成都漆艺

类别:传统手工技艺地区:四川编号:第一批国家级非物质文化遗产名录 Ⅷ-56申报地区或单位:四川省成都市

简介

成都漆艺
成都漆艺
  成都漆艺是我国最早的漆艺之一,现存于成都市青羊区。成都漆器又称"卤漆",历史悠久,以精美华丽、光泽细润、图彩绚丽而著称。   当代用成都漆艺生产的漆器有木胎、麻布脱胎纸胎、塑料胎等多个品种,主要产品有漆器屏风、攒盒、出土文物复制品、漆画艺术品等,其造型美观大方、工艺精巧,漆面透明如水,光亮如镜;还有用暗花、隐花、描绘等新工艺做成漆器,更加丰富多彩;漆画可以达到油画、山水、写意等许多画种的风格,而又区别于其它画种。成都漆器工艺精细,保存长久;雕花填彩在国内漆艺中独具一格,具有浓郁的地方风格和审美价值。

溯源

非遗漆艺在京联展
非遗漆艺在京联展
  成都是中国漆艺最早的发源地之一,源远流长。成都漆器艺术起源于距今3000多年的商周时期。金沙遗址出土的漆器残片现在依然文饰斑斓、色彩亮丽。从战国时代起,由于四川因盛产生产漆器的主要原料--漆和朱砂,因而开始成为著名的漆器制作基地,其中尤以成都的漆艺水平遥遥领先于全国,故而成都成为了我国古代最著名的漆器制作中心之一,并且享有"中国漆艺之都"的美誉。     战国、秦汉时期,成都漆艺的水平已经相当发达:成都商业街船棺、金沙遗址、羊子山古墓等处出土的漆器;在汉代,蜀郡、广汉郡已是全国漆器生产中心,而长沙马王堆汉墓、湖北江陵凤凰山汉墓、贵州清镇、平坝以及蒙古诺音乌拉、朝鲜平壤王盱墓、古乐浪郡等地先后出土的汉代精美漆器,都刊有"成市草"、"成都饱"、"蜀都作牢"、"蜀都西工"、"成都郡工官"等铭文,它们就是当时"成都漆艺"鼎盛辉煌的佐证。正如《史记》所言:"木器髹者千枚"、"漆千斗"。扬雄《蜀都赋》中亦称:"雕镂器,百伎千工。"   在五代时,成都的金银镶嵌漆器达到一个相当高的工艺水平,王建墓大量出土棺、椁、册匣、宝录、镜盒等漆器极其华丽精美;在明清时期,成都是全国著名的雕漆填彩漆器产地之一,其中清末设在皇城后子门的劝工总局开办各种工艺工场,为成都漆艺培养了一批卤漆匠师;在民国抗战初期,成都科甲巷、小科甲巷、太平街等三条街是专门生产、经营成都漆器的场所。   在唐宋元明清几代,成都漆艺不断发展,对我国其他漆艺流派产生了较大影响。

工艺特点

非遗漆艺
非遗漆艺
  成都漆器以天然生漆、实木为原料,胎体不拘,做工讲究,是集艺术性和实用性为一体的手工制品。它以精美华丽、富贵典雅、光泽细润、图彩绚丽著称,它既可高悬于庙堂之上以彰显华贵,又可充当精致耐用的日常用品。   成都漆艺工序繁多、制作细致、耗时久长,尤以雕嵌填彩、雕填影花、雕锡丝光、拉刀针刻、隐花变涂等极富地域特色的修饰技艺闻名于世。填彩用的彩漆是用天然生漆加矿物颜料炼制而成。   以雕填手法制作为例,首先得设计胎样和装饰图稿,然后是制作木胎,经漆工反复多次上灰、刷底漆、打磨后,涂上几道推光漆,每一道都须干后研磨,这是第一步。第二步就是雕填,先将设计好的装饰图稿拷贝到胎体上,用刀雕出阴刻的画面,然后用小牛角刀将调制好的彩漆刮入阴纹,干后再用细砂纸研磨,让纹路与漆面齐平,这一步也可以在雕刻的阴纹中贴金银箔,再罩上多层透明漆,并研磨。第三步就是推光、揩清,方法就是涂上推光漆,干后研磨,再用头发或棉花沾植物油磨擦,经多次清抛光使漆器表面光泽华丽。   成都漆器以雕花填彩、银片丝光、镶嵌描绘等传统手工技艺和地域特色,独树一帜,至今仍是与北京、福建、扬州、广东阳江齐名的全国五大著名漆器之一。

传承意义

漆艺
漆艺
  成都漆器既是成都地区历代习俗的重要见证和文化交流的使者,也是中国传统审美观念的重要载体。它是集艺术性和实用性为一体的手工艺品,以精美华丽、富贵典雅、光泽细润、图彩典雅、绚丽而名扬四方,其工艺之繁缛,制作之细腻,耗时之久长,令人叹为观止。新中国成立以来,成都漆器多次作为国家级礼品赠送外国首脑和友人,享誉海内外,成都漆艺被誉为"东方艺术瑰宝"。成都漆艺作为国宝陈列在北京人民大会堂四川厅,不少珍品被中国美术馆珍品馆收藏。   目前,成都漆器工艺面临困境,首先原料难找、工具难买。由于所用的漆必须是从漆树中提取的天然生漆,古代帝王、富豪有专门的漆园,可现在漆树越来越难找,四川不仅没有专门的漆园,而且野生漆树也不断遭到人为破坏。随着成都漆器工艺厂的衰落,制作漆器的工具也无处求得,只有靠自己手工制作。   传统漆艺的手工性、艺术性决定了成都漆器不能采用工业方式生产,而只能通过手工劳动制出成品,同时也只能通过口传心授的方式传承。近年来,在传统与现代的夹缝中,成都漆艺正面临巨大的生存危机,产品市场狭小,制作者后继乏人,许多传统技艺已开始变形和失传,必须尽快采取必要的保护措施以挽救这种行将灭绝的古老手工艺。