阿育王

  电影《阿育王》讲述的是古印度历史上最强大的孔雀王朝的王子阿育王,因其不同凡响的才能而受到一帮同父异母兄弟的嫉恨,都欲除之而后快。在母亲的苦苦劝说下,阿育王离开了险恶的皇宫,开始了自己苦行僧式的云游生涯。
  路途中,阿育王遇到了自己的梦中情人,一位同样因宫廷之变而流离失所的公主卡瓦奇。自称帕万的阿育王当仁不让地成为了护花使者,在历经了无数的艰难险阻后,阿育王和卡瓦奇之间的爱情终于绽放出了美丽的花朵。

基本信息

  外文片名:Ashoka
《阿育王》剧照
 《阿育王》剧照
  国家/地区:印度
  影片类型:爱情、剧情、动作
  导演 :桑托什·斯万
  演员:沙鲁克·罕、卡琳娜·卡普
  编剧 :Saket Chaudhary 、桑托什·斯万、阿巴斯·特里瓦拉
  对白语言:北印度语
  推荐指数:五星级

发行日期

  国家/地区  发行日期
  加拿大  2001年9月13日
阿育王
      阿育王
  美国  2001年10月25日
  英国  2001年10月26日
  印度  2001年10月26日
  美国  2001年10月26日
  科威特  2001年10月31日
  南非  2001年11月9日
  俄罗斯  2002年1月18日
  丹麦  2002年4月6日
  美国  2002年5月30日
  挪威  2002年11月15日
  埃及  2003年4月16日
  阿根廷  2004年10月19日
  美国  2005年10月8日

主要演员介绍

·沙鲁克·罕

  英文昵称:SRK,
沙鲁克
     沙鲁克
  中文昵称:沙沙,沙,沙鲁克
  影迷昵称:沙迷
  出生日期: 1965年11月2 日
  星座:天蝎座
  血型:O型
  身高:5英尺9英寸 (175-176cm)
  国籍:印度
  出生地:新德里, 印度
  高中校名:新德里St.Columbus高中
  大学:大学本科、经济学学士
  研究生:新德里大学,跟随Jamiya Miliya Islamiya 主修大众传媒
  喜爱饮料:百事可乐(印度百事的代言人:14年之久)
  喜爱角色:蝙蝠侠和詹姆士
  最喜欢的浪漫爱情小说:《廊桥遗梦》
  宗教信仰 :伊斯兰

·卡琳娜·卡普

  姓名:卡琳娜·卡普
卡琳娜·卡普
    卡琳娜·卡普
  别名:卡任娜·卡普
  性别:女
  出生地:印度孟买
  生日:生于1977年9月21日
  星座:处女座
  婚姻状况:未婚
  喜欢的地方:伦敦
  喜欢的食物:中国菜,意大利菜,泰国菜

影片花絮

  《阿育王》是一部绮丽而悲情的印度史诗,但并不是按照历史史实来拍摄。为了迎合观众的口味,片中添加了阿育王与王妃之间的动人爱情故事及大量的歌舞段落,并着重挖掘阿育王内心的情感世界。为加强宣传效果,与《阿育王》影片同时发行的还有一本描写影片拍摄全过程的书,这被誉为印度电影史上的第一次尝试。此外,《阿育王》的歌舞显示出现代感和进步性。融入了快节奏的鼓点和电子韵律,而且充满了多样化的抒情。

影评

  在这些人的心目中,印度可能是个神秘奇特的南亚国度,不过如今这个佛教瑜伽的发源地,已跻身于世界顶尖的计算机软件开发地。而印度电影也尤为个性,常常是香艳美女加挺拔帅哥(爱情和女性在印度电影中总是受到特别赞美),或者狠毒的后父后母的兄弟姐妹,其间爱恨情仇,阴谋阳谋,再加上大宅人家诸如此类的故事。当然,更个性的是印度电影总少不了大段大段、热热闹闹、美仑美奂而又千篇一律的歌舞场面,这俨然就是印度电影的唯一标签,给人以戏不够歌来凑的嫌疑,你甚至怀疑他们的导演是不是搞混了电影舞台剧
  的确,自从20世纪七八十年代印度电影进入中国内地后,《流浪者》、《大篷车》、《奴里》之类的名片给人的印象就是如此。实际上,这是因为在世界电影大国的印度本土也尤以歌舞片最受欢迎的缘故。印度有个着名的电影公司宝莱坞,据说是全球出品电影最多的公司,其歌舞片产量非常之巨。
  不过,出品于2001年的《阿育王》却比较另类,被认为是印度新电影的代表作之一。
  要说《阿育王》与传统印度电影相比有什么不同,至少有以下几点:
  一是对歌舞的新处理。这部电影中的歌舞虽然也不少,但导演并没有浪费演员们的体力,它并非全片的最大亮点,而是减少到最合理的程度,不仅同样精彩,不生硬,更富于自然魅力,毫无注水的嫌疑,而且被嵌入情节进程之中,尤其是艺术色彩更强,像欣赏顶尖制作的MTV。在传统印度电影中,歌舞表演经常是重头戏,有事没事来上一段,但好象除了烘托情境和表白人物情感之外,对于情节发展并无多少实际意义。
  二是有欧美大片的色彩。整部电影从题材到制作上都有在印度电影中少有的史诗大片感。首先,《阿育王》讲述了在印度广为知晓的古印度孔雀王朝王子(又是同父异母)爱情与复仇的故事,但这一特定历史背景在该片中并不重要,而是突出了英雄与美女、杀戮与爱情故事本身,情节因此起伏跌宕,从柔情蜜意、情感纠葛,到刀光剑影、插科打诨,外加悬念,现代商业电影元素可谓一应俱全,算是比较典型的好莱坞模式了,似乎也在迎合当代印度年轻人的国际化口味。其次,作为宝莱坞公司当年的商业力作,这部影片的确有意加快印度电影迈向世界的步子,不仅是印度电影史上投资和场面最大、上座率最高的一部战争巨片,并且非常重视发行环节,没上映之前就被热炒,并最终擒获了奥斯卡最佳外语片奖。
  三是艺术表现力更新颖。在《阿育王》中,虽然故事格局和传统电影并无本质不同(男女爱情、慈母、可爱的孩子、丑角和坏蛋),但导演追求史诗式的表现企图令人耳目一新。其场面并不象北美战争片那样讲究极大铺排,但与传统歌舞片相比仍然显得奢侈。从视觉效果看,其情节与画面的结合的确达到了眩目的效果,为歌舞片所不能,抒情、搞笑、悲壮、血腥齐备,顿觉大气而有趣,又令人沉醉于那种阴郁、神秘的旷远之中。影片中王子的武打桥段设计也非常唯美,不讲实用,倒有点舞蹈的错感。
  此外,不仅主角阿育王的性格刻画较为丰满,在配角设置上,影片中还有美丽的阿育王妃、卡林加的护国将军和小王子、阿育王的父皇等更丰富的人物设计,这使全片有了与传统电影迥然有别的面貌。
  据说,当前印度新一代电影人中有一批都有留美研修的背景。传统总在历史中演进,这或许是全球化时代文化间交流的必然。这种情形更多的可能是使得当今印度电影加强向北美商业电影的学习,进而影响到印度人的传统口味。也许,这个千年国度的电影人的艺术思想早已开始脱离保守与传统,而更趋于现代和开放的变化。
  可以说,《阿育王》是至今为止所能看到的最好的印度电影了。其实,就故事本身来说,它算是相当老套了,一个传奇的铁血君主从天真到暴力、再到觉醒(出家侍佛)的心路历程,一个关于“仁慈”主题的故事。但看惯了载歌载舞,就觉得这部电影实在了不起。