中国现代文学馆

  
  中国现代文学馆是国家级重点文化单位,是中国第一座、也是目前世界最大的文学博物馆。这里主要展示中国现当代文学发展史以及重要作家、文学流派的文学成就,是现当代文学研究的阵地。  

简要介绍

   文学馆新馆
   文学馆新馆
  中国现代文学馆是中国现代文学的资料中心,集文学博物馆、文学图书馆、文学档案馆、和文学资料研究以及文学理论研究、文学交流的功能于一身。主要任务是收集、保管、管理、研究中国现当代作家的著作、手稿、译本、书信、日记、录音、录像、照片、文物等文学档案资料和有关的着作评论以及现当代文学期刊、报纸等,是中国20世纪文学的宝贵矿藏/在三期工程完成后,将是世界上最大的现代文学宝库。
  中国现代文学馆的收藏面很广,凡二十世纪以来的新文学资料都在征集收藏之列,包括港、澳、和台湾以及海外华文作品和资料。现代文学馆现有藏品30余万件,其中书籍19万册、杂志2100种(9万余册)、报纸142种、手稿10970件、照片8282件、书信7887件、录音带453盘、录像带773盘,文物2959件。对作家整批捐赠的藏书等文学资料,建立了以其姓名命名的文库。目前已建立的有巴金文库、冰心文库、唐弢文库、张天翼文库、周扬文库、俞平伯文库、丁玲文库、夏衍文库、阿英文库、萧军文库、姚雪垠文库、萧乾文库、张光年文库、刘白羽文库等55座。其中港澳和台湾及海外华文作家的文库有李辉英文库、林海音文库、卜少夫文库、周仲铮文库等。
  文学馆已经编辑出版的学术资料有《中国现代作家大辞典》、《当代台湾作家代表作大系》、《中国现代文学百家》丛书、《作家书信集丛书》等。与此同时,还与国内外各界进行了广泛的交流活动。先后单独或联合主办了巴金创作生涯六十年展览、冰心创作生涯七十年展览、老舍创作生涯展览、叶圣陶创作生平展览、茅盾百年纪念展览以及沙汀、艾芜、阳翰笙、臧克家萧乾等17个作家作品及生涯展览。新馆建成之后,又举办了二十世纪文学展览、作家文库展览、文学大师风采展览和中国现代文学馆藏书票原作展等。  

展厅陈列

  目前,文学馆管理实现了现代化。配有电脑管理系统和先进的保管、检索、复制、复印和阅读设备,实现信息国际互联网,能为读者提供周到的服务。还有电视拍摄厅和后期制作室。
  新馆设有四个面积分别为500平方米的展厅。底层和一层展厅为可更换展厅,二层和三层展厅为固定展厅。开馆时一层展厅展出“20世纪文学大师风采展”。展出鲁迅郭沫若茅盾巴金、老舍、曹禺、冰心七位文学大师的写作和生活环境的模拟实景。
  二层展厅展出“中国现当代文学展”,回顾中国文学的百年辉煌,集中展示作家群体和经典作品的风貌。
  博物馆陈列室
  博物馆陈列室
  三层展厅展出“作家文库展”,共展出51位作家的个人“文库”和18位作家的模拟书房,全部都是作家捐赠的藏书和实物。展厅四壁上的大书架共收藏属于“作家文库”的藏书8万余册。
  除四个小展厅外,还设有一个面积为320平方米、设有周声传译设备,可提供5种语言同声传译的多功能厅。开馆时将展出“中国现代文学馆藏书票原作展”,展示五十三位当今国内最有影响的画家为文学馆创作的藏书票,是一次藏书票精品的大荟萃。多功能厅可供举办学术研讨会、讲演会、纪念会和联谊活动使用。
  书库共有820平方米,装有密集书架,目前此库中藏书11万余册,全都实现电脑检索,并在每册书上贴有条型码和识别电子元件,便于实现电脑管理和开架阅览。
  作家手稿面积270平方米,藏有手稿1.1万份,是目前国内最大和最权威的作家手稿库。
  “唐弢文库”是“作家文库”中最具代表性的一座,共拥有杂志1.5万册,图书3.5万册,其中有许多是孤本,有极高的参考价值和文物价值,是国家级的中国现代文学资料个人藏书库。“唐弢文库”有单独的存放地点。
  文学馆坐落在设计别致的园林中,馆内有国内外着名美术家、雕刻家和工艺家为新馆专门精心创作的油画壁兵团、彩色玻璃镶嵌壁画、作家签名大瓷瓶和13尊真人大小的作家雕像,有铸铜的,有钢铁的,有汉白玉的,分布在园林中,形态各异,非常传神,据专家评论,它们是当今国内第一流的雕像作品群。有鲁迅(熊秉明作)、郭沫若(隋建国作)、茅盾(曹春生作)、巴金(李象群作)、老舍(孙家钵作)、曹禺(段海康作)、冰心(钱绍武作)、丁玲(张得蒂作)、艾青(张德华作)、沈从文(李象群作)、朱自清(王克庆作)、叶圣陶(孙麟作)、赵树理(孙家钵作)。充满了浓郁的文学艺术氛围。现在开放的文学馆新馆只是总体规划的一期工程,其中展厅面积明显窄小,作家分室文库尚未建立,已显得拥挤,还远远满足不了着名作家文库的陈列要求,同时也缺少儿童文学阅览专室。我们在新馆一期工程开馆之后,立即开始二、三期工程建设,使之完善配套。  

历史沿革

·创建初始(万寿寺)

  中国现代文学馆与巴金先生密不可分。文学泰斗巴金先生是一个纯粹的现代作家,他在晚年时意识到自己有将一个时代的印记传承下去的责任。他希望有一个专门的机构能够搜集、收藏、整理、研究、展示现代作家作品。1981年2月14日巴金先生在为香港《文汇报》写的《创作回忆录》之十一《 关于“寒夜”》和《创作回忆录·后记》中最早倡议建立中国现代文学馆。这一倡议于1981年3月12日在《人民日报》正式刊载,立即在国内外引起强烈反响。4月20日,中国作家协会主席团扩大会议讨论通过,决定筹建中国现代文学馆,并报中央批准。
  巴金先生像
  巴金先生像
  1981年10月13日 组建建馆筹备委员会。孔罗荪任主任委员,筹委会委员有:巴金、冰心、胡乔木、周扬、曹禺、艾青、贺敬之、严文井、唐弢、王瑶、冯牧、朱子奇、张僖等,其他成员:李枫、王乃瑾、曹琳、吴福辉。
  1982年,在中央和北京市有关部门的协助下,选定北京万寿寺西院作为文学馆临时馆址。
  同年11月16日“中国现代文学馆筹建处”召开成立会,胡乔木等同志参加并为“筹建处”挂牌。
  财政拨款150万元作为修缮馆舍和购置基本设备的经费,巴金先生捐款15万元作为中国现代文学馆的基金。
  1984年修缮工作基本完成,馆内举办“茅盾生平和创作生活展览”、“老舍生平和创作生活展览”。
  1985年1月5日在中国作家协会第四次会员代表大会上,中国现代文学馆正式宣告成立,杨犁任文学馆第一任馆长。
  同年3月26日举行隆重的开馆典礼,巴金先生亲自主持,胡乔木、王蒙致辞,来自全国各地的二百多位知名作家出席了开馆典礼。  

·乔迁新馆(芍药居)

   新馆全貌
   新馆全貌
  1996年,由于旧馆万寿寺已经承载不下逐年增加的文物、书籍,以及考虑到对书信、手稿的保护程度,希望能够建成独立新馆。在巴金先生的再次积极争取下,国家在朝阳区芍药居地区为文学馆开辟新址,新馆计划得以实施。1997年底动工,1999年9月底完工,于2000年5月23日新馆开馆。建成之后的文学馆新馆是一座蕴含浓厚文学气息的标志性文化建筑。馆的外观以红墙蓝瓦为主,墙外的百花浮雕,各显神韵,体现出百花齐放的意境。馆内的玻璃壁画、主厅油画、园林雕像、石头馆徽等都有别致的安排,整个建筑布局构思巧妙;在建筑上把传统的民族风格与现代技术结合起来,显示了建筑美学的新动向。中国现代文学馆以其独特的文化韵味为北京增添了新的风景。  

·新馆二期

  2008年,文学馆在原有A座、B座的基础上,再次扩建C座新楼,更加扩大展览和研究的规模。2010年C座建成使用。  

机构设置

  博物馆下设:办公室、保管阅览室、征集编目部、编联部、研究部、网络信息部、展览部、后勤部以及分管茅盾故居。

馆藏珍品

·百花齐放浮雕

  文学馆的外墙做得极讲究,用新疆北部开采出来的新疆红花岗岩石板,抛光后干挂,整体呈酱红色。窗框是用白大理石镶边的。这一红一白、很耀眼,很漂亮。
  这种色调搭配具有强烈的民族传统风格,但由于工艺和材料都很现代,一眼看去,和天安门故宫太庙的墙面又有很大的区别,显示了时代进步的轨迹。
  整体墙面干挂红色花岗岩板近看效果尤其好,因为极其华丽,石材的细部晶间斑纹尽收眼底,显得生动活泼,天然有趣。但是,远看效果往往不佳,过于单调,呆板,恰似大红布一块。
  在文学馆的墙体装饰设计里用三个措施打破这种单一性:一是如前所述,用白大理石条镶包窗框;二是每隔几十公分横拉一条二指宽的毛边,远看,有条纹相间,破除板块单一效应;三是加设浮雕块。
  河北曲阳县有一种叫“草白玉”的石材,较之汉白玉更耐酸耐雨,以它为原料,打成8080公分方料,选郭沫若先生着名诗集《百花齐放》上的插图木刻图案为蓝本,雕成浮雕。当时,郭老写了一百首诗。十多位国内最有影响的大木刻家为他刻了一百幅木刻插图,对象是一百种花。这组作品精美绝伦,是木刻中的上品,堪称传世之作。经过选择、简化、放大,雕成浮雕。将近百种花卉、置于墙头,环楼而立,同时开放,岂不真正的百花齐放吗?
  “百花齐放、百家争鸣”方针至今仍是中国文艺的最高指导方针。将《百花齐放》图案移至文学馆的外墙面上,其寓意不言自明,不失为一种形式和内容高度统一的追求,细心的观众或许能看出装饰后面隐藏的深刻含义来。它是一个含蓄而典雅的装点。  

·彩色玻璃镶嵌壁画

  在西洋教堂中,彩色玻璃镶嵌窗户是必不可少的装饰,它们优雅灿烂,它们光彩夺目,它们庄重高贵,和教堂的气氛十分协调。这种装饰后来渐渐被引入世俗的建筑中,成为一种特殊的艺术门类。
  在美国德克萨斯州威科城贝勒大学中,有一座相当大而精美的博物馆,叫伯朗宁博物馆,是专门为纪念英国大诗人伯朗宁而建立的。它有十几扇玻璃窗,竟是由彩色玻璃镶嵌画所组成,而且是有情节的连环组画,描写的是伯朗宁和夫人之间的忠贞爱情故事。这一串美丽的大窗户十分惊人,能给人留下终生难忘的印象。它很有启发性。
  文学馆大堂迎面有两扇大玻璃墙,左右分立在大门的两侧,每侧有14公尺长,3.6公尺高。何不用来搞大型彩色玻璃镶嵌壁画?
  文学馆请来了画家叶武林、让他设计画面,要求画面是通体的,不留间隔,相当做两幅143.6公尺整幅的玻璃大画,这和狭而高的教堂窗户有巨大的不同。
  画面上占据圣母玛丽亚位置的将是中国现代文学作品的人物形象。经过和画家反复探讨,决定选“鲁、郭、茅、巴、老、曹”六大文学巨匠的各一部代表作内容来作画。它们是鲁迅的《祝福》、郭沫若的《女神》、茅盾的《白杨礼赞》、巴金的《家》、老舍的《茶馆》和曹禺的《原野》。这六组画各自有一幅主画,两幅副书和六幅背景画。六组彼此相连,形成两堵巨大的画墙、逆光看去,五光十色,十分抢眼。
  鉴于玻璃镶嵌壁画的幅面过大,在制作工艺上遇到很大困难。经过仔细的对比和评选,决定请北京玻璃研究院来试制。他们克服了设计和制作上的难题,决定用“三明治”结构和分格组装的办法完成制作。
   文学馆馆藏壁画
   文学馆馆藏壁画
  最后统计下来,共用了五十种不同颜色的彩色玻璃,切成形状各异的块块,总数为二万四千余块,用金属条包边,彼此焊接相连,组成画面。
  于是,国内幅面最大,由内容到结构都有创新的,大型彩色玻璃镶嵌壁画就此诞生。它斑斓,它耀眼,它宏伟,它新颖,它给人惊喜,它是第一个。  

·作家签名瓷器

  文学馆大堂里有一对巨大的青花瓷瓶,上面有五千余名中国作家协会会员的签名。
  大瓷瓶有三公尺半高,各重一吨多,是在景德镇烧的, 每一炉只烧一枚,在烧制过程中,由于难以控制,烧毁了若干枚。
  作家名字按汉语拼音的顺序排列,相当好找。观众可以很容易地找到自己喜爱的作家的名字。
  瓶上花纹的设计者是新加坡着名艺术家陈瑞献先生,他是取《诗经》上的典绘制的,但画法相当现代。
  瓷瓶由青岛华夏文化艺术传播中心的杨志鹏先生出资烧制,他还承担了搜集作家签名的全部事务工作。最后,由他和他的公司出面捐献给了文学馆。这对瓷瓶在观众眼中“很好玩”,因为它提供了参与性,这很符合现代博物馆的发展方向。  

·大油画

  在所有的文学艺术品中,大油画是费力最大的,质量也是最好的。
  当初,在文学馆的建筑设计中有一个特殊的要求,那就是要为大壁画留两扇墙。此处的墙不准开窗,房屋要留顶光。为此,设计师被要求专门设计一个过厅,称之为油画厅。
  油画厅相当大,左右两扇墙各有十八公尺长。两幅油画的外尺寸是182.8公尺。油画总面积为一百平方公尺,相当一个巨型长轴。中国画的长轴方式在油画里找到了移植的对象。
  文学馆找到了两位非常合适的画家来从事壁画的创作,他们都是油画家,是同学,早年也是中央美术学院的高材生,现在岁数在五十多,他们已经有很好的艺术业绩。他们的名字是阎振锋和叶武林。他们的可贵之处在于他们对事业的严肃认真,有创作力,和善于思考。
  两位画家关起门来,“恶补”了半年中国现代文学作品,他们受命创作两幅以中国现代文学作品为题材的大油画。
  选择了两个主题:一个是中国现代文学名著中的“受难者”,另一个则是“反抗者”。不妨用画绣像画的办法将典型的受难者和反抗者有机地安排在画面中。纵观中国现代文学,伟大启蒙者们是从描写人间悲剧开始的,那便是受难;由受难,自然延伸到批判,包括思想的批判和行动的批判,那便是反抗。所以一幅是“受难者”,另一幅是“反抗者”便顺理成章了。
  画家们决定将埃及的彩色浮雕、敦煌的绿黄色基调和现代的叠加技术调和在一起,大胆地在浮雕上面和实际的时代背景材料上面,包括那些照片、报纸、杂志上面,画油画,他们在表现手法上显示了很大的创新力度。   他们画了整整一年半,各自带了三个助手。没有星期日,也没有节假日,关在一间租来的大厂房里,埋头苦画。
  他们成功了。画面搬到新馆过厅之后,经过组装和最后润色,受到了前来观看的专家的一致称赞,以为是一件难得的真正表现时代旋律的大作品。
  在当今的中国壁画中,它被誉为现代壁画的第二个里程碑。

·奇石“逗号”

  在文学馆东门内小广场上,在两列罗马柱廊中央,应该有一尊文学馆的主体雕刻。可惜,付予它的使命太沉重,无法实现,只得作罢。没有办法,想到中国的赏石玩石传统,决定走到深山野林中去选石。
  功夫不负有心人。竟然在房山县境内找到一块奇石。体积巨大,像一尾展开的孔雀屏,中心有一个溜溜圆的孔,透空,而且连着一个缺角,是一个逗号!
  中国古典文学没有任何的标点符号。逗号,是现代。
  逗号,没有完结,一直延续到当代。哇,天然的一个文学馆馆徽。巨大的,天生的,奇巧的,馆徽。
  后来,经过细心设计,清华工艺美术学院的马泉先生果然将逗号设计成一个小巧的文学馆徽章。经过评比以高票获得认可。做出来后姑娘们甚至可以把它当作耳环戴,男士们把它别在胸前,简单而醒目,极为可爱。