》3部长篇以及其他作品。《淘金记》写大后方地主劣绅为发国难财争夺金矿而引起的内讧。这一时期的短篇《范老老师》、《呼嚎》、《医生》等,表现人民争民主、反内战的新主题。
  1949年新中国成立,沙汀担任全国和四川省文学界的领导工作,同时继续创作,写了《卢家秀》、《你追我赶》、《老邬》等,转而歌颂新型的农民。1976年后重新执笔,以不凡的创作活力连续发表中篇小说《青枫坡》、《木鱼山》、《红石滩》。
  沙汀自20世纪30年代以来。主要以四川作为他故事的背景。以现实主义创作方法和含蓄深沉的艺术气质描写中国现代农村。他擅长描写四川社会风习,渲染场面气氛,捕捉人物的典型细节。他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称。沙汀在中国社会科学院文学研究所所长的任上离职退休。现为中国作家协会副主席,仍不倦地在撰写自己的回忆录。

人物作品

  《俄国煤油》,写于1931年4月,最初  沙汀作品
  收入短篇小说集《法律外的航线》。
  《莹儿》,写于1931年10月,最初收入《法律外的航线》。
  《码头上》,发表于《文学月报》第1卷第4期(1932年11月15日),收入《法律外的航线》。
  《恐怖》,写于1932年4月,初收入《法律外的航线》,又收入1980年版《祖父的故事》。
  《法律外的航线》,写于1932年8月,收入同名短篇集。
  《法律外的航线》(短篇小说集),上海辛恳书店1932年10月初版。
  《土饼》,发表于《现代》第三卷二期(1933年)。
  《老人》,《文学》第1卷2号(1933年8月1日)。
  《丁跛公》,天津《大公报·文艺副刊》146期(1935年4月7日),又收入《大公报·文艺丛刊》(1936年8月)。
  《凶手》,《文学》第4卷6号(1935年6月1日)。
  《赶路》,《创作》创刊号(1935年7月15日)。
  《兽道》,《光明》创刊号(1936年6月10日)。
  《苦难》,《文学》第7卷1号(1936年7月1日)。
  《在祠堂里》,《文学界》创刊号(1936年6月)。
  《灾区一宿》,《光明》1卷2号(1936年6月25日)。
  《土饼》(短篇小说集),上海文化生活出版社1937年7月初版。
  《代理县长》,《国闻周报》第14卷第1期。
  《航线》(短篇小说集),上海文化生活出版社1937年2月初版,为《法律外的航线》的新版本。
  《龚老法团》,《光明》2卷11期(1937年5月10日)。
  《苦难》(短篇小说集),上海文化生活出版社1937年7月初版。
  《防空——在“堪察加”的一角》,《文艺阵地》1卷5期(1938年6月16日)。
  《堪察加小景》,《文艺突击》(1938年11月1日)。
  《联保主任的消遣》,《文艺战线》1卷2号(1939年3月16日)。
  《随军散记——我所见之一个民族战士的素描》(报告文学),知识出版社1940年11月重庆初版。本书曾以《我所见之贺龙将军》为名,由新时代出版社1950年出版。
  《磁力》,《抗战文艺》7卷2、3期合刊(1941年3月20日)。
  《老烟的故事》,《文艺阵地》6卷1期(1941年1月10日)。
  《在其香居茶馆里》,《抗战文艺》6卷4期(1940年12月1日)。作家出版社1959年12月、1960年二次列入“文学初步读物”中出版。
  《这三年来我的创作活动》,《抗战文艺》7卷1期(1941年1月1日)。
  《公道》,收入《十人小说集》(沙汀等著,1943年7月重庆文聿出版社初版),后收入沙
   汀短篇小说集《小城风波》。
  《艺术干事》,写于1941年6月,收入短篇小说集《小城风波》。
  《淘金记》(长篇小说),文化生活出版社1943年5月初版。
  《模范县长》,《文艺杂志》1卷1期(1942年1月15日)。
  《和合乡的第一场电影》,《文艺杂志》一卷三期(1942年3月15日)。
  《磁力》(短篇小说、论文集),系艾芜主编《文学丛书》之一。1942年9月三户图书社出 版。
  《闯关》(中篇小说),建国书店作为“当今文艺丛书”之一于1945年6月初版。
  《奇异的旅程》(即《闯关》),重庆当今出版社“当今文艺丛书”之一(1944年5月初版   )。
  《小城风波》(短篇小说集),重庆东方书社发行“东方文艺丛书”之一(1944年4月初版   )。
  《困兽记》(长篇小说),重庆新地出版社1945年4月、1946年出版。
  《替身》,《文哨》1卷3期(1945年10月1日)。
  《呼号》(即《呼嚎》),《中原、文艺杂志、希望、文哨联合特刊》1卷2期。
  《范老老师》,1946年1月9日、10日《新华日报》。
  《播种者》(短篇小说集),上海华夏书店1946年2月、8月两版;复兴书店1946年亦出版。
  《兽道》(短篇小说选集),群益出版社1946年4月出版。
  《催粮》,《萌芽》1卷1期(1946年7月15日)。
  《烦恼》,《人世间》复刊第1期(1947年3月20日)。
  《意外》,《大公报·星期文艺》第61期(1947年12月7日)。
  《还乡记》(长篇小说),文化生活出版社1948年7月初版。
  《呼嚎》(短篇小说集),新群出版社1947年、1950年出版。
  《钟敖》,写于1947年11月29日。收入短篇小说集《医生》。
  《选灾》,《小说》1卷1期(1948年7月1日)。
  《堪察加小景》(短篇小说集),文化生活出版社1948年8月出版。
  《医生》,写于1949年11月。
  《炮手——蒋管区生活实录》《小说》4卷1期(1950年5月1日)。
  《酒后》,《小说》4卷4期(1950年11月1日)。
  《减租》,《大众文艺》1卷1期(1950年5月)。
  《医生》(短篇小说集),上海海燕书店1951年5月出版。新文艺出版社1952年9月出版。
  《谈谈人物的创造》(论文),《西南文艺》1953年第6期。
  《沙汀短篇小说集》,人民文学出版社1953年9月初版。
  《堰沟边》,《人民文学》1955年7月号。
  《卢家秀》,1955年12月23日《人民日报》。
  《过渡》,《人民文学》1955年12月号。
  《老邬》,《人民文学》1957年5、6期合刊(1957年5月20日)。
  《摸鱼》,写于1957年3月6日,发表于《文艺月报》1957年第6期。
  《开会》,《收获》总第一期(1957年7月)。
  《在牛棚里》,《人民文学》1957年9月号。
  《夜谈》《人民文学》1958年11月号。
  《沙汀选集》(短篇小说集),人民文学出版社1959年1月出版。
  《过渡》(短篇小说集),作家出版社1959年3月初版,1963年二版;人民文学出版社1960   年4月初版。
  《欧么爸》,《人民文学》1959年12月号。
  《漫谈小说创作中的一些问题》,《峨眉》1960年第1期,转载于《人民文学》1960年3月号。
  《作家的责任》(论文),1960年8月3日《光明日报》。
  《你追我赶》,《人民文学》1960年10月号。四川人民出版社收入“文艺小丛书”,于196   1年7月出版。
  《假日》,《上海文学》1961年2月号。四川人民出版社收入“文艺小丛书”,于1961年7月   出版。
  《夏夜》,写于1961年6月15日。
  《一场风波》,写于1963年2月至6月21日。
  《煎饼》,写于1964年4月14日。
  《青枫坡》(中篇小说),人民文学出版社1978年11月出版。
  《生活是创作的源泉》(创作谈),《收获》1979年第1期。
  《过渡集》(短篇小说集),人民文学出版社1979年10月出版。
  《关于〈许茂和他的女儿们〉的通信》(文艺评论),《文艺报》1980年第4期。
  《敌后七十五天》(回忆录),《收获》1981年第2期。

艺术风格

  沙汀是一个有着独特艺术风格的作家。他的作品主要以四川乡镇为故事背景,采用冷峻、客观、暴露、讽刺手法和含蓄深沉的艺术气质描写现实社会。细致刻划人物的典型细节,绘出一幅幅富有社会风习的画面。他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称。 
  沙汀随着时代的变化,经过对形式、风格的刻苦锤炼和追求,已经逐步形成了自己主要的、确定的风格特征。这种特征可以大致表述如下:他无论是对反动统治的揭露、对彼压迫人民的同情,或是对新生事物的歌颂,都善于从日常生活和社会凤习中选取富有特征意义的事物,并且将平凡事物的描绘与迫切的社会问题的揭示结合起来。不同于漫画式的夸张和突出刻画的手法,他注重让形象说话,不轻易流露主观感情,用简洁、含蓄、乡土气息浓郁的笔墨,严格遵循生活本身的逻辑,按照生活本来的面目,对事物作客观的描绘,从而使作品的倾向性在鲜明、逼真的画面中自然地流露出来。他也追求创作的情感因素和诗意,但不是感情的放纵和诗意的奔涌,而是将情感和诗意包孕在沉实缓慢的节奏和凝重、淡泊的意象中,从而透露出蕴籍、隽永的诗意来;他的作品明显地以幽默、讽刺见长,但这是一种“在愤怒中保持平静,在狡猾中保持仁厚的幽默”(别林斯基语),是一种将厌憎深藏在挪揄、嘲弄后面的富于喜剧色彩的讽刺。在美学风格上,不是田园牧歌的抒发,也不是原始遗风的追寻,而是从现实黑暗和人民苦难生活中浓缩成尖锐的畸形画面,透露出阴郁的苦涩格调,作品具有一种大巧之朴,浓后之谈的醇厚、质朴、老辣、精微的美。