欧阳予倩

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欧阳予倩:中国话剧奠基人之一
  欧阳予倩(1889~1962),现代剧作家、戏剧表演艺术家、中国话剧运动创始人之一。原名欧阳立袁,号南杰,艺名莲笙、兰客,笔名春柳、桃花不疑庵主。他学识渊博、多才多艺,编、导、演兼长,欧阳予倩一生驰骋转战于话剧京剧、电影诸舞台,援笔挥洒、粉墨春秋,主办过中国第一所培养京剧演员的学校,被田汉誉为“中国传统戏曲和现代话剧之间的一座典型的金桥”。出任中央戏剧学院首任院长,并曾任中国文联副主席、中国戏剧家协会副主席和中国舞蹈家协会主席等职,功绩卓着、享有盛誉。欧阳予倩一生创作话剧21部,戏曲27部,大部分作品真实地反映现实生活,并与现实斗争紧密结合,具有强烈的时代感和战斗性。因为他既熟悉现代的话剧艺术,又深知传统的戏曲艺术,并且有过长期的舞台(包括戏曲话剧)演出的实际经验,在他的创作中又能自觉地将这些结合起来,所以他的作品往往具有故事性强、语言讲究节奏、民族特色鲜明和适宜于舞台演出等特点。欧阳予倩的著作,除《欧阳予倩选集》外,还有回忆录《自我演戏以来》、评论集《一得余抄》、《话剧、新歌剧与中国戏剧艺术传统》等。

简介

  湖南浏阳人。1889年5月出生于书香官宦家庭。祖父欧阳中鹄曾任广西桂林知府,是晚清的一位著名学者。他自幼随祖父读书,欧阳予倩从小受到良好的古典文学教育和维新派思潮的影响。1904年,他15岁时赴日本留学,先后就读于成城中学、明治大学商科、早稻田大学文科。1907年在东京加入中国最早的话剧演出团体春柳社,并参加根据H.B.斯托的长篇小说《汤姆叔叔的小屋》改编的、反对种族岐视的《黑奴吁天录》和宣传革命思想的《热血》等剧的演出。
  1911年回国,组织新剧同志会、文社、春柳剧、民鸣社长等新剧团体,成为中国话剧运动的开拓者之一。编演了《运动力》等一批新剧,在上海和江、浙一带演出,为中国早期话剧的兴起作出了重要贡献。后自学青衣十年,致力于传统戏曲的继承和改革工作,参加京剧演出达15年,并曾从事改良京剧的尝试。先后编演了《卧薪尝胆》、 《黛玉葬花》、 《晴雯补裘》、《人面桃花》等京剧20余部。1915年登台演出,成为上世纪20年代著名的京剧演员。当时与梅兰芳齐名,曾有“南欧北梅”之誉。1919年创办南通伶工学社,自任社长,用新的方法培养戏曲人才。1922年参加上海戏剧社后,写了独幕话剧《泼妇》、《回家以后》。随后加入南国社,并且从事电影工作,编写过一些电影剧本。1926年编写电影剧本《玉洁冰清》,并在影片中饰演主角。后编导故事片《三年以后》何《天涯歌女》。1929年在广东开办戏剧研究所,写有《屏风后》、《车夫之家》、《小英姑娘》、《买卖》等剧作。“九·一八”事变后,加入中国左翼戏剧家联盟,参加反蒋抗日的政治运动,先后写了话剧《李团长之死》、《同住的三家人》、《不要忘了》及京剧《渔夫恨》等。这些剧本大多反映下层人民的苦难生活,暴露反动统治的黑暗。1932年,欧阳予倩参加左翼戏剧家联盟,并赴英、法、德、苏等国进行艺术考察。1933年回国,不久东渡日本。1934年秋返至上海编导影片。抗日战争爆发后,任广西艺术馆馆长兼桂林剧团团长。他努力从事抗日宣传,写了歌颂爱国英雄、痛斥汉奸卖国贼的桂剧《木兰从军》、《梁红玉》,京剧《桃花扇》和话剧《青纱帐里》、 《越打越肥》、 《忠王李秀成》等。1946年写了京剧《孔雀东南飞》。同时,继续编写一些电影剧本。1959年,根据《汤姆叔叔的小屋》创作了九场话剧《黑奴恨》,这是他晚年的主要作品。
  建国后,担任中央戏剧学院院长。历任中央实验话剧院(2002年与中国青年艺术剧院合并为中国国家话剧院)院长、中国戏剧家协会副主席、中国文联副主席、中国剧协副主席、中国舞协主席等职,当选为中国人民政治协商会议第一届全国委员会委员,第一、二届全国人民代表大会代表。他一生创作改编话剧40余部,导演话剧50余出,创作、改编、修改戏曲剧本近50部,编、导影片13部。着有回忆录《自我演剧以来》、《电影半路出家记》,出版论文集《一得余抄》,以及《欧阳予倩剧作选》等。

生平

  “唯楚有材,于斯为盛”,长沙岳麓书院这一名联见证着三湘大地自古人才辈出。欧阳予倩于1889年5月12日生于湖南浏阳一个书香世家,其祖父欧阳中鹄是清末大儒,当过谭嗣同的老师,欧阳予倩从小就随祖父饱读诗书。15岁时,欧阳予倩东渡日本求学,在吴我尊的影响下开始学习京剧,专攻青衣,在全家一片反对声中,毅然投拜名师学习京剧,并于1915年成为正式京剧演员。从此,他粉墨春秋十余载,经常与周信芳盖叫天同台演出,唱做俱精,一度与京剧大师梅兰芳以“北梅南欧”齐名。
  抗战时期,他编写、导演了多部京剧,与田汉洪深等人一起从事戏剧运动。学识渊博的他多才多艺,编、导、演兼长。1959年所编《黑奴恨》一剧,满腔悲愤、正气淋漓。1937年,上海沦陷后,欧阳予倩和他的剧团排练演出了根据清代孔尚任传奇剧本改编而成的京剧《桃花扇》,借古讽今,流露了强烈的民族意识和爱国主义思想,塑造出了一位富有反抗性格和坚贞爱国情操的风尘女子李香君,屡演屡火,风行一时。

话剧

  留日时爱上话剧  从此终生不悔
  一见钟情后两情相悦、终生不渝,用此可以描述欧阳予倩与话剧的关系。1908年春,欧阳予倩在日本观看了李叔同演的话剧《茶花女》,惊奇地发现“戏剧原来有这样一种表现办法”,于是加入春柳社并频频粉墨登场,回国后他积极参加话剧团体活动,编导演出了数十部话剧,成为中国话剧运动的奠基者、开拓者之一。1947年,他根据京剧改写的话剧《桃花扇》,既是他最成熟的代表作,也成为中国话剧舞台一部千金不易的“压箱之作”.他一生编写过40余部话剧,导演过50余出话剧,创作改编和修改过的戏曲剧本不下50部,其作品与时代脉搏息息相关。如1913年创作的《运动力》,对辛亥革命后一些“革命新贵”进行了嘲弄;“五四”运动时期,他则用《回家以后》、《泼妇》和《屏风后》等来表现强烈的反封建主题,大胆揭露旧道德的伪善,为妇女解放和个性解放大声鼓呼;抗战期间,他创作了《忠王李秀成》和《越打越肥》等独幕讽刺小品,对“国统区”的种种怪现状进行了无情剖析。

电影

  投身电影界  成就斐然
欧阳予倩的塑像
欧阳予倩的塑像
  欧阳予倩的生命历程之所以分外精彩,就在于他总能于繁华之时抽身而退,全力开辟新领地。在话剧京剧界声誉正隆时,他突然投身电影界并迅速脱颖而出,赵丹谢添等一位位光彩四射的明星,就是通过他的剧本和导筒走向银幕而为大众所喜闻乐见。他编导的《三年以后》、《天涯歌女》等无声影片,举手投足,感人至深,表现了他在电影创作上的无限潜力与才华。赴欧考察回到上海后,他曾应邀编导了第一部有声片《新桃花扇》,片中许多精彩对白在广大知识分子中引起强烈共鸣,轰动一时。
  1935年,欧阳予倩进入明星电影公司后,编写和导演了《清明时节》、《小玲子》、《海棠红》等片,后又编导了讽刺喜剧片《如此繁华》,编写了《木兰从军》等剧本。如果翻开中国电影史,《关不住的春光》、《姊妹劫》、《野火春风》、《恋爱之道》、《玉洁冰清》、《三年以后》、《天涯歌女》、《新桃花扇》等等,令人叹为观止,可从中深切感受到欧阳予倩那洋溢的才情与多样的风格。
  特别值得一提的是,欧阳予倩对秦腔可谓偏爱有加,观看过陕西赴京演出团演出后,他曾专门撰文《秦腔〈三滴血〉和碗碗腔〈金琬钗〉》,大加赞赏,自言被秦腔所感动,并曾亲自操刀,把秦腔《韩宝英》、《软玉屏》改编成京剧,由他与周信芳、高百岁上台演出过,也算他的一段“秦腔缘”吧。

教育

  1929年,欧阳予倩在广州创办广东戏剧研究所并附设戏剧学校、音乐学校。他的办学宗旨是“创造适时代为民众的戏剧”以培养“学艺兼优,努力服务社会”的人才为目的,完全区别于旧科班单纯培养伶人为目的的作法。学校向学生宣布的信条:①确认戏剧为正当而重要之事业;②认清目标,决定志向;③要作有思想、有学问的演员;④要注重学校的纪律;⑤台上台下两样生活,均宜分清。
  欧阳予倩废弃旧的填鸭式的教学方法,坚持理论与实践相结合,采用科学的方法教授学生,制定循序渐进的课程安排,除表演课外,还设有中外戏剧理论、戏剧史、思想史、文学史、艺术修养以及外语等。同时还开设了戏剧文学系。
  1950年以后,欧阳予倩任中央戏剧学院院长,他讲课、排戏、编写学术著作,总结艺术教育经验。他提倡继承祖国优良的戏剧传统,邀请戏曲、曲艺界名师演员来院授课。他也聘请苏联的表演、导演、舞台美术专家来院讲学办班。他提倡戏曲和话剧互相学习,融会贯通,努力追求在实践中创造中国民族的演剧艺术体系。在他主持下建立了中央戏剧学院实验剧场及中央戏剧学院实验话剧院,并兼任话剧院院长,为新中国培养了大批戏剧艺术人才,提高了中国话剧艺术的水平。
  欧阳予倩晚年除主持中央戏剧学院工作外,还致力于整理毕生的艺术经验,有《欧阳予倩剧作选》、《自我演戏以来》、《回忆春柳》、《谈文明戏》、《电影半路出家记》、《一得余抄》、《唐代舞蹈》等着作出版。

作品

欧阳予倩的作品
欧阳予倩的作品
  1907年在日本留学期间参加春柳社,在《黑奴吁天录》等剧中扮演角色。1911年回国后又与陆镜若先后组织新剧同志会、春柳剧场,演出鼓吹革命反对封建的新剧。后投身京剧事业,编、导、演了大量剧目,如《鸳鸯剑》、《馒头庵》、《潘金莲》、《哀鸿泪》等,曾有北梅(梅兰芳)南欧之誉。1918年在南通组建伶工学社和更俗剧场。1922年参加戏剧协社,写出独幕话剧《泼妇》、《回家以后》。1926年进入电影界,编写了《玉洁冰清》、《三年以后》、《天涯歌女》3部影片,并在后两片中扮演角色。1929年2月赴广州创办广东戏剧研究所,出版大型刊物《戏剧》及报纸副刊《戏剧周刊》,还创作了话剧《屏风后》、《车夫之家》等。1930年导演《怒吼吧,中国!》,1932年创作了大型话剧《不要忘了》和独幕话剧《同住的三家人》。1934年创作了电影剧本《新桃花扇》,1935年又编导了影片《清明时节》、《小玲子》、《海棠红》。1937年他和洪深等在上海主持了上海戏剧界救亡协会,演出了《梁红玉》、《渔夫恨》、《桃花扇》等京剧,随后又编写了电影剧本《木兰从军》。1938年起赴桂林对桂剧进行改革,并导演话剧《流寇队长》、《钦差大臣》等。1941年创作优秀历史剧《忠王李秀成》。1944年和田汉等举办西南第一届戏剧展览会,演出话剧、戏曲、木偶戏等60余出。抗战胜利后曾在新中国剧社和香港永华影业公司任编导,把京剧《桃花扇》改编成话剧,成为中国话剧舞台的保留剧目。1949年后任中央戏剧学院院长、中国文联副主席、中国戏剧家协会副主席和中国舞蹈家协会主席等职。欧阳予倩一生创作改编话剧40余部,导演话剧50余出,创作、改编、修改戏曲剧本近50部,编、导影片13部。他的作品与时代脉搏相通,且话剧中含有戏曲精华,戏曲中蕴有话剧特色,为中国的民族演剧艺术体系作出了重要贡献。他坚持理论与实践相结合,采用科学的方法教授学生,为中国培养了大批戏剧艺术人才。著有《欧阳予倩剧作选》、《自我演戏以来》、《一得余抄》、《电影半路出家记》、《唐代舞蹈》等。

其他

  “世事如棋局,慷慨共徘徊。”这是欧阳予倩的一句诗。数十年前,在桂林街头一间小饭馆里,欧阳予倩与一帮文朋戏友吃着长寿面,谈笑风生,遥祝远在重庆的“寿星公”洪深生日快乐,诗句表达了他对世事人生的洞彻通达,世事果真如棋局,他毕其一生,将那属于他、属于中国戏剧、属于时代的一盘棋下得左右逢源、妙招迭出。
  1905年一个秋天的清晨,年少的欧阳予倩站在码头上,迎着濑户内海的风浪,迎接抵日留学的李叔同,这是两人的初次见面,欧阳予倩要亲眼见识一下这位“披发佯狂走”的李叔同,究竟是真名士还是浪得虚名,两人后来成为莫逆之交。同伴在行程中纷纷失散、天各一方,李叔同后来淡出菊苑皈依佛门,成为弘一法师,而欧阳予倩则终生摆弄着京剧话剧和电影这几枚心爱的棋子,使人生棋盘在方寸之间显得风云变幻、气象万千。
  北京东城区一座小院子里,欧阳予倩与郭沫若田汉曹禺老舍等中国文坛一枚枚重量级棋子风云聚会。出身于官宦诗书之家的他,以贵公子之身而粉墨登场,在旧时代曾颇遭非议,但他说“即使挨一百个炸弹也不灰心”,并在各领域斩获颇多。“我本歌场老学徒,流落风尘五十年”的他,面对一幕幕人间喜剧,他终于建成了“中国传统戏曲和现代话剧之间的一座典型的金桥”(田汉语),用自己过人的才华、精力和心胸、气魄,默默承担起了这座桥所需要负载的一切,直至最后与桥合而为一。这座桥,已经并将长期挺立于中国戏剧史上。