海啸

  
海啸
                 海啸
  海啸亦称“ 海吼 ”或“ 海唑 ”,是一种具有强大破坏力的海浪。水下地震火山爆发或水下塌陷和滑坡等大地活动都可能引起海啸。海啸时掀起的狂涛骇浪,高度可达10多米至几十米不等,形成“水墙”。 海啸是一种灾难性的海浪,通常由震源在海底下50千米以内、里氏震级6.5以上的海底地震引起。水下或沿岸山崩或火山爆发也可能引起海啸。海啸主要分为4 种类型。即由海底地震引起的地震海啸、火山爆发引起的火山海啸、海底滑坡引起的滑坡海啸和大气压引起的海啸。另外,海啸波长很大,可以传播几千公里而能量损失很小。由于以上原因,如果海啸到达 岸边,“水墙”就会冲上陆地,对人类生命和财产造成严重威胁。
  明杨慎《古今谚·吴谚楚谚蜀谚滇谚》:“山抬风雨来,海啸风雨多。”
  清施鸿保《闽杂记》卷三:“近海诸处常闻海吼,亦曰海唑,俗有‘南唑风,北唑雨’之谚,亦曰海啸。其声或大或小,小则如击花鼓,点点如撒豆声,乍近乍远,若断若续,逾一二时即止;大则汹涌澎湃,虽十万军声未足拟也;久则或逾半月,日夜罔间,暂则三、四日或四、五日方止。”
  严复《救亡决论》:“海啸忽来,淹死兵丁数百。”
  郭沫若《洪波曲》第一章二:“ 日本帝国主义的狂暴侵略,像海啸一样,几个月期间席卷了半个中国 。”

类型

  海啸主要分为4种类型。即由海底地震引起的地震海啸、火山爆发引起的火山海啸、海底滑坡引起的滑坡海啸和大气压引起的海啸。此外核爆炸也会引起的海啸。
  中国地震局提供的材料说,地震海啸是海底发生地震时,海底地形急剧升降变动引起海水强烈扰动。其机制有两种形式:“下降型”海啸和“隆起型”海啸。
地震引发海啸
           地震引发海啸
  “下降型”海啸:某些构造地震引起海底地壳大范围的急剧下降,海水首先向突然错动下陷的空间涌去,并在其上方出现海水大规模积聚,当涌进的海水在海底遇到阻力后,即翻回海面产生压缩波,形成长波大浪,并向四周传播与扩散,这种下降型的海底地壳运动形成的海啸在海岸首先表现为异常的退潮现象。1960年智利地震海啸就属于此种类型。
  “隆起型”海啸:某些构造地震引起海底地壳大范围的急剧上升,海水也随着隆起区一起抬升,并在隆起区域上方出现大规模的海水积聚,在重力作用下,海水必须保持一个等势面以达到相对平衡,于是海水从波源区向四周扩散,形成汹涌巨浪。这种隆起型的海底地壳运动形成的海啸波在海岸首先表现为异常的涨潮现象。1983年5月26日,中日本海7.7级地震引起的海啸属于此种类型。
  火山爆发引起的海啸称之为火山海啸。1883年,印尼喀拉喀托火山突然再次喷发,碎岩片、熔岩浆和火山灰向高空飞溅,滚滚的浓烟直冲数十公里以外的高空。不久,一巨大的火山喷发物从天而降,坠落到巽他海峡,随之激起一个 30多米高的巨浪,以音速涌向爪哇岛和苏门答腊岛。巨浪犹如发疯的野兽,张着血盆大口,片刻之间就吞噬了3万多人的生命。火山爆发引起的气浪久久不肯散去,造成印度洋和大西洋零星小海啸不断发生。
  由大气压引起的海啸称之为大气海啸。这种海啸是大气压突然急剧变化引起的。通常在强大的旋风经过时,由于某种原因大气压要降低1毫米,而这时的水位相应地要上涨13毫米。在旋风中心会出现洋面狂涨现象。随着旋风的急剧位移,狂涨低落,遂起波浪,引起猛烈的海啸。残骸或喷发物从高空下坠引起海啸。这类海啸不叫地震海啸,与火山也不沾边,但确实能引发海啸。在历史上,由于阿拉斯加利图亚冰川的一巨大冰块塌陷激起50米高的巨浪,引起海啸。
  核爆炸引起的海啸。1954年夏天,美国在比基尼岛上进行核试验。当一个核炸弹爆炸时,在距震中500米的海域骤起一个60米高的海浪,奔腾1500米后,高度仍在15米以上,引起海啸。

形成

  海啸在许多西方语言中称为“tsunami”,词源自日语“津波”,即“港边的波浪”(“津”即“港”)。这也显示出了日本是一个经常遭受海啸袭击的国家。目前,人类对地震、火山、海啸等突如其来的灾变,只能通过观察、预测来预防或减少它们所造成的损失,但还不能阻止它们的发生。
海啸的起因
              海啸的起因
  海啸的产生要有三个条件,第一是海啸的水柱要足够大,一定要在深海;第二一定要是大地震,像6级地震都产生不了海啸,要7级地震,8级地震,或者更大的地震,第三就是在海岸要有开阔的、逐渐变潜的条件,让整个水体往上冲。
  海啸通常由震源在海底下50千米以内、里氏地震规模6.5以上的海底地震引起。海啸波长比海洋的最大深度还要大,在海底附近传播也没受多大阻滞,不管海洋深度如何,波都可以传播过去,海啸在海洋的传播速度大约每小时五百到一千公里,而相邻两个浪头的距离也可能远达500到650公里,当海啸波进入陆棚后,由于深度变浅,波高突然增大,它的这种波浪运动所卷起的海涛,波高可达数十米,并形成“水墙”。  
  由地震引起的波动与海面上的海浪不同,一般海浪只在一定深度的水层波动,而地震所引起的水体波动是从海面到海底整个水层的起伏。此外,海底火山爆发,土崩及人为的水底核爆也能造成海啸。此外,陨石撞击也会造成海啸,“水墙”可达百尺。而且陨石造成的海啸在任何水域也有机会发生,不一定在地震带。不过陨石造成的海啸可能千年才会发生一次。
  海啸同风产生的浪或潮是有很大差异的。微风吹过海洋,泛起相对较短的波浪.相应产生的水流仅限于浅层水体。猛烈的大风能够在辽阔的海洋卷起高度3米以上的海浪,但也不能撼动深处的水。而潮汐每天席卷全球两次.它产生的海流跟海啸一样能深入海洋底部,但是海啸并非由月亮或太阳的引力引起,它由海下地震推动所产生,或由火山爆发、陨星撞击、或水下滑坡所产生。海啸波浪在深海的速度能够超过每小时700千米,可轻松地与波音747飞机保持同步。虽然速度快.但在深水中海啸并不危险,低于几米的一次单个波浪在开阔的海洋中其长度可超过750千米这种作用产生的海表倾斜如此之细微,以致这种波浪通常在深水中不经意间就过去了。海啸是静悄悄地不知不觉地通过海洋,然而如果出乎意料地在浅水中它会达到灾难性的高度.
  海啸是一种具有强大破坏力的海浪。水下地震、火山爆发或水下塌陷和滑坡等大地活动都可能引起海啸。
  地震发生时,海底地层发生断裂,部分地层出现猛然上升或者下沉,由此造成从海底到海面的整个水层发生剧烈“抖动”。这种“抖动”与平常所见到的海浪大不一样。海浪一般只在海面附近起伏,涉及的深度不大,波动的振幅随水深衰减很快。地震引起的海水 “抖动”则是从海底到海面整个水体的波动,其中所含的能量惊人。
  海啸时掀起的狂涛骇浪,高度可达10多米至几十米不等,形成“水墙”。另外,海啸波长很大,可以传播几千公里而能量损失很小。由于以上原因,如果海啸到达岸边,“水墙”就会冲上陆地,对人类生命和财产造成严重威胁。

危害

海啸来临
               海啸来临
  剧烈震动之后不久,巨浪呼啸,以催枯拉朽之势,越过海岸线,越过田野,迅猛地袭击着岸边的城市和村庄,瞬时人们都消失在巨浪中。港口所有设施,被震塌的建筑物,在狂涛的洗劫下,被席卷一空。事后,海滩上一片狼藉,到处是残木破板和人畜尸体。 地震海啸给人类带来的灾难是十分巨大的。目前,人类对地震、火山、海啸等突如其来的灾变,只能通过预测、观察来预防或减少它们所造成的损失,但还不能控制它们的发生。
  海啸只有当震源位于10-60公里的海洋深处,而且发生垂直位移,引起大洋整个厚层的动荡,以致海水上涌,形成海浪。海啸最初出现的是长度为数十公里到数百公里、高度不大的群浪,因此在浩瀚的大洋中不易被察觉。但它的速度却大得惊人,有时可达每小时1000多公里,而且波浪生成的海域越深,浪速越快。海浪到达200米以上深的浅海域时,霎时大浪滔天,浪高一下子可达到30多米或更高,这是最常见的海啸。

易发国家

  日本经常受到海啸的袭击。1923年9月1日,东京横滨附近的海底发生大地震,震动激起的巨浪冲到岸上,在它退回海中的时候,把868所房屋卷走了,在海上还有8000艘船舶为浪涛所吞没。1960年5月下旬,日本又一次受到海啸的袭击,10多万人被害得无家可归,可是这里并没有发生地震。原来是远在 10000多千米以外的智利发生了地震,这次地震引起的海啸竟波及到了日本。
海啸频繁地区
           海啸频繁地区
  智利地震频繁而剧烈,多次受到海啸的洗劫。1835年2月20日,康塞普森城的毁灭最为惊人。1835年2月20日上午10点钟,一大群海鸟经过康塞普森城上空向内地飞去。人们根本不知道这就是大地震将要来临的预兆。原来这时大地已经开始轻微地震动了。11点40分,康塞普森城的居民清楚地感到大地在震动了,大地像船在风浪中一样摇荡,人在地上很难站稳,房屋也摇晃得很厉害,几乎就要倒塌了。这种状况持续了1分半钟,一阵更剧烈的震动袭来,已经快要倒塌的房屋实在支持不住了,纷纷土崩瓦解,仅仅6秒钟的时间,城市就变成了瓦砾堆。这一阵剧烈的震动,经过了两分钟才缓和下来。在人们感到地震后大约 1刻钟,海水突然从康塞普森的外港塔耳卡瓦诺向海中退去,退却了大约1600米那么远,露出了大片多年不见天日的海底,许多船只,包括那些停在水深13米的地方的船只也搁浅了。海水后退没多久,又涨潮一般地向大陆反扑过来,当它冲上海岸以后,激起了白色的浪花,比平时最高的潮水还要高出7米左右。它以雷霆万钧之力,摧毁着遇到的一切。海水向大陆冲了一段路程,然后又退回到海里。这样进进出出一共3次,一次比一次巨大,在它退回海中的时候,把凡是能带动的东西都卷走了。
  中国发生地震海啸的可能性。中国地震局提供的材料说,中国的黄海渤海一般不产生地震海啸,大洋海啸对其海岸也无影响。东海南海,特别是台湾岛附近岛域具备产生海啸的条件,是产生地震海啸的危险地段。

灾难纪实

  中国学者发现,在公元前47年(即西汉初元仁年)和公元173年)东汉熹平二年),中国就记载了莱州湾和山东黄县海啸。这些记载曾被国外学者广泛引用,并认为是世界上最早的两次海啸记载全球的海啸发生区大致与地震带一致。全球有记载的破坏性海啸大约有260次左右,平均大约六、七年发生一次。发生在环太平洋地区的地震海啸就占了约80%。而日本列岛及附近海域的地震又占太平洋地震海啸的 60%左右,日本是全球发生地震海啸并且受害最深的国家。
  2004年12月26日上午当地时间8时,印尼苏门答腊岛以北海域发生地球40亿年来最强烈的9.0级地震,并引发了雷霆万钧的海啸,殃及东南亚和南亚多个国家。 10公尺高的巨浪席卷印度洋沿岸地区,许多当地居民和在海滨度假弄潮的旅客措手不及,纷纷溺毙。滔天巨浪席卷了斯里兰卡、印度、印度尼西亚、泰国、马来西亚马尔代夫和孟加拉国沿海地区,死亡人数过万。遇难总人数逼近30万。
百年以来死亡人数过千的七次大海啸
  1、1908年12月28日意大利墨西拿地震引发海啸。震级7.5级。在近海掀浪高达12米的巨大海啸,地震发生在当天凌晨5点,海啸中死难82,000人,这是欧洲有史以来死亡人数最多的一次灾难性地震,是20世纪死亡人数最多的一次地震海啸。
  2、1933年3月2日日本三陆近海地震引发海啸,震级8.9级,是历史上震级最强的一次地震,引发海啸浪高29米,死亡人数3,000人。
  3、1959年10月30日墨西哥海啸引发山体滑坡,死亡人数5,000人。
  4、1960年5月21号到27号,智利沿海地区发生二十世纪震级最大的震群型地震,其中最大震级8.4级,引起的海啸最大波高为25米。海啸使智利一座城市中的一半建筑物成为瓦砾,沿岸100多座防波堤坝被冲毁,2000余艘船只被毁,损失5.5亿美元,造成10,000人丧生。此外,海浪还以每小时600公里~700公里的速度扫过太平洋,使日本沿海1千多所住宅被冲走,2万多亩良田被淹没,15万人无家可归。
  5、1976年8月16日,菲律宾莫罗湾海啸8,000人死亡。
  6、1998年7月17号,非洲巴布亚新几内亚海底地震引发的49米巨浪海啸,2,200人死亡,数千人无家可归。
  7、2004年12月26日印度尼西亚苏门答腊岛发生地震引发大规模海啸,到2005年1月10日为止的统计数据显示,印度洋大地震和海啸已经造成15.6万人死亡,这可能是世界近200多年来死伤最惨重的海啸灾难。
近15年的灾害纪录
  1988年12月,孟加拉国东南沿海遭受强飓风和海啸袭击,至少有1.5万只梅花鹿,两千头野猪、狒狒和猴子以及9只珍贵的孟加拉虎在森林中丧生。
  1991年4月29日,孟加拉国沿海地区遭受强台风袭击后,伴随而来的暴雨和海啸使全国64个县中的16个县沦为灾区,受灾居民达1000万人。死亡人数13.8万人。经济损失达30亿美元。海啸海啸。
  1992年9月1日,尼加拉瓜发生里氏7级地震,地震引起的海啸破坏了尼西南200公里的太平洋沿海地区的生产和生活设施,造成268人死亡、153人失踪,800多间房屋倒塌。
  1992年12月,印度尼西亚东部弗洛勒斯岛发生里氏7级地震,引发大海啸,夺去了2500人的生命。
  1993年7月12日,日本北海道西南附近海域发生里氏7.8级地震。地震引发的海啸使海浪最高达30.5米。地震和海啸给当地造成至少146人死亡,117人失踪。
  1994年6月3日,印度尼西亚东爪哇玛琅县以南225公里的印度洋洋底发生里氏5.9级地震后引发海啸,造成128人死亡。次日,印尼西努沙登加拉首府马塔兰再次发生里氏6级地震并引发海啸,造成172人死亡,另有47人失踪,600多所房屋和250多条船被毁。
  1994年11月15日,菲律宾北部的东民都洛省发生里氏6.7级地震。地震引起海啸,至少有33人死亡,70人受伤。
印尼海啸
                印尼海啸
  1996年2月17日,印度尼西亚东部的伊里安查雅省发生的里氏7级地震引发海啸,其中受灾最严重的是比亚克县。海啸摧毁了该县北部哥勒姆市胡的75%建筑物。
  1998年7月17日,南太平洋岛国巴布亚新几内亚发生里氏7级地震引发海啸,造成1000余人死亡,2000余人失踪,6000多人无家可归。
  1999年11月27日,南太平洋岛国瓦努阿图发生里氏7.1级地震引发海啸,造成6人死亡。
  2004年12月26日,印度尼西亚苏门答腊岛附近海域发生的8.9级强烈地震引发的海啸波及到东南亚和南亚数个国家,截至2004年12月31日已近13万人死亡。

预警

海啸预警
     海啸预警
  地震能引发海啸,因此海啸的预警信怎 要由地震监测系统提供。在全球地震多发地带如太平洋沿岸、印度洋沿岸都应该有完善的地震监测网络。
  印度洋地震海啸警示中国加快研究深海大洋。发生在印度洋上的地震和海啸,再一次让人类领教了大自然的威力。有关专家认为,尽管中国的海区外围有成串的岛屿、暗礁环绕,形成了一道抵抗海啸的天然屏障,但一定要居安思危。

如何逃生

  要是人们旅游出行时遇到海啸该怎么办?专家介绍:地震是海啸的“排头兵”,如果感觉到较强的震动,就不要靠近海边、江河的入海口。如果听到有关附近地震的报告,要做好防海啸的准备,要记住,海啸有时会在地震发生几小时后到达离震源上千公里远的地方。
  一、地震是海啸最明显的前兆。如果你感觉到较强的震动,不要靠近海边、江河的入海口。如果听到有关附近地震的报告,要做好防海啸的准备,注意电视和广播新闻。要记住,海啸有时会在地震发生几小时后到达离震源上千公里远的地方。
  二、海上船只听到海啸预警后应该避免返回港湾,海啸在海港中造成的落差和湍流非常危险。如果有足够时间,船主应该在海啸到来前把船开到开阔海面。如果没有时间开出海港,所有人都要撤离停泊在海港里的船只。
  三、海啸登陆时海水往往明显升高或降低,如果你看到海面后退速度异常快,立刻撤离到内陆地势较高的地方。
  四、每个人都应该有一个急救包,里面应该有足够72小时用的药物、饮用水和其他必需品。这一点适用于海啸、地震和一切突发灾害。

影视、书籍

·电视剧《海啸》

  《海啸》是著名作家峻青八十年代初期创作的长篇小说,经广播电台播出,反响很大。1982年由上海电视台拍成电视连续剧,开始只是试播了三集,反应不太好,之后经删改,只拍了6集,去掉了唯一的女性人物于光,于1984年全部拍完播出。因剧情采纳了中国章回小说的表现手法,每一集结尾都设置了悬念,情节又惊险曲折,播出之后吸引了不少观众。
  这部剧写的是1942年,在抗日战争最艰苦的一年,胶东地区(确切地说是昌潍根据地)遇到了海啸灾难,颗粒无收,根据地老百姓面临断粮危险。以宫明山为首的八路军运粮小分队,包括会计郭玉文,排长大老姜,通讯员小马等人接受了为根据地送粮的任务。一路上他们遇到了难以想象的困难,经历了土匪的骚扰,日寇的截击,国军的偷袭,小分队的战士几乎全部牺牲,最后终于将粮食安全地运达目的地。这部电视剧的导演是张戈,曾经导演过《上海的早晨》,《济公传》。宫明山由中国青年艺术剧院演员(现在是院长)高惠彬扮演,汉奸沈方由安振吉扮演。通讯员小马由初登荧屏的王战扮演。
分集名称:第一集 投宿悦宾店
     第二集 日闯蟠龙关
     第三集 夜渡小清河
     第四集 惊变申家院
     第五集 遇险海神庙
     第六集 歼敌桃花岛
原著介绍:
  小说《海啸》(长篇小说)1981,作者:峻青 (1922-)《海啸》反映上世纪四十年代胶东解放区遭遇自然灾害--海啸的袭击,党派出以宫明山领导的运粮小分队,战胜了海匪、国民党特务、日本鬼子的封锁圆满完成任务。自然风光描写优美,人物形象刻画鲜明,具有浓厚的乡野传奇气息,值得一读。
  黑龙江出版社还出版了《海啸》的连环画,小说改编为3册,分别是 《冲破封锁线》 、《枪声震草滩》、《争战桃花岛》。

·电影《海啸》Tsunami

  2005年出品  编剧:汉斯·欣里希·科赫
  导演:温妮·厄尔斯内尔
  主演:克里斯廷·埃里克·基尔因、安雅·克瑙尔
故事梗概:
  为了争夺新能源的开发和利用,全球的天然气公司都在不择手段地进行研发。德国的阿尔法天然气公司也不例外,为了测试最新能源甲烷合氧气的性能,公司的工作人员已经在海上连续作业了几个月。工程主管克拉姆里克不顾后果,坚持用炸药进行实验,维兰博士百般阻止不但没有起到作用,反而成了克拉姆里克等人的眼中钉。而于同时,环境委员会的调查员斯维亚也注意到了阿尔法公司最近异常的行为,执意对此事进行调查。
  失意的维兰博士在船上受到排挤,去好友约翰所在的西尔特海岸度假。自从两年前女友因冲浪而意外丧生后,约翰一直无法从痛苦中解脱,打算去夏威夷度假重新开始。但没想到就在这个时候,维兰在西尔特被谋杀,约翰决心找出真凶。两天后,约翰收到了维兰发给他的定时邮件,得知了阿尔法公司违法的秘密以及维兰被谋杀的真相。恰巧斯维亚因调查来到了西尔特,二人决心去阿尔法公司的船上偷偷展开调查,以取得他们犯罪的证据。
  刚到阿尔法公司的油轮上,克拉姆里克就发现了约翰和斯维亚的行踪,并把他们关进了封闭仓内。眼看氧气就要渐渐耗尽,二人充满了绝望。还好此时好心的麦克恩博士救了二人,才得以死里逃生。克拉姆里克的手下全副武装,约翰和斯维亚利用自己的机智和他们进行了一场恶战,但麦克恩博士却没能幸免于难,而克拉姆里克则乘坐飞机逃走了。得知阿尔法公司并没有按照要求往自己的账户上打入巨额资金,克拉姆里克十分生气,通过卫星引爆了海底的其他炸药。而其带来的结果将是引起巨大的海啸,西尔特也不能幸免。
  约翰一面要回西尔特救自己的姐姐和家人,另一方面他还要想尽办法阻止海啸。凭借一个优秀冲浪手的经验,约翰和国家军事机关取得联系,希望在海底某一点引爆炸药能够分散海啸,从而避免灾害。国家机关全力配合,却不想这个时候约翰姐姐所驾驶的船只被克拉姆里克劫持。约翰在千钧一发之际救下了姐姐和家人,并成功地阻止了海啸。而在这个过程中,他和斯维亚也渐渐地产生了感情。
精彩视点:
  由于《海啸》是一部表现海啸爆发的灾难片,为缔造影史上规模最大、最写实的火山爆发场面,制作方除了特意请来了海啸专家作为顾问,片中180组特效镜头更是全部由颇具实力的数位领域特效工作室处理。整个特效场景制作复杂,有不少惊心动魄的刺激画面。
  而《海啸》也证明了克里斯廷·埃里克·基尔因不仅能演动作片,而且演得非常可信。该片人物并不多,但导演对不同人物之间关系利用得极为充分,彼此牵扯,相互矛盾,让影片中的每个人都走进两难之中。虽然影片画面自始至终干净明亮,但却透露着不可言说的灰暗和阴冷。

·历史小说《海啸》

  作者:田中芳树
  中国历代王朝几乎都是在叛乱之下遭到篡夺因而灭亡,只有南宋是个例外。从很久以前,就一直有着以南宋灭亡为主题来撰写一部历史小说的想法,但总由于资料、写作、主题都工程浩大而始终没有进行。心里常常挂着“总有一天”的想法,这一次,凑巧从中央公论社得到了这个机会,所以就顺水推舟,也不顾自己的才疏学浅,决意尝试看看。倘若要要求完美,恐怕到死都完成不了吧,因此还是一如往常,在出糗的心理准备之下开始动笔。
  对于蒙古(元)之侵略,宋已经抵抗了四声下年以上,故事由此展开。没想到一写就是四、五千张稿纸。在不得已的情况下,只好将重点着墨在权臣贾似道之死到战将张世杰之死的这三年半期间,好不容易才浓缩成这么一册。
  在这一段时期,就宋朝的代表性伟人而言,最为一般人所推举的就是文天祥了。文天祥是个十分值得称颂的人物,现代日本亦曾刊载过他的传记。然而此人之存在开如变得重要,却是宋朝灭亡以后的事情。在那之前,他只能算是为宋朝而战的众多人物之一而已。本书之中亦尝试着以这样的角度来处理,在记述时尽力避免只突显这一人物。因此在文天祥从元军手中脱逃的场景中,有很多的篇幅,其实都避开了文天祥,而是以描写帮助他之有名无名的人们为主。
  文天祥的同僚陈宜中,以“二度阵前逃亡之怯懦者”身份获得极差的评价。虽然那些评价自有其道理存在,但是世间上并非人人都能够像文天祥那么伟大。忍受着遭到追赶之恐惧,以及投降之诱惑,至死为止不断逃避着元军的无能懦弱的宰相心情,究竟是什么样的感受呢?
  另外,陈宜中通晓医术的设定是参考《中国历代名人轶事》的记述,并非作者恣意所为。并于蒲寿庚为阿拉伯人说在学术界衰退之叙述,亦是请教《宋代中国を旅する》的作者伊原弘先生的意见。

·音乐歌曲

       中文歌曲:海啸(爱像海啸)
  演唱:路绮欧(绮绮)
  歌手简介:路绮欧是一个很神秘的歌者 在网上唱过300多首原创 翻唱歌曲 没有签约公司 没出过专辑 更神秘的是自今都没有人见过她的照片
  歌曲介绍:在一个下雨的黑夜 情人不能想见 曲风伤感 歌词唯美 唱者用心灵深处的情感演绎了歌曲的内涵 当我们在深夜反复听此歌曲 你会被唱者的真情所打动 越听越感动 最后眼泪会不自觉地慢慢流下 这就是真正的歌者
  歌词:爱像海啸 浪潮好高
     我在你面前显得那么渺小
     幸福会晚点多少 其实并不重要
     我只要知道结局是美好
     有多重要 你心里知道
     才会彼此都在对方心里绕
     为了你不停奔跑 就算天涯海角
     也绝不会放开你轻易地走掉
     除非你真的不想要

·庾澄庆专辑《海啸》

  专 辑:海啸
  歌 手:庾澄庆
  语 言:国语专辑1CD
  公 司:新力唱片
  日 期:2001.05.18
  哈林首次运用说故事的方式做音乐,让大家听一首歌就像听到一个动人的故事,用剧情音乐挑战庾式唱腔,撼动不已。
  当音乐顽童庾澄庆遇上以玩弄文字见长的许常德,究竟是产生火花还是发生爆炸事件?[你这张专辑应该是用说故事的方式做音乐,而不是玩音乐的形式]担任专辑词曲统筹的许常德第一次与哈林开制作会议的时候所题出来的概念。因为许常德认为以哈林在音乐上已经做过许多种乐风创意的表现,包括电子舞曲,曼波,摇滚R&B等。可说是尝试最多音乐类型的歌手。因此希望这次能让歌迷听一首歌就像听到一个动人的故事。
  故事要是真的才会动人。所以许常德根据周围朋友发生的感情故事当然也有部份取材于哈林本身的故事,而写了10个故事当作歌词的文字方向。这中有远距离的爱情故事,有年少疯狂的故事,有第一次追女孩的故事,有理发厅剪发的故事等感人的情节,融入骚动的情绪,透过这样的表现方式带给歌迷以前从来没有过的听觉享受。
大胆启用新人作品,打破名牌迷思
  为了使整张专辑的曲风及题材的多元化,许常德建议对外收歌,收歌的对象为新世代的创作人,目的是除了开放创作的空间之外也希望给有心从事音乐创作的新人机会。“海啸”的作曲人是汤小康,虽然目前在歌坛创作人来说还是新人,但当时哈林及工作人员听到“海啸”的DEMO时,觉得有别于目前在市场上听到的流行歌曲,反而有一种独特的与众不同,因为名牌不见得代表保证。另外,直得一提的是,这首歌也是哈林以前比较少去尝试的抒情歌曲,于是许常德在填这首歌的时候,也刻意抛掉一般大众对歌手以往的既定形象,因而产生了过去哈林从未尝试过的词意,“海啸你知不知道,我对她多么好,怎能瞬间将我换掉,连尸骨都让我找不到”。
各执己见
  各执己见,哈林要求许常德亲自下海唱海啸DEMO
  在录制这首歌的时候,许常德特别到录音室建议歌词在情感上应该较内敛,但哈林则提出情绪的的转折应该激昂,就在双方争执下,哈林觉得说比唱容易,若要说服他就得当场唱出来示范给他听,那也才能真的了解所想要诠释的感觉。于是许常德前后总共唱了约 5-6遍的海啸,也终于说服哈林有时后,所谓真正的悲伤,“呐喊”不见得比“心底的呼喊”来得有杀伤力。
退词纪录创历年新高,“龟毛哈林”声名远播,惊吓港台作词人
  许常德统筹了整张专辑的文字歌词,但其实当初在对于歌词的部分,一开始是希望透过不同的作者而丰富专辑的词意内容,所以最初只担任审词及建议歌词定位的角色,但由于哈林会从音乐及创作的角度,而提出与作词者不同的看法,因此一首歌的歌词会有一修、二修、三修,甚至重新发词的情况,而有时为了时间或沟通的关系,许常德就会连夜完成不断被退稿的那首歌,当然根据“龟毛哈林”的一般习惯,只要有其中的一句话或几个字哈林会研究整晚后,半夜打电话给许常德请他解释歌词的内容及意义,而最高纪录的“爱到底”许常德就写了5个版本,而连金曲奖最佳作词林夕也曾填过这首歌,算一算这首歌就有6位名作词者填过,无怪乎创下了退词纪录新高。针对这点哈林认为,目的只希望让歌迷对专辑有不同以往的感受,所以只要为了一首好词,等多久都值得。
远赴洛杉矶完成母带后期混音处理
  为了让专辑在制作上的品质更趋求完美,哈林特别带着母带亲自前往全美最有名的混音录音室“OASIS”,许多知名的专辑也都在这个录音室完成后期混音,当然费用亦是属于“名牌系列”!负责这次哈林专辑后期混音的“EDDY SCHREYER”是全美非常知名的录音师。大老远的跑到洛杉矶就是为了找这位录音师,可见哈林在制作品质上的要求,不论到多远或需多少的时间,只要是为了音乐,遮些都应该百分百的付出。
专辑收录歌曲:
 
  01 海啸
  02 明天去爱谁
  03 爱人宝贝
  04 樱花 L.A. Tokyo
  05 欢迎光临Disco
  06 爱到底
  07 情非得已
  08 告别彼得潘世界
  09 玩的时间永远都不够
  10 女人在放水

·电脑病毒

  “海啸(Worm.Zar.a)”病毒:警惕程度★★★☆,蠕虫病毒,通过邮件传播,依赖系统:WIN9X/NT/2000/XP。
  运行之后,病毒将自己复制三份到“windows”目录下,文件名分别为 “crssr.exe”、“raz32.exe”和“tsunami.exe”,修改注册表实现开机自启动。病毒在Microsoft Outlook的地址薄中查找邮件地址,利用MAPI大量发送病毒邮件。
  病毒邮件的题目为:Tsunami Donation! Please help!(海啸募捐!请帮助);内容为:Please help us with your donation and view the attachment below! We need you!(请用您的捐款来帮助我们,详情见附件,我们需要您的帮助),用户打开附件后就会中毒。中毒电脑会自动攻击德国黑客网站。
  反病毒专家建议:建立良好的安全习惯,不打开可疑邮件和可疑网站;关闭或删除系统中不需要的服务;很多病毒利用漏洞传播,一定要及时给系统打补丁;安装专业的防毒软件进行实时监控,平时上网的时候一定要打开防病毒软件的实时监控功能。

·五笔打字通

基本介绍
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软件特点
  一、支持英文打字练习,动态指示字母键盘位置,帮助一些初学者,使他们可以更快的熟悉键盘和英文打字,提高您一生的打字速度。
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  五、完全免费原则,没有任何功能限制!

·诗人海啸

  1973年出生于湖南隆回桃花坪。1987年开始发表作品,代表作品有长诗《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》等。出版有诗集《爱的漂泊》、《最后的飞行》、《心存感动》、《海啸三部曲》,并有编著多种。2003年创办《新诗代》并提出“感到写作”。现居北京的著名诗人海啸的《海啸三部曲》由国际诗歌翻译研究中心编辑策划并提供资助,环球文化出版社出版。
  该书选编了海啸的三首代表长诗《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》以及收录了沈奇、王家新、陈仲义、伊沙、非马、叶橹、梁平、谭五昌、南鸥、马知遥、卢辉、蔡宁、李文、陈静等人的评论10余万字。同时,首次披露了由美国加州大学伯克利分校博士后、诗人西风对海啸近万字的访谈文章《如何看见天鹅的泪水》。据悉:这是海啸首次针对个人的诗歌创作体会、鲜为人知的生命履历以及当前诗坛诸多敏感问题等进行了全景式的揭密。读者可以在这篇访谈文章里,了解海啸20 年来诗歌写作的心路历程和如何创办《新诗代》并提出“感动写作”的历史背景。
  《海啸三部曲》的创作历时5年,“是海啸个人诗歌创作历程中一座高耸的纪念碑,也是新世纪以来当代诗歌进程中一个令人瞩目的重要收获(沈奇语)”。
《海啸三部曲》短评选辑:
  新世纪以来的中国诗坛,诗人海啸的名字,越来越成为一个醒目的标记——这位集诗歌创作、诗歌编辑、诗歌活动为一身的诗人,在近十余年间,除先后出版诗集《爱的漂泊》、《最后的飞行》、《心存感动》,及编著多部出版外,又于2003年创办《新诗代》诗刊,并提出“感动写作”诗学理念,在诗歌界引起强烈反响,其凝重而坚卓的步履,艰难求索、虔敬笃诚的诗歌精神每每令诗界感佩至深!与此同时,自新世纪第一个夏日,到2005年的初冬,诗人更以跨越五年的心力与激情,创作了题为《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》的长诗三部曲,从而既成为海啸个人诗歌创作历程中一座高耸的纪念碑,也是新世纪以来当代中国诗歌进程中一个令人瞩目的重要收获。
  ——沈奇
  海啸一直走在一条艰难求索的路上,
  这三部曲就是他留下的标记;
  他以他特有的执着,把诗与思、在与不在、过去与未来熔铸为一体,
  他目睹了灵魂的远去;
  他的诗行把我们重新带入生命的暗夜,就在那里
  最隐秘的光在词语间运行;
  现在,一场海啸已经抵达到我们心灵的岸边,
  其间最内在的迸发和创痛,
  那可真是一个有待深入去考察的谜。
  ——王家新
  《海啸三部曲》是新世纪以来,长诗(史诗)写作的重要收获。它出自“70后”之手,让我感到有点惊讶。
  它重现了古老诗歌——歌唱与神喻的品质,其间又不失现代性的求索。
  它以发散性“诗想”,聚集了生命、自然、家园等母体情怀,将碎片式的原型、象喻、箴言、境遇……化解为缤纷的“神启”,使得“久违”的守候、祈祷、仰望、追光等元素穿梭于苍茫、神秘的语境,充满着悲悯、痛楚,安抚的厚重感。
  这是一次诗歌人格和诗歌品质的“招魂”。
  这诗写得气势雄浑、俊健卓迈。
  在精神普遍失钙的今天,作者坚持神性写作和感动标准,难能可贵:坚定的“高蹈”方向,重新激发我们的血性;同时对当下口水诗普遍泛滥,和对写作难度的过分轻慢,也是个重要提醒。
  ——陈仲义
  从诗歌的文本而论,你可以说《海啸三部曲》像寓言,因为它具有寓言的隐喻和象征,又给人以故事性的“悟道”;你可以说它像童话,因为它具有童话般奇幻的色彩,又给人以“魂丽”的景观效果;你可以说它像箴言,因为它具有箴言的玄机性,又给人以澄明的 “神启”点拔。这些异彩纷呈的文化景观,进一步扩大了他的诗作的“精神空间”,这也使他的作品有了宏阔的文化根基。
  应该说,海啸诗歌精神的重临以及精敏的察识,开启了一个流行性写作之外的丰富世界。我惊动于海啸的苍茫心像,精神生态的凛洌与严峻。他以丰沛的生命能量和精神“爆发力”,洞开人们的七窍感官以及隐秘生命经验的渊底。他的诗句让我想到当下的一些诗人,他们也在遵循着,恢复着东方古老文化的神韵,丰富着诗歌“青瓷孤品”的属性,但是由于一些诗人不善于更新汉语的基本词汇,话语结构和言说方式,导致读者只能从记忆的惯性中去寻找词语原有意义的领域,这样就淘空了“个性化”的表述。但海啸的“三部曲”,之所以能够有效地将个人精神背景与宏大的终极关爱,能将精神生态与世间生灵相互融渗,相互呼应,拉长了写作链条,拓展了诗歌宽厚,使“感动写作”有了真正“本原”的文本参照及精神路碑。
  ——卢辉
  我从一开始接触,就对“文化史诗”的写作抱有本能的怀疑、强烈的抵触乃至很深的敌意,想不到的是我自己的写作却在二十年后通向了《唐》。是什么打开了我对“文化史诗”的芥蒂呢?我想说的是:生命——这也是我通向一首“文化史诗”的一把极其宝贵的金钥匙。所以,我读《海啸三部曲》这一部结构宏大的巨制,并不看它与什么样的传统文化的“庞然大物”对接并且对此做出了怎样的诗意的阐释,而是看它自身所有拥有的生命含金量(包括意识、感觉和表现力)。用自己的名字来命名一部史诗,这就对了!恰恰不是狂妄,而是生命的存在与证明,在我看来,成功的史诗写作一定是从个体的生命出发的。
  ——伊沙
  对于长诗,我几乎没有发言权。我从未写过长诗,也很少读今人写的长诗。兴趣与时间当然是原因,但更大的原因是,由于一般人以为写长诗是“大”诗人的标记,使得许多有志于做大诗人的人努力写起长诗来,即使他们的胸中连写好一首短诗的感情及材料都不够,结果只好把一点点诗意拼命拉长铺张,没有比这更亵渎诗神冒犯读者的了。
  《海啸三部曲》却是个可喜的例外。诗中洋溢炽热的感情──对母亲,对故乡,对大自然,对艺术与诗歌,对生活与生命──以及鲜活的意象与含蓄准确的语言,都使这首诗读起来一点都不觉得冗长,反而有一口气把它读完的冲动。
  ——非马
  至今未曾与海啸谋面,但是海啸语言的魅力已经让我记住了他的名字。我相信,满怀忧伤的诗人比满脸带笑的诗人更能打动人;触痛心灵的诗比让人快乐的诗更有力量。我看见了海啸的忧伤,我阅读《海啸三部曲》有了心的触痛。
  ——梁平
  海啸的“三部曲”显然打上了很深的个人生活经历的烙印。从诗中所透露的蛛丝马迹中,我们可以约有所悟地读出他部分的心灵史。我们不妨把《祈祷词》的第七章“安魂曲”之前的六章,都看成是诗人心灵史的残篇断简,它们或许具有某些同社会事件相联系的考证价值,但却不是完整的史料。在诗人依然年青的心灵中存在着追求和向往,也遭受过挫折与困顿。然而在他优美典雅的诗行里,时时流露出的却是寻找真实表现自己的途径。“我习惯于去皮,习惯于/保留更直接的肉体”,这具有宣言性质的诗句,可以看成他的座右铭。
  以“安魂曲”为题的第七章,一共包含了九首诗,是《祈祷词》最值得珍视的部分。如果说诗歌的抒情性依然具有艺术的魅力,那么,海啸的这九首如泣如诉的诗,将会成为一种有力的佐证。怀着对母爱的深切眷恋所写下的这些诗篇,倾诉了一个当代青年内心的情愫。这样的诗绝非滥情的表演,而是惨透着对亲人的挚爱以至悔恨交加的痛彻肺腑之情的。“三千里外的故乡灯火黯然/三千里外的山丘清露满叶/有风从北方来 /你会冷吗/因为你入睡的墓被湿气太重;且有蟋蟀/全然不顾这幽静的夜、这幽静的/暗孕忧伤的草木/这样也好,免将你说/太寂寞”,吟诵这些特行,让人催人泪下。  海啸诗歌语言表现中所蕴涵的深沉抒情意味,极大地增强了阅读的美感享受。这正是它的优点和特点。相信耐心阅读此诗的人必将认同这种判断。
  ——叶橹
  海啸将目光探向了历史,试图从神秘的历史中找到命运的暗示,找寻到生命的尊严。他用几乎不容怀疑的“圣经”式语言告戒自己也告诉我们,一切都将发生一切都将归于平静甚至荒凉。  读海啸的诗有时候你可能会陷入他设计的猜谜游戏,如同在读博尔赫斯的小说,进入到了不着边际的迷宫。但这样难度的阅读却给诗歌留下了更多的空间。看惯着力粉饰的文字再看到当代沉浸在技巧和无聊的享乐主义温床上的诗歌后,《海啸三部曲》让我们看到了真正的人的气息。
  诗人用自己的理想造就了十字架,在历史和时间的隧道里穿行,唱着心灵最真实的歌,并将人类的尊严和梦想以诗歌的方式表达出来。海啸注定是诗歌的殉道者,在他的《海啸三部曲》中,我们试图找寻到了丢失的灵魂!
  ——马知遥
  《海啸三部曲》的创作历时5年,是诗人“自觉书写”的心灵写照。其诗意跌宕、奔放,想象迭起的意象之奇、之诡、之魅,让我们的思绪一下跌入其诗意的“时光隧道”:
  海啸以一个真正诗人的良知、抱负、思想及使命架构;以关注人的生存状态、命运、以及所赋予厚重的历史沧桑感与“神秘”的文化气息,所阐释的人与“家园”之间的血肉联系等等,承载着“感动”的真正意义与隐喻的社会意蕴,必然激发人们的思想火花、情感碰撞及意识形态领域的省视与思考。正因为这样,就诗歌创作而言,《海啸三部曲》的诗学价值和在汉语诗歌中的独特地位,我已无需为之“祈祷”!
  ——蔡宁
  海啸近几年倾注心血营造出来的《海啸三部曲》,既展示了诗人在诗歌写作上某种非凡的艺术抱负,也凸现了诗人独特的诗学理念与审美追求。在海啸的《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》这三首长诗中,情感、心灵、灵魂,这些主题关键词,既为诗歌文本自身建构了一个丰富、开阔的意义场域,也内在地规定着诗歌文本的话语方式与意象方式。就文本而言,意象的纷繁、跳跃、灵动,与抒情的密度与浓度构成艺术表现上的对应关系,造成文本总体上浓烈的情感及艺术感染效果。综合来看,三首长诗中的意象运用总体上虽然稍嫌有些晦涩,思想情感的整体轮廓及发展线索也尚有些勾勒不清,但诗人在文本中坚持“灵魂书写”方向所呈现出来的纯粹精神境界、翔游于世俗事物之上的审美超越能力,以及试图重新整合人类心灵碎片与信仰碎片的宏大创作目标,都与当下诗歌中的欲望化写作潮流构成鲜明的反差,由此充分彰显出海啸的长诗创作所具有的独特地位与重要意义。
  ——谭五昌
  我把从《海啸三部曲》中奔突出来的海啸定格为命运与精神的“泅渡者”,无疑,这个“泅渡者”身负着诗歌语言和精神的双重压迫,一边在暗夜的死海里苦苦泅渡,一边享受着生命的奔突而带来的疼痛和快感。而也正是这样的压迫和享受,使诗人历时五年的心血,完成了题为《祈祷词》、《击壤歌》、《追魂记》的《海啸三部曲》,从而把一位诗人独具品质和魅力的精神原像近似于残酷的展现在读者的面前。在当代浮躁、虚华、附庸时尚的诗坛背景下,《海啸三部曲》开掘、引领了新世纪汉语诗歌写作的神圣与庄严,它已经在新世纪汉语诗歌写作的进程中占有重要的位置。
  当我合上已经细度五遍的《海啸三部曲》,海啸——一位“泅渡者”的形象已经异常分明的闪现在我的面前。他是一位“王”,一位“痛着的王”;他是一位圣者,一位因痛而思、因思而痛的圣者;他是一位在天、地、神、人的旷宇昼夜穿行的“王”,是一位在暗夜奋力搏击的“泅渡者”。他泅渡的全部目的和意义就是企图呼唤生命本体意识的大面积觉醒,就是要撕开一个时代假像的大幕,就是要对一个时代进行人道的解剖和诗性的揭示,就是要对一个时代进行“重新命名”——“就是重新赋予生命的信仰、价值、尊严、情感和审美意志,就是对本真生命的这些基本元素进行有效的洞悉、穿透、上升和照耀,并让其释放出质地、光泽和鲜奶的香味……”(《倾斜的屋宇——后现代与当代诗歌》)而这些,无疑使海啸的“泅渡”独具一种精神原像的品格和魅力,使诗人的疼痛、思考与追寻具有了生命的本体性意义和终极的意味,从而,使我看到《海啸三部曲》呈现出精神史诗的品质与光泽。
  ——南鸥
  关于《海啸三部曲》的文学形式定位,我认为怎么说都可以。我们可以认为它是一部具有史诗结构和圣经箴言的抒情长诗,也可认为它是一篇诗人用诗意灵魂书写的散文,甚至是一本诗人生命与灵魂独白的小说。因此,我相信海啸先生的《海啸三部曲》绝非有意用文字编成密码让人无法理解,而是不想让人轻易理解他这部花了5年时间写的大作,因为这是他生命与灵魂的绝唱,我们只有用生命和灵魂来品读,或许才能略窥诗人那闪着神性智慧的微光穿透时间与生命的长河。
  从结构上,《海啸三部曲》分为三个部分:《祈祷词》,《击壤歌》和《追魂记》;三者之间既可以独立成篇,贯穿起来也是一个意脉相通的完整体系,而且三者相辅相成,互相作用。更值得让人欣赏的是,诗人的这部长诗每一部、每一章都是由众多具有独特意象和神秘气息的短诗构成,以这种“短诗荟萃”的形式构建“灵魂史诗”,且依旧保持史诗原型意蕴和恢弘气势,这在我国现代诗歌史,甚至世界诗歌史上还是比较少见的。这也让我不得不佩服海啸先生创作的胆略和魄力。
  ——陈静
  熟悉海啸的读者无不被《祈祷词》,《击壤歌》、《追魂记》里那种生死存亡,旷世孤绝所感动。当母亲在诗人的故乡溘然离去;当土壤坦途在足底无声沉沦;当某些黑暗的灵魂生出白色蛆虫……直面生存困境的诗人殚精竭虑,亦步亦血,但又始终坚持人性中最光辉的部分。在致母亲一节中,他用“开花的河流”给凄凉的墓地也添加了尊贵的气派。这部鸿篇巨制,随处翔舞着天鹅般高贵的词语,已经近似奢华的终极意象。阅读《海啸三部曲》,无疑是在最接近上帝的地方谛听万物的幸福与悲伤。这部作品必将唤醒冰封的诗学记忆,为汉语诗歌的整体复苏创造可能。
  ——南方狼
  海啸的长诗《海啸三部曲》带给我的是一种和海啸相类似的强烈震撼。这部结构宏大的巨制,应该是近年来不多见的真正能“安妥灵魂”的一个诗歌作品。它承载了个人的苦痛和挣扎,展现了一个优秀诗人的当代灵魂图景。它既是一次诗人自我的精神磨难,也是一次诗人灵魂原像的凸现和彰显。在诗歌语言过度鄙俗化和目前浮躁、虚华、附庸时尚的诗坛背景下,《海啸三部曲》维护了汉语写作和诗歌写作的神圣与庄严。诗中透出的品格和魅力,使诗人的疼痛、思考与追寻具有了生命的本体性意义和某种终极意味。也正是在这一点上,《海啸三部曲》呈现出了精神史诗的品质与光泽。整部诗结构严谨,意蕴内敛,辗转腾挪之间,展现出诗人的过人才华和高度自信。在这部海啸用自己的名字来命名的《海啸三部曲》中,我们看到了真正的人的气息。
  历五年之久,写出的《海啸三部曲》发表和出版之后,在诗坛引起了广泛的注意。它的独立性和特殊性,以及它对当代汉语诗歌的影响,得到了很多诗人和批评家的肯定和认可。诗人在这部诗中,以一种天马行空的姿态,完成了肉体和灵魂的双重泅渡。并藉此使自身的灵魂获得了有力的净化和提升。在和时下那些下流诗歌的对照阅读中,《海啸三部曲》的品质、力量和卓而不群是显而易见的。
  ——韩宗宝
  在我阅读中,长诗是海啸的一部心灵史,甚至可以说是一个人的命运,他的童年,他的成长的乡村在他笔下是那样慷慨和沉痛,那简洁的秩序之下,隐藏着那么深厚的朴素的道理;那此生长着的事物,不断闪烁而出,或自呈在阳光下,或被阳光从冥暗中解救出来。这些事物和道理如此亲密地融合在一起,不断地出现在海啸的冥想与梦幻之中,并与他喁喁交谈,仿佛童年所经历的那样。这种交谈促发了她言说的欲望,也使事物和道理本身获得了永久性的生命:在记忆中,它们顽强地存活着,并作为海啸自身生命来历的一种证明。
  ——阿翔
  在《写作的零度》中,罗兰.巴尔特创造了“书写”这一术语,定义“形式”与包含于一套写作传统的“内容”的特殊关系。书写的选择是参与整套伦理和政治价值之中,是赋予或担负个人风格的作家与语言行为为集体中介的社会联系点。或者说,不仅题材、主题或意识形态负载了文本的追求,“书写”本身就是一种姿态,一种寓言。我相信,在21世纪新诗转型背景下的“海啸书写”,可能也应该能为我们探索诗歌在边缘性境遇中如何坚持并发展提供新的启示。关注海啸,是通过诗坛上“感动写作”的出现,而真正认识海啸,是通过海啸的“长诗三部曲”。谁说高雅的史诗是“天鹅之死”?在《海啸三部曲》中,我们无疑正在看到天鹅在泪水中坚强的挣扎,快乐的鸣叫和自信的游弋。我相信,这之后,必定会有,快如唇边闪电般的“展翅高飞”;这之后,也必定会有,锋利的刀尖上无所畏惧的盛大“舞蹈”!
  ——房伟
  可以说是海啸的长诗得以找到重新认识和反思90年代诗歌批评的契机,尤其对于考察新诗的叙事性、抒情性和个人性更是如此。而再回过头来看,个人化、叙事性、口语化在一定程度彰显出重要的诗学意义的同时,这三者也被险隘化和庸俗化。个人化排斥了诗歌写作的共性特征、整体意识、历史感和形而上精神的探询,甚至个人化还排斥了诗歌的本土和优异的古典诗歌传统(尤其是在诗歌精神和诗人经验层面);叙事性排斥了诗歌的抒情特质并忽视了诗歌的叙事性特征仍以抒情性为前提(程度不同的);而口语化的狭隘和卡拉OK化更是祛除了汉语诗歌语言的特征和隐喻特征(元语言层面),这就导致了诗歌写作的自恋性和自慰性,唠叨聒噪和粗俗语体。反过来,诗人和诗歌批评者都应该注意到诗歌写作的包容性,也就是诗歌的所谓个人化、叙事性和口语化与历史感、抒情性和隐喻化并非是二元对立的,而恰恰是应该包容弥合的。
  ——霍俊明