侦探小说

侦探小说
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  侦探小说是刑侦破案类故事的通俗小说最受欢迎的体裁之一,是以案件发生和推理侦破过程为主要描写对象的小说类型,又称侦探推理小说。由于其离奇的情节和缜密的推理而倍受一般普通大众的欢迎。

简介

侦探小说
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  侦探小说把破解案件作为其叙述故事的对象和内容,那么其小说情节的核心,便在于解答案件中未解的谜团,进而得到案件结果、抓获凶手。从这个意义上讲:侦探推理类小说也可以说是解谜推理故事,是揭破谜团的故事。既然是“解谜”故事,侦探小说的核心即解决谜团、解答悬念。有人说:侦探小说就是一场解谜游戏,是读者与作者的智力竞赛。既然是场“解谜游戏”,那么怎样设计谜团,怎样设计独特的、不同类的智力游戏供人解谜,就成了侦探小说的核心问题。后人归纳研究侦探小说类型,往往就从其“解谜游戏”的特点出发,探究其独特而具有标志性的故事谜团的设计(即游戏类型或谜面设计)。长期以来侦探小说在谜团设计(或说是“解谜游戏”的游戏设计)上形成了几个套路,我们按照侦探小说故事中设计的谜面的共性与特殊性,以及游戏形式的共性,归纳出了这些具有共同特点的类型化的游戏套路,称为侦探小说的解谜类型,也可以认为是侦探小说作为解谜游戏的游戏类型,它们分别是:

故事类型

·密室杀人

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  密室杀人:这是最典型的“不可能犯罪”类故事,也是侦探小说中最喜欢用和最常用的谜团设计方法。顾名思义,“密室杀人”就是说在一个完全与外界隔绝,封闭的密闭空间内进行犯罪,而后罪犯从密室“消失”的侦探故事类型,也可以说是在任何人都无法接触到被害者的情况下,被害者却被意外的近距离杀死。即案件发生于一个与外界完全隔绝的“密室”中,但凶手却在完全封闭的情况下自由的进出,它的前提是死者和任何人都无法进行接触,或者更确切的说是:任何人在物理上都不能接触到被害人,但被害人却被人害死。这种类型因是写在绝对不可能的情况下进行犯罪,挑战人的极限思维,故它是纯解谜推理小说最推崇的设谜类型。这类故事的谜面有两种:一是在一个外人根本无法进入的空间内(比如门窗都从内反锁的屋子),只有一具被人近距离杀死的尸体(比如勒死、用短刀等刺杀);而先前说了,尸体所在的封闭空间内除死者外(有些甚至连死者也不能),别人无法接近。例如一个门窗俱从内上插销,密封得很严的屋子里,发现一个被近距离杀害的死者(即凶手必须站在死者面前才能杀掉死者,如采用刀刺、勒毙、扼杀等),房屋周围无任何可使人进出的渠道(排除用枪弹、暗器远距离射杀可能),如美国作家范·达因的《金丝雀杀人事件》即属此类;还有就是在一个雪地中央躺着个死者,被人近距离谋杀(同样是指凶手必须站在死者面前才能杀掉死者,如采用刀刺、勒毙、扼杀等),而雪地上围绕死者周围方圆200米内无任何痕迹,雪上一平如镜,而死者却是在雪停后才进入雪中,如美国作家约翰·狄克森·卡尔的《白修道院谋杀案》;或者刚下过大雨或大雪后,在一个只有一扇门或窗户开着,而其余能供人进出的通道一概从内封闭的屋中发生命案,虽然门或窗户有一个是开着的,但是开着的门或窗户下雨雪痕迹一平如镜,泥泞或雪地上没有丝毫足迹,如美国作家范·达因的《格林家杀人事件》等,这些都是“密室杀人”的经典谜面。二是一个人进入一个封闭的空间内之后消失,周围却无任何出路:如一个封闭的长廊,有人走进去后就没有出来,搜遍长廊竟发现此人不见了,或者人进入密闭的屋子后消失,屋子只有一个出口,而出口处决未见到消失者。这种“不可能消失”也是它的经典例子。“密室杀人”类故事有个铁定的要求:不许出现密道、暗门等设置。
侦探小说
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  按“密室杀人”类故事的解谜技巧,一般将其分成两类故事:即“心理密室”和“机械密室”:“心理密室”指利用人的心理误区和错觉,诱导人认为案件发生于“密室”状态下(实际并非如此),从而带给人不可思议的惊奇效果。这类作品一般是凶手在密室还未成为“密室”前先进入屋中隐藏起来,看着被害者进屋后在屋内锁上门,使屋子变成了“密室”后,凶手这才现身杀了被害人;但他杀人后却躲在屋里不跑,等着外面的人拍门不应,以为此屋在密室状态下出事,撞门而入发现尸体后,在发现死者的人惊慌失措,判断力下降,甚至连凶手从他面前走过他也不察时,他再趁机在没人察觉的情况下,悄悄潜出屋外,造成人们错误的以为屋中只有死者而无凶手的假象,法国作家卡斯通·勒鲁的《黄屋奇案》即属此类;第二种是将睡觉当成死亡,即某人反锁上门睡觉,由于他睡的很死,外面人叫门不应,错误的认为屋中人“出事”了,结果撞门而入;这时凶手混在人群里,趁人刚进屋还没反映过来时,抢先到睡觉者前将之杀死,造成人们错觉变成真相的事实。英国作家伊斯瑞尔·冉威尔的《弓区大谜案》就属此类,还有那些没有足迹的雪地或泥泞里发现尸体的故事,一般也是这样的解法,这类故事一般都是凶手利用时差,在“密室”成为密室之前或之后进行作案,却误导人们认为案件发生于密室状态下(没有足迹的雪地,则是凶手在雪停前进入雪中杀人,让而后降下的大雪掩盖住自己的足迹,却错误的诱导人们以为凶杀案发生于雪停后),从而带给人们不可思议的惊奇效果。
  “机械密室”指利用机械手段人为制造密室,说白了其实就是“倒插门”或“倒插窗”,即利用某些机械、工具等从外面给只能从里面上锁的门或窗户上锁,典型的是利用挂钩、绳子等,从屋门外给需要插闩的门窗插上闩;还有就是利用某些特殊方法,利用工具从“密室”的仅有空隙里送入杀人工具,杀害处于“密室”包围中的死者制造“穿墙术”或“穿孔术”等神奇效果,;甚至还有从密室外利用特殊工具直接“远程”作案的。这类故事的手法千变万化,真正构思起来,可以极尽复杂变化之能事;而其密室设计莫不是十分复杂,甚至还需要用上好几张建筑结构图才能说清楚。如美国著名侦探小说家埃勒里·奎因的《中国橘子之谜》、日本作家横沟正史的《本阵杀人事件》、岛田庄司的《斜屋犯罪》等都属此类;尤其以美国人约翰狄克森卡尔最精此道,他一生著有侦探小说80部,几乎全是利用机械手段制造密室的故事,故被称为“密室之王”;而他在小说《三口棺材》中借侦探菲尔博士之口总结的“密室讲义”堪称是密室犯罪创作的总结性发言。“机械密室”以其复杂的密室制造手法和谜团设计挑战人的智力极限,尤其受到爱好创作“密室”类故事的侦探作家青睐。
  “密室杀人”类侦探小说的发展:世界上第一篇侦探小说出自1841年,即美国作家爱伦·坡的《莫格街谋杀案》,讲述了一桩门窗俱从内反锁的封闭屋子中发生的离奇命案,就是典型的“密室杀人”。但是本篇却并非第一篇运用密室诡计的小说。这个荣誉应该给著名的爱尔兰小说家J·谢里丹·勒·富纽。1838年11月号的《都柏林大学杂志》上刊登了他匿名发表的《一位爱尔兰女伯爵秘密史的一页》。这个恐怖故事以多年前一桩未曾破获的密室杀人案为开头,而且女主人公差一点就要经历同样的命运,但是她幸免了并揭开了谜底,不过这里的解答和杜宾三年后提出的解答并不一样,此后相似的情节被他运用在长篇小说《塞拉斯叔叔》(1864)中。我们不知道坡是否无意中看到勒·富纽的第一篇密室小说从而对杜宾产生影响,或者是英雄所见略同罢了,不过,事实是密室推理就此产生。早期的有一批文学上颇有成就的作家投身密室小说创作,比如威尔基·柯林斯就创作过密室题材《怪异至极的床》(1852)。直到1892年才又出现了密室小说的杰作。是年,英国作家伊斯瑞尔·冉威尔发表了《弓区大谜案》。冉威尔的创作是出于对密室问题的着迷,小说中他提出了一种新的密室解决方法,而其中蕴含的巧妙思维正是之前的许多作品所不具备的。另一篇重要作品是英国作家阿瑟·柯南·道尔在《福尔摩斯探案集》中的《斑点带子案》,这篇故事同样富于独创性,堪称柯南·道尔的经典之作。
  1903年《海滨杂志》3月和4月号上连载了一篇某种程度上具有里程碑性质的小说——萨谬尔·霍普金斯·亚当斯的《飞翔的死亡》。小说中借助尸体旁除了被害人的足迹外没有其它足迹制造密室。谜团不是如何完好的离开上锁的房间,而是凶手如何不留痕迹离开沙地。亚当斯也并非使用这个诡计的第一人——十年前麦克斯韦·斯科特在一篇为青少年写的短篇小说中就用过了——但是他是第一个在正式的成人侦探小说中使用它的人。“雪地(沙滩、泥泞地等)上的足迹”从此成为密室的扩展类型,同样引人入胜。
  其后的短篇侦探小说黄金时代里出现了数位密室推理领域的大师人物。美国作家雅克·福翠尔称得上第一个不可能犯罪领域的代表性作家。在“思考机器”凡·杜森教授系列中,福翠尔显示了自己在不可能犯罪领域充分想象力和解答天分。此后,美国还出现卡罗琳·威尔斯、梅尔维尔·戴维森·卜斯特等重要的不可能犯罪作家。其中卜斯特“阿伯纳叔叔系列”的《杜姆道夫案件》是早期长距离密室杀人的经典作品。英国方面G·K·切斯特顿的布朗神父系列成为影响幻想本格的重要作品,其中包含的大量原创性诡计和概念化模型成为后来作家效仿和取用的对象。“史上最好的侦探故事”(卡尔语)出现在1907年,它是法国作家加斯东·勒鲁创作的《黄屋奇案》。这篇包含密室和不可能消失的杰作因其出色的心理诡计而赢得极高的声誉。
  黄金时代作家们对密室等不可能犯罪题材更是相当狂热,几乎没有作家不涉及这类题材的作品。如美国作家范达因写出了《金丝雀杀人事件》(1927年)《狗园杀人事件》(1933年);埃勒里·奎因的《中国橘子之谜》(1934)以巧妙的机械诡计获得赞誉,而他的《生死之门》则以可信、易懂取胜。英国作家阿加莎·克里斯蒂的《古墓之谜》讲述发生在一间有人监视的屋子里的谋杀,同样非常有趣;1938年英国另一位重要不可能犯罪作家克劳顿·雷森发表了首部作品《死亡从大礼帽中飞出》(1938),故事中包含两桩密室杀人和一件消失诡计。他只写了四部小说,创造出了一边变魔术、一边探案的神秘的“魔术师侦探”马里尼这一形象,虽然他的小说远没有卡尔写的好,但其对不可能犯罪的精巧构思也很精彩,而且情节曲折可读;黑克·塔伯特仅有的两本书《刽子手的杂役》(1942)以及《地狱之缘》(1944)堪称挑战卡尔的作品中成就最高的;它们情节复杂,不可能程度很高,充满了卡尔式的超自然气氛。
侦探小说
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  真正的密室大师出现在1930年。是年约翰·迪克森·卡尔发表首部长篇小说《夜行》,标志着这位“密室之王”营造密室诡计的开始。卡尔生于 1906 年 11 月 30 日,卒于 1977 年 2 月 27 日,是位多产的美国籍推理小说家,除了”约翰·狄克森·卡尔”之外,也曾使用过”卡特·狄克森”(Carter Dickson)、”卡尔·狄克森”(Carr Dickson)以及”罗杰·费尔拜恩”(Roger Fairbairn)等多个笔名发表作品。卡尔是公认的古典推理黄金时期伟大作家之一,写作上注重谜团的设计,并辅以复杂而紧凑的情节。他大部分的小说及短篇故事中都有一个古怪的侦探,负责解开种种不可思议同时又带有超自然神秘味道的犯罪,这样的风格主要是受到法国作家勒胡(Gaston Leroux)以及英国文学巨擘 G· K·却斯特顿的布朗神父系列所影响。事实上,卡尔笔下那肥胖、和蔼的字典编纂家基甸·菲尔博士,正是根据切斯特顿的形象而写的。
  卡尔生于美国宾州联合镇(Uniontown, Pennsylvania),父亲曾任民主党议员。高中时课业表现平平,但已经开始热中于推理方面的写作。1931 年他于海外留学时,与英国女子克蕾儿克利夫斯(Clarice Cleaves)结婚,并定居于英国,两人共育有三子,之后才于 1948 年返回美国。卡尔于 1950 年代所写的大部分作品,场景都是设定在英国或欧洲,由于文笔极富欧洲风味,因此当时有人还一度认为“卡尔”其实是英国知名幽默作家伍德霍斯(P· G· Wodehouse)的笔名。卡尔一生专注于“密室杀人”这类诡计的构思,特别是菲尔博士系列的名作《三口棺材》(The Three Coffins,1935 年出版,英国版书名为 The Hollow Man),这本谜团离奇诡异但构思严谨的小说,不但经常为许多推理作家或评论家评选为密室杰作首选之外,书中第十七章借菲尔博士之口所发表的密室讲义,更可视为一篇总结“不可能犯罪”手法的精辟论文。
  约翰·狄克森·卡尔不仅发明了很多独创性的巧妙诡计,在将前人诡计翻新方面同样精彩绝伦。他的技巧远胜于其它作家,擅长将戏剧性、恐怖气氛、幽默熔为一炉。在他的笔下,密室杀人成为不可能气氛中的一环,在解答之前甚至令人怀疑只有真正的妖魔鬼怪的才可能犯下罪行。其名下的《三口棺材》、《犹大之窗》等都称得上史上最出色的密室小说。在一生创作的八十多本长短篇侦探小说中,不论是心理诡计还是物理诡计,卡尔都能达到最好。因此卡尔成为历史上当之无愧的“密室之王”。
  在约翰·狄克森·卡尔笔下,主要有两位名侦探,亦即菲尔博士与亨利·梅瑞威尔爵士。猛一看之下,两人似乎极为相像,都是身材高壮,声如洪钟,学养俱佳却透着点古怪的中壮年英国绅士,但两人其实各有各的特质与个性。菲尔博士首先出现在其1933年的作品《女巫角》中,其形象显然是根据英国名作家却斯特顿所塑造,这位可以用肥胖形容的绅士,必须靠着两支拐杖走路,个性一直以来也都相当和蔼可亲。他有一头蓬松的乱发,头上经常戴着铲形帽,喜欢穿着斗蓬。平日住在俭朴小屋的他,并未与当局有任何正式的往来。而亨利·梅瑞威尔爵士身材虽然也很“结实”,并且有个“威武”的大肚子,身手却非常灵活矫健,而且他个性易怒,常常高声发起脾气,叫人有点不敢亲近。亨利·梅瑞威尔爵士最初出现在作者1934年创作的《瘟疫庄谋杀案》中,此后直到1954年的《骑士之杯》,20年间作者以他为主角创作了22部长篇小说,这位富有的爵士,出身自英国渊源最久远的爵位,对自己的公职身份经常嗤之以鼻,不过在最初几本小说中,他还是英国情报局的领袖呢。在最早的小说中便可以明显看出,这个戴着眼镜、秃头、经常一脸不悦的梅瑞威尔爵士,有着浓浓的邱吉尔味,在后期的小说中,这样的特质更是变本加厉。除此之外早期卡尔还塑造了一个可爱的年轻警探亨利·贝克林,贝克林最早出现在卡尔的一些校园故事里,这些故事被刊登在哈佛德学院的校报《哈佛德人》上。贝克林共出现在《夜行》《失落的绞刑架》《骷髅城堡》《蜡像馆谋杀案》《四种错误的武器》五部作品及短篇小说集《厄运之门》中,这些都是富有十分诡异神秘气氛的“不可能犯罪”类型的故事,亨利·贝克林最后一次登场则是在卡尔1937年出版的《四种错误的武器》之中。
  近年来,推理界是将卡尔的菲尔博士系列,视为其主要成就,不过更早期一点,广受评论欢迎的,则是梅瑞威尔爵士,着名推理小说评论家海克拉夫(Howard Haycraft,重要着作为《Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story》)在 1941 年便写道,梅瑞威尔爵士那“老头子”,“在当代各个小说名侦探中,最受当今作家喜爱”。
红色的右手
红色的右手
  黄金时代之后,“密室”小说因其离奇的想象,和远远脱离实际的弊病,而逐渐被人遗弃。虽然专注此道的小说家数量和质量大为降低,但还是出现了一些的精品。密室研究家罗伯特·艾迪提到其中的优秀作品包括约耳·唐斯利·罗杰的《红色的右手》、海伦·麦克洛伊的《秘密穿镜而过》(处理一个人如何同时出现在两地)、彼得·安东尼的《衣橱里的女人》(“也许堪称战后最好的密室小说”)等。尤其出现了像法国侦探小说家保罗·霍尔特这样的在战后仍始终坚持专门创作密室类纯解谜侦探小说的作家,保罗·霍尔特1956出生于曾发生过著名的“普法战争”的法国东北部城市阿尔萨斯,由于从小就对约翰·迪克森·卡尔偏爱,遂一直致力于创作新颖密室类小说,其作品《第四扇门》《七重解答》《血色迷雾》出版后大为畅销。保罗·霍尔特有意模仿约翰·迪克森·卡尔的风格,作品营造出一种神秘诡异的气氛,成为当代密室类侦探小说的滥觞;而美国作家爱德华·H·霍克等人的短篇密室小说仍然延续未绝。
  与西方相比,日本不可能犯罪小说也毫不逊色。和爱伦·坡的《莫格街凶杀案》相似,日本本格推理小说的开山之作也是一篇密室小说。这就是江户川乱步的《D坡杀人事件》。以此为开端,日本推理小说正式进入了战前的“新青年时代”。这一时期有两位不可忽视的不可能犯罪大师——“奇迹作家”大阪圭吉和“超人作家”小栗虫太郎。大阪圭吉的作品中充斥着密室、移动的墙、消失的尸体等不可能元素;而小栗虫太郎的作品则以“炫学”见长,内容涉及天文、地理、物理、化学、医学等方面,堪称最深奥的不可能犯罪小说。他们和江户川乱步、梦野久作、甲贺三郎等人一起铸就了日本不可能犯罪小说的辉煌。
  二战之后,不可能犯罪题材随着日本推理的发展,呈现出多样的表现形式。一方面,以横构正史、高木彬光等人为代表的作家们继续着本格小说的辉煌,开创了“宝石时代”。这一时期出现了横构正史的《本阵杀人事件》《恶魔吹着笛子来》、高木彬光的《刺青杀人事件》《鬼面杀人事件》等优秀的不可能犯罪作品。另一方面,崛起于二十世纪五十年代的社会派推理小说也并未排斥不可能犯罪题材,而是赋予了这一题材许多新鲜的元素。社会派推理小说的发轫之作松本清张的《点与线》便是一部破解不在场证明的作品;而社会派最高成就者森村诚一的成名作《高层的死角》也是密室作品中的精品。
  二十世纪八十年代以来,社会派推理小说式微,新本格派大行其道。“新本格教父”岛田庄司的《占星术杀人魔法》、《斜屋犯罪》、《北方夕鹤2/3杀人》等作品均为布局宏大、诡计离奇的不可能犯罪题材。而受岛田庄司的影响,新本格派的代表人物几乎全部以不可能犯罪作品出道并被读者认可。这其中包括绫行人(《十角馆杀人预告》),有栖川有栖(《第四十六号密室》、《魔镜》),法月纶太郎(《密闭教室》),我孙子武丸(《8之杀人》),歌野晶午(《长形屋杀人事件》)等。随着新本格派的不断发展,越来越多的元素被融入了不可能犯罪小说的创作中。例如,以妖怪推理见长的京极夏彦和以科幻见长的森博嗣。这些元素的加入在读者中引起了很大的争议,不过这都不重要,因为不可能犯罪本身就是一个矛盾的混合体。
  无论欧美还是日本,无论不可能犯罪题材如何变化,我们可以断言的是,这颗推理小说王冠上的钻石,是永远不会失去它那迷人而耀眼的光芒的。应该说“密室杀人”类侦探故事被西方侦探小说界推崇为“至尊”,甚至西方以能否创作“密室杀人”类侦探故事作为衡量侦探小说家是否成熟的标志,就因为其绝对不可能犯罪、挑战人的智力极限的特点,成为衡量一个作家智力水平的标准;凡是著名的侦探小说作家,都创作过这类“密室杀人”的破案故事。

·不在场证明、时刻表诡计

  不在场证明:这是指凶犯刻意伪造自己不在案发现场,从而消除其有作案时间和行为可能性,进而排除凶手嫌疑的诡计类型。故事往往是:案发后所有有作案动机的嫌疑犯均被确凿的证明在案件发生时,他们都不在案发现场,从物理上否定了所有嫌疑犯作案的可能,但其中一定有人的“不在现场”是伪造的,例如用假人、相貌相同的人伪装自己,故意被别人看到,或者通过打电话让人证明他在外地(实则他就在案发现场),造成自己“不在现场”的假象。最擅长此类故事的侦探小说家是英国的傅利曼·韦尔斯·克劳夫兹,其笔下的侦探富兰其警探长被称为“破解不在场证明的大师”,最擅长破解利用铁路列车时刻表制造“不在场证明”的诡计,代表作有《英法海峡之谜》《桶子》《克罗依顿12时30分列车》等;除此以外像我们熟悉的美国作家厄尔·德尔·比格斯的《黑骆驼》、S·S·范·达因的《圣甲虫杀人事件》等也都属此类伪造“不在场证明”的侦破故事。“不在场证明”也属于“不可能犯罪”类型的侦破故事。
侦探小说
侦探小说
  时刻表诡计:是“不在场证明”的特例,即利用时间上的时差,伪造出“不在场证明”的诡计,也是侦探小说中最常用的伪造“不在场证明”的诡计手法。即某人被怀疑成嫌疑犯,但在案发时的前后很短时间内,他都被确凿证明绝对不在案发现场,而在另一个地方;而这个地方离案发现场很远,决不能在短时间内到达,也就是说案发时此人绝对不在、也到达不了现场;这样的谜底有两种,一是对案发时间判断有误,造成凶手被排除作案可能;二是凶手实际在附近,但他利用诡计造成人们以为他在很远地方的假象,进而排除其作案可能性。重要的时刻表诡计往往是利用列车时刻表来证明自己的不在现场,即凶手乘着交通工具,利用交通工具的来回行走,让人们无法判断嫌疑犯在案发时的确切位置,进而排除其作案可能。写这类侦探故事的作家我们最熟悉的应该就是日本的西村京太郎了,西村京太郎专写以铁路和火车为背景的破案故事,以复杂的列车时刻表制造“不在场证明”为其专长,代表作有《终点站杀人事件》《凌晨三点钟的罪恶》《蓝色列车上的谋杀案》等,都是在某列正在行驶的火车上发生了凶杀案,而嫌疑犯却被证明案发时不在火车上;或者一个嫌疑犯正在火车上,而在火车外发生了凶杀案;甚至是甲地发生凶杀案,而凶手在案发前后很短时间内,都被确凿证明其在距离甲地很远的乙地,根本没有作案时间。除此以外还有内田康夫、津村秀介等也专注利用火车时刻表制造“不在场证明”的诡计,其小说被称为“铁路旅情推理”类作品。但是西村京太郎并非是日本第一个运用此计的日本作家,这个功劳应给于“社会派”推理小说的开山作:松本清张于1957年发表的《点与线》,此作堪称日本首部运用“时刻表诡计”诡计的作品,也开创了将侦破故事与批判现实相结合的“社会派”风气。后来岛田庄司创作“吉敷竹史”系列小说,竟发展到利用几十部列车时刻表推倒案发时间或凶手所在列车,堪称把“时刻表诡计”发展到极致。

·暗号推理、死前留言

  暗号推理:这是指利用暗号、暗语等给出案件线索、找出凶手的推理游戏,进一步转化成推理故事的一个模式。“暗号”并非只是一个符号,一句话、一个手势动作、或者某个特殊的东西等,只要能使读者对其注意,并感到那个被注意的对象既与案件有密切关系,又无法使人一下子就明白两者到底有何关系,都属于“暗号推理”。“暗号推理”的要求是:破案的关键线索一定隐藏在“暗号”中,只有破解暗号,才能破案;而“暗号”的含义,又是不能让人一下子理解的。如英国柯南道尔的《红圈会之谜》中利用灯光作暗号、《跳舞的人像》中以密码作暗号;还有日本江户川乱步的《黑手帮》以佛教偈语作暗号等都是“暗号推理”。这类作品基本都是短篇,写不长的。
射雕英雄传
射雕英雄传
  死前留言:又称“临终线索”,严格意义上说,这是“暗号推理”的特例,即被害者在死前留下某些神秘而不可解的暗号、手势、姿势、暗语等,用来指明害他的凶手或破案的关键线索,但这些“死前留言”通通是让人无法理解的,只有解破这不着边际、如暗号般神秘的“死前留言”,才能得到案件真相。这种类型由美国著名侦探小说家埃勒里·奎因首创并大量运用,他的《希腊棺材之谜》《X的悲剧》《暹罗双胞胎之谜》《半途之屋》等作品都是以被害者临终时留下的如暗号般的不可解释的奇怪线索为案件突破口,如《暹罗双胞胎之谜》中,连续的两个死者都在临死前费力抓到一张扑克牌,而后撕成两半,将右手拿的那一半团成纸团,而把左手拿的那半张牌展平,用这个奇怪的动作指明凶手。除此以外像日本作家横沟正史的《假面舞会》中死者临死前用火柴梗拼图指凶手(应该说这个构思明显源自埃勒里·奎因的《半途之屋》)、小峰元的《阿基米得借刀杀人》中死者临死前喊的“阿基米得”用以指认凶手、甚至像我们熟悉的《射雕英雄传》中江南五怪临死前的奇异血字等,都是类似的以“死前留言”指出案件线索的故事。

·多重否定

  多重否定:严格意义上说,这是一种推理方式,但作为侦探故事的情节设计,它却具有独特的魅力。说白了其实它就是我们常说的:否定之否定。即案件侦破时需要侦探反复对同一个逻辑推理进行审核,对已经推翻的结论必须重新再推论,对已经确定的结论再次证明。这类故事往往都是某人先被怀疑成嫌疑犯,而后再被铁证推翻,而后必须再被怀疑;由于读者通常的习惯是:在侦探小说中已经被证明推翻的结论,就不会再加以考虑了,故此凶手就靠这个“习惯性思维”逃避法网,而读者往往也不会再怀疑一个已经被证明过没有犯罪嫌疑的人。“多重否定”往往因对同一个事件进行反复推理,反复审查,而使故事一波三折,出人意料。英国著名女侦探小说家,被称为“谋杀天后”的阿加莎·克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园谋杀案》首创此类故事,让最先被怀疑成凶手,而后又被否定其嫌疑的人最终成为真凶;而后美国著名侦探小说家埃勒里·奎因在《希腊棺材之谜》中一案四破,凶手被反复的怀疑质证、而后又被剔除嫌疑,更将其运用到极至,故事也因此而一波三折,曲折离奇。

·预告杀人

催命符
催命符
  预告杀人:相信大家读过英国女侦探小说家多萝西·塞耶斯的《杀人广告》、或美国侦探小说家厄尔·德尔·比格斯的《中国鹦鹉》后,印象最深的应该就是那咒语式的恐怖“杀人预告”了吧。在《中国鹦鹉》中,荒凉的迈登庄园中半夜恐怖的鹦鹉叫声:“杀人了!”竟然真成了此后一系列杀人案的提前预告;在《杀人广告》中,凶杀案竟然隐藏在广告中,看似无意的一场意外死亡,竟成了此后一系列杀人案的导火索。这种预告杀人的故事模式也成为许多侦探小说家青睐和模仿的对象,屡次被巧妙的侦探小说家使用,像日本侦探小说家横沟正史就作有名为《杀人预告》的小说,英国女侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的《谋杀启事》也被奉为此类经典,而美国侦探小说家埃勒里·奎因在其转型期的代表作《凶镇》中,更将其反复使用。“杀人预告”一定意义可以认为是凶手玩儿的一个诡计,只不过这此诡计对象不是侦破者,而是凶手要施行犯罪的被害人。即当被害人防备很周密,凶手很难直接杀害被害人时,他就通过利用巧妙的暗示,或故意以“预告”方式,暗中告诉被害者他将有生命危险,给被害人放大量危险烟幕弹,从而使被害者心理紧张,整日惶恐不可终日;当被害者因这些暗示而造成心智减退,没有平素精明小心了,凶手就能趁虚而入,杀死其要杀的对象。“杀人预告”有时也能用于侦破者,其实就是凶手通过放“杀人预告”的烟幕弹,给破案者以迷惑和误导,使其暂时走入推理误区,未怀疑到凶手身上,凶手就能趁虚而入,在侦探不防备的情况下作案;这有时就像凶手故意设置假线索误导破案者一样。“杀人预告”为凶手使用,一般这种预告要形式离奇,而且常常以暗语,密号等形式出现,对预告的内容要“半含半露”,不能明确说明案件内容,但又把它隐藏在预告内容中,这有些像密码、暗语类故事,但这里预告的一定是杀人对象是谁,例如在美国侦探小说家埃勒里·奎因的《凶镇》中,凶手在每次杀人前都分别以万圣节的红字、面具,感恩节的两次突发“疾病”等来预告杀人,给人以十分神秘奇妙的离奇感受;还有如我国侦探小说家程小青先生写的《催命符》,杀人者故意用看似不可易喻的看似迷信的“催命符”暗示杀人,却隐含着极大的心理谋划。一定意义上说:“杀人预告”就是凶手向破案者发的挑战书。当然“杀人预告”的诡计主要是起到误导别人注意力,从而给行凶者提供犯罪机会,获得犯罪的空隙的一种方法,也可认为是人为的制造犯罪契机的一个方法,在具体侦破过程中,其实倒也没多少参考价值。我们今日提到这种模式,是因为它是侦探小说中一类常见的故事设计模式,倒不是什么设悬念的模式。

·身份替换、无头尸或无面尸

  身份替换:是做案者设计隐藏自己的一种方法,又是凶手对破案者玩的一个手段,即凶手和某个人身份进行替换,让某人代替他被人们怀疑是凶手;而真正的凶手却伪装成另外一个人,以此来蒙蔽破案者,消除他的犯罪嫌疑。如美国侦探小说家埃勒里·奎因的《凶镇》、日本侦探小说家横沟正史的《犬神家族》、日本侦探小说家东野圭吾的《恶意》等,都是写凶手将自己与某人的身份巧妙替换,凶手伪装成另外一个人,用以隐藏自我;而让另外一个人伪装成凶手,用以蒙蔽侦探、剔除自己的怀疑,而且往往是一个案子中这种手法一用再用,多次蒙蔽破案者和读者。这种做案手法还有两个延伸,即“一人多角”和“多人一角”,前者是指某人用多个身份伪装自己,在案发时他以某甲的身份作案,而后再以某乙的身份出现,从而让人感觉甲、乙是两个人,而且这两人之间毫无关系,从而解除对他的嫌疑;后者则刚好相反,是引导读者把不同的人误认为同一个人某甲,而凶手就在这些若干“不同的”某甲中,他利用许多和自己“身份相同”的人做掩护逃避追查,这类故事往往要与“叙述性诡计”相结合运用,而且最善用于间谍惊险小说中。
  无头尸或无面尸:特殊的“身份替换”诡计,也是“身份替换”类侦探小说中最常用的故事。即死者被毁容或被人故意销毁、斩掉其头部,使人因为看不到死者面容,而无法确定死者身份,或对死者身份判断有误,从而导致对死者和凶手的认证对象混淆,对死者身份认证模糊,进而达到身份替换的效果。即让一个无头或被严重毁容的尸体套上某人的衣服,或者给他尸体加上那个人的显着特征,让其伪装成“某人”,被人错误认可,从而达到“错认尸体身份”的效果。这种诡计往往只能因为无头尸或者尸体面部遭到毁容,从而达到无法辨识死者身份,使死者身份发生混淆,进而产生“身份替换”效果这一个目的,所以好像这类故事不易推陈出新。美国侦探小说家埃勒里·奎因的《埃及十字架之谜》《美国枪之谜》、英国女侦探小说家桃乐赛·塞耶斯的《九曲丧钟》、日本侦探小说家横沟正史的《黑猫酒店杀人事件》,以及日本侦探小说家岛田庄司的《占星术杀人魔法》等,都是通过割去死者人头或给死者毁容,来模糊死者身份,进而隐藏凶手身份的诡计。其中岛田庄司的《占星术杀人魔法》堪称运用这类诡计较好的作品。

·比拟杀人、童谣杀人

  比拟杀人:侦探小说中的一种连环杀人方法,即凶手按照(即比拟着)某个规律依次进行杀人作案,使杀人作案的过程仿佛根据或沿着某个特殊的痕迹进行一样,有人曾浪漫的戏称此类故事为“杀人进行曲”或“血色华尔兹”,但是其内容绝对不舒服。例如日本侦探小说家鲇川哲也的《黑桃A的血咒》写七位同系大学生到一个名叫紫丁香庄园的大别墅中度假,当天夜里他们玩扑克牌时发现:扑克牌中的黑桃牌全部不见了。第二日一早他们就听说附近有人被摔下悬崖而死,在其尸体的旁边放着一张黑桃A;紧接着这群大学生中的一位在下午被毒死,而在其尸体旁竟放着一张黑桃3;紧接着有人发现另一学生自从中午出去游山便告失踪,大家寻找后发现他被人推入河中淹死,其尸体旁放着一张黑桃2,后经确定这个淹死者竟死于被毒杀者之前;接着又有人被刀刺死,有人被暗器射死,有人被闷死,在尸体旁依次放着黑桃4、黑桃5、黑桃6等,这个案子的特点是:杀手按照牌的数字顺序去杀人,每个死者被杀后,其尸体旁都被凶手刻意的按数字顺序放一张牌;而且凶手每杀一个人就换一种杀法(如放黑桃A的死者被摔死、放黑桃2的死者被淹死、放黑桃3的死者被毒死、放黑桃4的死者被刺死等等),每个死者死法全都不一样,从而造成“比拟杀人”的形式。此外美国侦探小说家埃勒里·奎因的《九尾怪猫》《十日惊奇》小说中分别按照“九尾猫”或基督教“十诫”的顺序杀人、日本侦探小说家横沟正史的《狱门岛》以俳句的每句意思相应找对象,按照俳句顺序依次杀人等,都是这类故事的典型作品。应该说这类故事很具有奇特浪漫的幻想性,和不可思议的特点,几乎每部作品都大受侦探小说爱好者欢迎,成为最有阅读趣味的侦探故事设计模式。
雾越邸杀人事件
雾越邸杀人事件
  童谣杀人:“比拟杀人”的一种特例,即按照某个童谣、诗歌或歌曲里的每一句的句子意思,相应的找到符合句子意思的对应者,一个一个按句子顺序进行杀害。它是以童谣作为比拟对象的比拟杀人作案模式,这种故事因广泛被采用而单独列出。美国侦探小说作家S·S·范·达因在1929年写出了《主教杀人事件》这部小说,首创“童谣杀人”这种故事模式;小说中凶手按照《鹅妈妈儿歌集》中的童谣的意思、童谣中指定的方法和顺序,依次寻找到对应人选连续杀害,这部小说也是作者的代表作。此后英国著名女侦探小说家,被称为“谋杀天后”的阿加莎·克里斯蒂在1939年写出《无人生还》一书,更成为此类故事里程碑式作品:书中凶手模仿《十个小黑人》的童谣内容,把困在孤岛上的十个人按照童谣每句的意思依次杀死。除此之外美国侦探小说家埃勒里·奎因的《从前有个老处女》、日本侦探小说家横沟正史的《恶魔的彩球歌》、日本侦探小说家绫辻行人的《雾越邸杀人事件》等都属此类,且此类作品因具有奇特浪漫的幻想性,和不可思议的特点,而深受读者欢迎,几乎部部畅销。

·暴风雪山庄

  暴风雪山庄:侦探推理小说的暴风雪山庄:也叫“暴风雨山庄”,严格意义上说,这是侦探小说的一种故事模式,指发生在一个狭小而与世隔绝的封闭空间内(例如孤岛、小山村、被大雪封闭的山沟等)的连环杀人案,故事的场景必须是绝对与世隔绝的封闭空间,故事开始后,空间内人数固定,任何人都无法自由出入,坐以待毙;而作案者一定就在封闭空间内的这些人中,这类故事因场景固定而集中,像舞台戏剧般,整个故事都带有紧张、压抑、使人喘不过气来的悬念感。一般认为美国侦探小说家埃勒里·奎因的《暹罗双胞胎之谜》是此类作品的首作,但因该作只营造了一种“暴风雪山庄”的气氛,并未出现连环杀人,故其还不成熟;而阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》堪称这一故事类型的代表作,有人也认为它是最早的“暴风雪山庄”类侦探故事,它讲有十个人,不约而同都收到一封署名为“欧文先生”的邀请信,请他们到他买下的一座孤岛上作客;十个人怀着好奇的心情,被欧文先生事先安排的船拉上岛后,发现这里空无一人;紧接着送他们来的那艘唯一可以离开小岛的船被刻意砸坏,十个人全部被困在孤岛上无法离开。然后他们一个个被离奇杀害,可是孤岛上只有十个客人,却没有丝毫“欧文先生”的影子。此外如日本侦探作家西村京太郎的《杀人双曲线》《七个证人》、绫辻行人的《“馆”系列》《雾越邸杀人事件》、东野圭吾的《雪地杀机》等都是此类作品的滥觞。这类故事以情节紧凑、气氛紧张,往往给人造成一种“山雨欲来”,使人透不过气的效果;且它的场景固定、空间封闭的特点,使大规模调查无法进行,只能依靠纯粹的推理来破案,从而最大限度发挥了纯推理的作用,故此类故事倍受以逻辑推理为中心的本格小说家和推理爱好者的推崇和青睐,几乎部部畅销。

·传说杀人、咒语/暗号

  传说杀人:杀人者利用某个恐怖的传说为掩饰进行杀人作案,再把杀人嫌疑栽到传说的内容上,让人以为是传说成真导致案件,使案件带有神秘不可思议的特点。如英国侦探小说家柯南道尔的《巴斯克维尔的猎犬》中罪犯杀人后,把杀人嫌疑栽到一只百年前的大狗身上,认为案件是狗魂复仇,使人感到恐怖和不可测。此外如美国侦探小说家埃勒里·奎因的《埃及十字架之谜》、中国程小青的《催命符》《白衣怪》、以及日本作家内田康夫的“传说杀人事件”系列《后鸟羽传说杀人事件》《天河传说杀人事件》《户隐传说杀人事件》等就属此类。应该说“传说杀人”也属侦探小说中的普遍常规类型,因以诡秘悬疑的气氛倍受作家和读者的喜爱,基本上所有的本格推理小说家都写有此类作品。
  咒语/暗号杀人:它是传说杀人故事模式的一种,和暗号推理有区别:前者是说破案者根据暗号推导结果,解谜寻凶;而此处使用“暗号”的则是凶手,即凶手按照某个流传的咒语或暗号的含义,依次找到符合其含义的对应者一一予以杀害,实际上这是传说杀人和比拟杀人的综合运用,利用传说中的暗号、谜语或咒语进行比拟杀人,让人感到杀人案是某个咒语应验所致,而命案就如同被神秘的咒语暗号所操纵般逃脱不出,从而带给人以强烈的恐怖宿命感。如法国作家莫里斯·卢布朗的《三十口棺材岛》、日本作家横沟正史的《恶灵岛》等即属此类作。

·叙述性诡计

  叙述性诡计:这种诡计类型往往不被中国评论界所看中,他们通常认为这是一种新的侦探小说写作方法,而不认为是悬念设置的一个方法。“叙述性诡计”是指作者通过叙述,主观介入故事,以叙述手法刻意诱导读者向假象的方向靠拢的一种讲故事方法,即作者通过讲述故事,在讲述中用讲述方法故意避重就轻误导读者,利用读者与故事只能通过作者叙述这唯一的渠道进行联系,而在渠道上做文章,用叙述方法隐瞒或曲解情节就是“叙述性诡计”。一个事件通过文学作品表现出来,文学作品就是表现故事事件的渠道和载体,但它本身却有着独立于叙述对象(事件)和接受者之外相对自由的特点,即作品并非必须依赖其内容和接受着而存在,而叙述就是叙述者主观性的对事件进行阐释复原。既然是主观性复原事件,在复原过程中,作者就可以通过他的主观参与,有意的避重就轻,把事件的某些常规性表现予以省略、变形或曲解,从而达到读者和叙述事件中间产生隔膜屏障,使得“身临其境者俱以为常识者,旁观者皆为不知”的效果,但又通过暗示将那些常规性线索变成暗线交代出来,造成读者的阅读误区,从而产生迷惑。例如写一个梦境中的故事,作者却不交代这是书中某个人物做的梦,让读者错误的认为这个梦中的故事是小说主人公确实经历过的,从而达到梦境与现实的混淆。不过“叙述性诡计”通常采用的方法是人称、视角和时态、地点的任意转换,以达到模糊效果。比如作者在一部小说中第一、第三人称随意转换,但在转换中作者却偷换了概念;还有叙述视角的随意转换,或使用多个视角对同一件事进行反复叙述,利用各个视角对这件事不同的结论,造成人对事件认识的混淆。还有时空的混淆、对象的混淆:作者把不同时间,不同地点发生的毫无关联的若干事件,扯在一起混写成一件事,而又不加说明,造成人的理解误区;还有的是作者不交代叙述对象,例如写一个女人的事,作者却只说她是某某“人”,而不说明其性别,利用人们习惯说“人”就是指男人,误导读者误认为写作的对象是男人;或者写的不是人的故事,作者既采用拟人化手法,但却不明确交代出来,这些都是“叙述性诡计”。这类作品最常见的就是以第一人称叙述故事,但叙述者却是罪犯,代表作是英国侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的《罗杰·克洛伊德谋杀案》、日本作家横沟正史的《夜行》等;除此之外日本作家横沟正史的《古井奇谈》,采用纯客观叙事的方法,并结合书信体这一特殊模式,带给人很奇特的感受;而日本作家绫辻行人、折原一等都是专事写此类作品者;而殊能将之、歌野晶午等也创作了如《樱的圈套》《剪刀男》等类似作品。
  以上就是侦探小说中几种重要的设谜类型,一般以纯推理、解谜为目的的侦探小说,它设置谜团的方法也无非以上几类。当然高明的侦探小说作家,往往是在一部小说中综合运用几种设谜类型,用以为难读者;不过说真的,侦探推理类故事看多了,发现它玩儿的也无非就这几招,只要我们细心的将它们归纳总结出来,加以研究归纳,相信会提高侦探小说读者的解谜能力的。

推理小说

推理小说
推理小说
  推理小说,是以推理方式解开故事谜题(大多数是找出杀人凶手)的一种小说,通常故事都含有凶杀案与侦探,亦有部份并非以凶杀为主要剧情走向,诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种,不过揭开谜底的并不总是侦探。
  20世纪二、三十年代在欧美得到发展;六、七十年代以来在日本风行,居世界首位。推理小说这个名称,也是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致,主要区别在于它注意科学的逻辑推理,运用推理手段拨开疑云迷雾,揭示案情和破案过程。优秀的推理小说,不仅情节,曲折离奇,引人入胜,而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服;不仅使人获得艺术上的享受,而且得到思想方法上的启发。有些对资本主义的黑暗也有所揭露。但推理小说往往宣传英雄史观、神秘主义,描写色情,渲染恐怖场面,对读者也有害处。美国埃勒里·奎因(Ellery Queen,曼弗雷德·B·李和弗雷德里克·丹奈合著时的笔名)的《希腊棺材之谜》,日本松本清张的《奇怪的被告》等,就是推理小说。
  世界最早的推理小说是《包公案》。

·发展历史

  大众印象中的推理小说,在推理界中是所谓的本格派——一般被认为是正统推理,或说主流推理,也就是站在读者阅读立场时,可藉由作者提供线索享受解谜乐趣的推理小说;或至少是以推理解谜为主轴的推理小说。通常较易为广大推理谜所推崇。相关流派诸如社会派、冷硬派、法庭派等等,容后再叙。
惊天阴谋
惊天阴谋
   (1)1841——1912
   短篇侦探小说是主流。
   代表作家:阿瑟·柯南·道尔,G·K切斯特顿,R·A佛利曼,杰克·福翠尔;
   (2)1913——二十年代
   1)E·C本特利的《特论特最后一案》发表于1913年。被认为是古典推理小说的开端。
   2)1920年阿加莎·克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼·克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。
   (3)三十年代
   古典推理小说到达鼎盛时期。硬汉派侦探小说已在二十年代末开始崭露头角,而在这一时期的美国得到了更大发展空间,以三十年代末期的雷蒙德·钱德勒尤为著名。同一时期,在英国着重于心理的纯犯罪小说开始步入舞台。
   (4)四十年代
   古典推理小说势头依然强劲,但其地位已渐渐被纯犯罪小说和心理悬疑小说所代替。带动了间谍小说的风行,警察小说也开始大行其道。
  (5)五十年代
   硬汉派侦探小说、纯犯罪小说和心理悬疑小说成为主流。
   (6)六十年代
   1)为推理小说低落时期。
   2)007詹姆斯·邦德的出现,重新掀起了间谍小说的热情。
   (7)七十年代
   间谍小说仍然热卖,硬汉派侦探小说也有一丝生机。但最新的动向却是——历史推理小说。
  (8)八十年代——新世纪
   百家争鸣,各类推理侦探小说相对来说都有很大的转机和发展空间。
   代表人物:劳伦斯·布洛克。
   推理小说起源于美国,发展于英国,大行其道于日本。现在全世界最重视推理小说发展的就是日本文学界。现时市面上主流推理小说主要为两个来源欧美推理与日系推理,多为翻译小说。以中文创作的推理小说很少,在推理界中仍为小众文化,尚在起步阶段。

·黄金时期

   (1)1920年阿加莎,克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼,克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。
   (2)黄金时期三巨头:
   埃勒里·奎因
   约翰·狄克森·卡尔
   阿加莎·克里斯蒂  
   (3)黄金时期著名推理小说作家及其处女作
   英:
   E·C本特利《特仑特最后一案》1913
   阿加莎·克里斯蒂《斯泰尔斯庄园奇案》1920
   弗里曼·维尔斯·克劳夫兹《桶子》1920
   A·A米尼恩《红屋之谜》1922
   多萝西·L·塞耶斯《谁的尸体》1923
   A·E·W梅森《简屋》1924
   罗纳德·伯克莱《陆桥谋杀案》1925
   安东尼·伯克莱《毒巧克力命案》1929
   美:
   S·S范达因《班森杀人事件》1926
   埃勒里·奎因《罗马帽子之谜》1929
   约翰·狄克森·卡尔《夜行》1930

·类型介绍

   推理小说中的派别分类,与一般文学分类的感觉很类似,多数都是模糊而难以明确分类的,总是会有一部作品同时有人分别认定是不同的派别,很少有作品可以精确地纳入某一分类。然而流派仍多少有些区别性,仅此稍微介绍常见数种专有名词,但请注意,即使是以下名词的定义,有时也有些歧异。
   本格派:又可称为古典派或传统派。以推理解谜为主要走向,是推理小说的主流。所谓「本格」是从日本引进的名词,代表的是「正统」的意思;有人将本格定义为「兼具幻想性的谜(主要是与犯罪有关)与高度逻辑性的小说。本格派可满足以解谜为乐趣的读者,通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者,书中会有「向读者挑战」的宣言(例如艾勒里·奎因),也就是告诉读者「到这里你已拥有足以解开谜题的线索」,挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此,注重公平与理性逻辑,是本类型推理的特征,本格派还有一种特色,因为「幻想性的谜」,所以有密室杀人案件或是被困在孤岛的杀人案件,写实社会派的就很难有这样的特色,因为这种杀人案件不是架空在幻想里面,现实之中哪有那麼多奇怪的无名小岛可供发生命案?哪有那麼刚有有这麼多的密室?所以社会派的重点是在「社会批判,描写人性」,不是在解谜了。所以本格派常被社会派的人认为只是在纸上谈兵,可是属於社会派的书看起来就灰暗多了。
   变格派:以诡谲气氛营造与异常心理为主轴,谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想,着重于出人意表的故事情节。
   社会派:某种程度上为反对本格派「流于纸上谜题游戏」而生,强调推理小说不应只是推理,更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较着重于社会写实。
   硬汉派:1930年代美国经济大萧条时期的穷困、不幸加上美国社会暴力增多,使得这时期产生了一批有着和黄金时期完全不同的时代思潮的作家。他们大都从廉价杂志起家,笔下的侦探也不全能,他们相信武器的力量,都堪称铮铮铁骨的硬汉,因此,被称为“硬汉派”。其中最著名的大师即代表人物有:达谢尔·哈梅特、雷蒙德·钱德勒、劳伦斯·布洛克等。
   写实派:没有神探的推理小说,主要描写干探(警员)追查线索的过程,福里曼·克劳夫兹的桶子是当中的代表作。
   法庭派:顾名思义,以法庭辩论为主轴,通常场景发生于法庭内,不会用法条出来压人,这让人松了一口气;在法庭上的推理过程常常是钻小漏洞,来探出一些蛛丝马迹,然后在几此开庭之后,法庭上当场翻案。
   历史推理小说(historial mystery):
   (1)在欧美一般有两种类型:
   1)小说背景完全建立在过去的时代,称为“时代(period)侦探小说”。
   2)同时代的侦探调查一个久远的案子,称为“超越历史的(transhistorical)侦探小说”。
   前者的例子包括美国早期作家梅尔维尔·戴维森·卜斯特的《神秘大师阿伯纳大叔》,后者的例子有约瑟芬·铁伊的《时间的女儿》。
   (2)最为著名的历史推理小说是铁伊的《时间的女儿》。

电视剧《侦探小说》

·基本信息

《侦探小说》
《侦探小说》
  剧名:《侦探小说》
  又名:《惊天迷案》
  类型:侦探、悬疑、推理
     集数:30集
  导演:刘新
  编剧:高山
  主演:
《侦探小说》
《侦探小说》
  冯远征-饰刘志文 巫刚-饰唐龙生
  王同辉-饰俞笑舟 刘龙-饰徐云山
  周显欣-饰唐梦云 姚侃-饰仇阿斌
  金 鑫-饰俞剑飞 张凯丽-饰静安尼姑
  梁丹妮-饰地下党 何赛飞-饰张佩萍

·剧情简介

冯远征
冯远征
  上世纪四十年代,上海滩。
  某报每周连载匿名投来的惊悚小说《不死鸟》,不可思议的是小说中杀人故事一个接一个的真实发生,令政府、警界、黑帮各方势力大为恐慌,全力追查却疑障重重,眼睁睁的看着连环杀人案如同游戏一般再现!同时,关于一笔来历不明的巨额宝藏、三十年前的家族血杀案、身世之谜、身份之谜都被牵扯出来。早年结拜,现已在上海滩各成气候的六兄弟同时卷入迷案,风云骤起,人人自危。神秘、惊悚、悬疑、推理……
  刘志文(冯远征饰)和俞笑舟(王同辉饰)是上海警局一组和二组探长,刘志文同时还是副局长唐龙生(巫刚饰)的干儿子。两人是亲密搭档,又同时喜欢唐龙生从法国归来的女儿唐梦云(周显欣饰),在整治黑道得罪了黑道大佬仇阿斌(姚侃饰),仇阿斌一直寻找机会惩戒他们,向警界施压。
  唐梦云所在报社刊发了匿名投递的连载侦探小说《不死鸟》,但不可思议的是小说所写的杀人案件居然一件件真实发生了!刘志文一次遭仇家报复,身心重创,留下罕见的心理和精神疾患。后被卷入离奇连环谋杀案中,分辩不清是他杀己杀,深陷困扰煎熬。好友俞笑舟不能确定凶案是否刘志文病发时所为,极力追踪线索的同时又想方设法为其掩护。
  一段尘封多年的身世之谜被挖掘出来,这让刘志文和俞笑舟无比惊诧,手足无措,对唐梦云的复杂感情更让两人焦头烂额。幕后黑手织下一个强大的网,并不断伸向每一个人,让所有人都噤若寒蝉、胆战心惊。唐龙生和俞剑飞这对多年好友,为了保护唐梦云和俞笑舟,一直忍受着仇阿斌的威胁和幕后黑手的挑战。痛苦绝望的唐龙生试图以死来平息这场不知所以的杀戮,被俞剑飞拦住。
  刘志文和俞笑舟在一个重大秘密发现之后变成了仇人,共同的秘密,共同的目标,共同的敌人让两人的关系变得十分微妙。凶杀随着《不死鸟》的进展继续发生,各方疑人纷纷浮出水面,使得原本就扑朔迷离的谋杀案变得更加错综复杂……

·精彩看点

王同辉
王同辉
  网易娱乐12月28日报道 国内首部大型侦探悬疑推理《侦探小说》预计明年初与观众见面。该剧由时代华娱传媒有限公司巨资打造,冯远征、巫刚、王同辉、“小巩俐”周显欣领衔主演。作为一部侦探推理题材的电视剧,阴谋、陷阱、凶杀、谜案、悬念、逻辑推理等成为全剧最大的特色和看点。“迷雾重重,诡异惊悚,雾里看花,其乐无穷。”
  谜团一“夺宝奇兵”:宝藏传说之谜
  《侦探小说》中牵涉到一起尘封三十年的悬案:名门望族惨遭灭门血案。悬案的起由是一个下落不明的清朝皇室遗留下来的巨额宝藏传说。到底宝藏传说是不是真的?这笔宝藏究竟有多少?宝藏藏在哪里?有谁知道这宗宝藏的秘密?宝藏引发了什么恩怨情仇呢?最后究竟落入谁手?
  谜团二“死亡笔记”:《不死鸟》预言之谜
  纵观全剧,一切动荡风波竟起源于一本匿名投递的名叫《不死鸟》的惊悚连载小说,小说中的杀人预言居然在现实中一一发生!由于预言谋杀的对象都暗合旧上海滩身份显赫、名震一方的巨头,引起政府、警界、黑帮等各方势力的极大恐慌!一石激起千层浪,一时间人人自危、方寸大乱、互相猜忌。但任凭各界如何想方设法,追查阻止,连环谋杀案仍然如同游戏一般继续发生!到底《不死鸟》的预言暗合了哪些上海滩大佬?作者究竟是何方神圣?作者就是杀手吗?他(她)有什么阴谋?
  谜团三“死神来了”:连环谋杀案之谜
  自从《不死鸟》开始刊发以后,死亡案件接踵而至,到处弥漫着恐怖和惊慌的气息。凶手到底是谁?所有的凶杀都是同一幕后主使所为吗?连环谋杀之间有什么关联?被杀害的人当中,哪些是凶手的目标人物,哪些是被杀灭口,哪些是制造假象、嫁祸他人的?凶案都是精心设计?还是意外事故?而这一切的起源和动机又是什么?如此错综复杂的连环谋杀背后究竟隐藏着一个怎样的阴谋?
何赛飞
何赛飞
  谜团四“致命ID”:凶手之谜
  连环谋杀案发生后,各方势力在惊恐的同时也在猜疑谁是幕后主使,不管是警界还是黑道,甚至是深山老林的神秘尼姑,名不见经传的小人物,每个人都有成为凶手的动机和理由。最为惊奇的是,冯远征饰演的男主角,身为执法查案的探长刘志文也成为了凶手的重大嫌疑犯。到底谁才是真正的幕后黑手?每次凶杀案都是同一个人所为吗?凶手是如何突破警察的追查、黑帮势力的阻挠实现他(她)的每一次杀人计划?
  谜团五“我是谁”:身份之谜
  《侦探小说》剧中人物众多,主要角色就有十余个之多,身份不明、来历莫测的角色更是林林总总、难以胜数,人物关系更是错综复杂、盘错交织。一个个神秘诡异的人物陆续出现:精神病院里疯癫的老人,尼姑庵里的老尼姑、艳丽的妓女…….他们到底是谁?跟案情有什么关系?他们是好人还是别有用心的阴谋家?他们各自有什么目的?令人伤透脑筋的是,剧中许多人的身份都不是简单单一的,就连主角探长刘志文、俞笑舟的个人身世也变得模糊起来,他们背后还隐藏着什么不为人知的身份?
  谜团六“孽海情天”:恩怨之谜
  是非对错、人性善恶、恩怨情仇,终究还是一个“情”字,善恶是非或许也只是一念之差。情,通常是通往人性灵魂深处的幽径小道;也正是情,往往是我们参透漫天迷雾,探究蛛丝马迹的线索。《侦探小说》中演绎了众多令人悲喜交加、扼腕叹息的情感纠葛。男女主人公刘志文、俞笑舟、唐梦云三人之间的爱恨关系;唐龙生、俞剑飞两家人的情义;黑帮大佬仇阿斌等六个把兄弟之间的恩怨;警局和黑道的说不清道不明的瓜葛……还有各方势力之间复杂的关系都交织在一起,爱不是简单的爱,恨也不是简单的恨,扑朔迷离的凶杀案背后,还有斩不断理还乱的恩怨情仇。
周显欣
周显欣
  谜团七“飞越疯人院”:发疯之谜
  “疯人疯语、疯人疯举”,“不疯魔不成活”,疯子在《飞越疯人院》、《天堂电影院》等众多电影作品中都有着重大象征意义。电视剧《侦探小说》中也巧妙地运用“发疯”来配合营造神秘离奇、诡异惊悚的氛围,加重了全局的悬疑惊悚效果。
  例如男主角刘志文本是一位野蛮干练的警探,后来竟变成了一个神经错乱、心理障碍、可能过失杀人的疯子,他为什么会发疯?发疯时他会做些什么?清醒时他将如何面对发疯时做过的事情?
  有趣的是,不仅刘志文会发疯,在剧中精神病院里也住着一个疯癫的老人,他是谁?他的疯癫又有何不同?和案情有什么联系?除了这些疯子,剧中还会不会有其他的疯子?

·分集剧情

  第一集
  解放前的中国上海,永远是正邪两股势力争夺的最前沿,在这个历史的舞台上从不缺阴谋家的粉墨登场,当然也少不了英雄的丰功伟绩。而我们的故事,就在狂风骤雨的上海夜空下悄悄上演。
  1917年,中国大地军阀混战,上海十里洋场的光环下,共产党人正在为拯救中国不懈努力,曾为军阀武将而今是上海大慈善家的徐云山正计划将手中的清宫财宝偷偷资助给共产党人,却不想自己最亲近的女婿唐龙生伙同六个蒙面杀手闯入家中制造血案,逼其说出藏宝之地,面对女儿被匪徒范有根勒死和被女婿出卖的事实,徐云山疯了,从此,无人知晓藏宝之地……
  一晃三十年。
  1947年,唐龙生摇身一变成了上海赫赫有名的警局分局副局长,当年徐氏惨案的凶手们也成了上海滩有头有脸的人物。其收养的范有根之子刘志文是他在警局的左膀右臂,寄养在把兄弟俞剑飞家的私生子俞笑周(唐小龙)也成了刘志文的同事。
  在一次追击毒贩的案件中,刘志文拼死救出俞笑周和唐龙生的女儿唐梦云,却落下了见了手铐就头晕的毛病。
  第二集
  唐龙生女儿唐梦云从法国回中国探亲,其真实身份为中共地下党员,受命进入报馆工作,上任初始便收到了一份神秘的小说投稿,作者自称不死鸟。小说内容重现了三十年前徐府惨案的经过,并扬言要用“金木水火土”的方式向仇人报复,而让人费解的是,小说中的蒙面杀手有七人,而非当年唐龙生口供中正当防卫杀死的范有根一人。
  刘志文从宫晨大夫处得知自己不敢看手铐属于心理疾病,虽不以为然。但是也有些担心,在疯人院,老疯子徐云山要掐死刘志文,使得他产生疑问,顺藤摸瓜,得知了一件可能与自己前史有关的神秘故事……
  安全委员会委员胡规庸突然召见唐龙生,刘志文陷入困境……这些事使得唐龙生如坐针毡。
  刘志文调查过程中再遇黑帮狙杀,俞笑舟一直坚持跟随其后施加保护。仇阿斌更坚定要除掉刘志文,引发一系列不同反应。
  第三集
  刘志文刚从当年当铺老板处得知自己身世的一点秘密,知道自己可能是三十年前惨案凶手的儿子,但是为什么当年的受害者唐龙生会收养自己,这让刘志文大惑不解。当他正想再次去找寻当铺老板问个究竟的时候,当铺老板却意外被车撞死,刘志文更觉得此事蹊跷。回头找到唐龙生,唐龙生在他的追问下,说出了发生在24 年前的一桩血案,刘志文震惊自己的身世,原来自己真是杀人凶手之子。
  而谈成义的有意躲避让刘志文不解,而当铺老板的意外身亡让刘志文震惊,刘志文追查谈成意,谈成义有意躲让,刘志文步步紧逼。
  仇阿斌等把兄弟取得共识,认为不能放任刘志文继续追查,决定灭口。就在此时,刚到报社工作的唐龙生之女唐梦云接到匿名投稿――连载小说《不死鸟》,故事里的凶手宣称将对七个仇人实施报复,并将在周末杀掉第一个仇人银行家。
  第四集
  连载小说的出台更引发了把兄弟们之间的惊恐和相互猜疑,银行家谈成义度日如年,唐龙生与仇阿斌之间矛盾升级,唐龙生坚决反对,两人不欢而散。
  仇阿斌决定自己动手,可手下不得力,没有成功。
  刘志文从连载小说联想到24年前血案,觉得此事恐非偶然巧合,遂抓紧调查,又了解到义父唐龙生多年前曾有一子。他顺着小说作者提供的地址找到了几个了解唐龙生前女友情况的老人,同时又在黑帮的追杀下险些丧命。
  在俞剑飞的撮合下,唐龙生终于与仇阿斌见面谈判了,结果俩人不欢而散,彼此芥蒂更深。俞剑飞为保护自己的儿子决定亲自出马干掉刘志文,他向仇阿斌要来狙击枪,俞剑飞的妻子非常担心。
  第五集
  谈成义的有意躲避让刘志文不解,而当铺老板的意外身亡让刘志文震惊,刘志文追入谈成义家,却发现谈成义如不死鸟小说中描写的那样被枪杀在自家的床上,而床边却放着刘志文的手枪和手铐,刘志文不可思议地看着眼前的一切,俞笑舟赶到现场,帮刘志文销毁了所有对其不利的证据,称不相信刘志文杀人。而刘志文却陷入了因眩晕症不自觉杀人的自我怀疑中。
  把兄弟们这时候已经惊恐到了极点,认定连载小说就是冲他们去的。在无法断定报仇者究竟是谁的前提下,只能决定加强对刘志文的追杀。
  刘志文的追查目标渐渐锁定了一个神秘的女人――曾玉清。这个可能可以为他解开所有谜团的女人,而俞剑飞夫妇此刻也提到了她……俞剑飞为此女人非常恐慌。
  唐梦云终于与神秘人见面,原来,她回国是因为另有隐情……
  几乎崩溃的刘志文终于向俞笑舟坦白了自己可能就是杀死谈成义凶手的事情,俞笑舟坦言自己也从现场发现了破绽,但为了俩人间的承诺,他答应帮助隐藏真相。刘志文更痛苦了,不知是否该向警方投案自首……一种眩晕袭来让他不能够摆脱。
  刘志文开馆验尸,曾玉清的墓地里真的有一具女性尸体,这让刘志文不得不相信曾玉清已经死的事实。
  老房东和老舞女相继被杀,种种迹象指向刘志文就是杀人凶手,这让刘志文痛苦不已。究竟是自己是有意杀人,抑或病中杀人,还是有人存心栽赃陷害?疑云重重,让人费解。而神秘的小说作者不死鸟又是谁呢?
  刘志文突然接到一个陌生女人的电话,约其面谈有关他身世的秘密……随后,刘志文被女人引到了普陀山尼姑庵,老尼姑自称就是死去的曾玉清。这让刘志文将信将疑。
  曾玉清告诉了刘志文更多有关唐龙生和把兄弟关系以及俞笑舟就是唐龙生的儿子这些秘密,刘志文毛骨悚然,发现要追杀自己的可能不光只是黑帮的仇阿斌……
  第七集
  刘志文冒险试探了曾玉清提到的把兄弟之一、企业家萧楠,从而印证了曾玉清所言不假。萧楠发现自己上当,急忙告知仇阿斌密谋对策……
  唐梦云再次接到连载小说的投稿,这一次故事里的凶手要在周末杀掉一个企业家!
  刘志文再次险些被狙击步枪击中,他深知自己已经毫无退路。俞笑舟发现刘志文一直在摆脱自己的保护,俩人争吵,刘志文索性背水一战,要带俞笑舟去尼姑庵面见曾玉清。
  在尼姑庵,刘志文和俞笑舟发现曾玉清已经被杀死,现场依旧有刘志文留下的死证据……手铐!同时,也发现了连载小说的手稿。
  第八集
  连续两次发病杀人的刘志文要自首,被俞笑舟拦下。俞笑舟认为既然曾玉清是连环小说作者,则死不足惜。二人再度隐藏了证据。
  曾玉清的死,使得把兄弟们暂时松了一口气,但俞剑飞却为当年放过曾玉清而付出了代价,自切小指。俞剑飞认定隐患尚未除掉,更加忧心忡忡……
  俞笑舟沿着刘志文追查的线索逐渐得知了一个要命的信息――曾玉清很有可能是他的生母!他崩溃了,面临一个选择:是否要对杀母的刘志文报仇?
  提供线索的老舞女被杀了,一只黑手仍旧在继续制造着血腥……
  第九集
  刘志文和俞笑舟围绕着真假曾玉清尸骨这个疑问各自向真相前行着,唐龙生和俞剑飞心急如焚,拼命掩盖真相。
  仇阿斌终于得知了徐云山见到刘志文曾经清醒片刻的秘密,遂秘密绑架了徐云山藏匿起来,同时,改变了追杀刘志文的命令,让手下不惜一切代价要活捉刘志文!
  唐龙生得知岳父失踪,焦虑万分。
  周末将临,刘志文生怕自己再次发病杀人,与俞笑舟商议,将唐梦云约到酒吧――刘志文要让唐梦云证明自己酒醉无法离开,而俞笑舟则监视企业家萧楠……
  第十集
  萧楠还是被人杀死了,现场仍旧有刘志文的手铐!俞笑舟更觉得此事并非像表面呈现的那么简单,决定先藏匿证据,但随后赶到现场的唐龙生发现了破绽。
  酒醉在家的刘志文得知萧楠已死,遂举枪要自杀,被俞笑舟阻拦。俞笑舟坦言,这是他最后一次为刘志文保密。刘志文问俞笑舟为何不报杀母之仇,俞笑舟冷冷告诉他要先查明真相。
  尚存的四个把兄弟都在猜测凶手下一个要杀的是谁!唐龙生渐渐锁定岳父的失踪与仇阿斌有关……
  唐龙生找来俞笑舟,戳穿他掩盖刘志文杀人证据的谎言,遂下令抓捕刘志文!
  刘志文逃走了。唐龙生发出了对刘志文的通缉令――活要见人,死要见尸!第十一集
  仓皇逃命的刘志文潜入房东老太太公寓,发现线索又被人掐断了。
  唐梦云再三追问父亲唐龙生为何要通缉刘志文,唐龙生只得把刘志文发病杀人的事情说出,但唐梦云却觉得此事有悖常理……
  俞笑舟到经常与刘志文喝酒的酒吧,果然看到刘志文留下的纸条,追到小巷,让刘志文赶紧自首,否则断然逃不过黑白两道的追杀,但刘志文却跑掉了。
  俞笑舟得知七个把兄弟的事,质问父亲俞剑飞,俞剑飞坚决否认,引发了俞笑舟更多的怀疑。
  仇阿斌的人堵住了刘志文,刘志文拼死反抗逃命,感觉有点不对劲――对方好像不是真要他的命。为什么?
  第十二集
  唐龙生一方面加强对刘志文的通缉,一方面争取说服仇阿斌放掉徐云山,但仇阿斌矢口否认。俞剑飞有意帮唐龙生对仇阿斌下手,遭到唐龙生反对,他已经投鼠忌器了。
  唐梦云对俞笑舟突然转变对她的态度而非常不满,俞笑舟面对极有可能是自己同父异母妹妹的唐梦云有苦难言。
  唐梦云被神秘男人告知徐云山失踪的消息,判断极有可能与仇阿斌或刘志文有关。
  刘志文在黑白两道的双重追杀下已经走投无路了,他准备破釜沉舟!
  第十三集
  唐梦云又收到了第三次连载小说投稿,这一次凶手扬言要杀掉一个酒店老板。马国栋恰恰就是几家酒店的董事长!
  唐龙生要阻止刊发连载小说,遇到来自几个方面的障碍,只得作罢。
  马国栋要带家人逃往美国避难,却被仇阿斌以胁迫手段留下。仇阿斌要借马国栋引出凶手……
  走投无路的刘志文寻机将唐梦云挟持了!唐龙生如雷轰顶!
  第十四集
  唐龙生亲自上门请求仇阿斌暂时放过对刘志文的追杀,心怀叵测的仇阿斌假意答应了。唐龙生又撤掉了对刘志文的通缉令,遭到胡规庸的质问。唐龙生坦言要保护女儿安全,获得胡规庸的理解……
  俞笑舟为查明真相,依旧要追捕刘志文,却发现已经调动不了警局的力量。
  被挟持的唐梦云似乎看透了喜欢自己的刘志文并不想伤害她,就利用这一点折腾刘志文,想寻机逃脱。刘志文为给唐梦云买食品,被仇阿斌人围追堵截,虽然侥幸逃脱,但手臂中枪。
  仇阿斌越来越急躁,痛骂手下无能……
  第十五集
  唐梦云逃跑未果,刘志文对她开始不客气了。俞笑舟接到报警,单独赶到现场,发现刘志文用刀顶在了唐梦云的脖子上。俞笑舟想用自己换人质遭到拒绝,刘志文说要等到周末证明自己不是连环杀手。
  俞笑舟放过了刘志文和唐梦云,让随后赶来的警方扑空。唐龙生看破俞笑舟,急忙与俞剑飞商议对策,设计将俞笑舟关了禁闭。
  俞笑舟的母亲张佩萍闻讯病倒!
  被挟持的唐梦云仍在想办法逃脱。而此时此刻,来自延安方面的人也在积极想办法营救唐梦云――刘志文的敌人又增加了!第十六集
  唐梦云得知刘志文于徐云山失踪的确无关,便趁机对筋疲力尽熟睡的刘志文捅了一刀,刘志文掐住唐梦云的脖子,随后松了手,说自己反正也无路可逃,不如索性死在唐梦云手里。
  唐梦云下不了手了!
  唐龙生安排俞剑飞深夜面见了被禁闭的俞笑舟,父子俩看似敞开肺腑,实则都保留了一手。俞笑舟表示哪怕丢掉性命也一定要查清刘志文是否装病连续杀人的真相。
  稍微改变了态度的唐梦云开始与刘志文一起分析发生的怪异事件,刘志文心不在焉,越发觉得俞笑舟的行为有太多不符合常理的地方……
  俞剑飞告诉妻子,为了让血腥不再出现,他不得不出手了……
  第十七集
  俞剑飞深夜潜入唐龙生家,却被已有所察觉的唐龙生用枪控制住了!
  俞剑飞坦言:他发现实际上是俞笑舟在利用刘志文报杀母之仇,所以他来是想说服唐龙生一起去干掉仇阿斌和马国栋,再干掉刘志文,以此阻止俞笑舟进一步的行动。
  唐龙生拿不准,表示要等着看看马国栋到底是不是还会被杀掉。
  俞笑舟收买了看押他的警员逃了出去。唐龙生闻讯,觉得俞剑飞的分析也许真对了……
  刘志文带着唐梦云趁黑夜转移着,逃过了仇阿斌手下的包围,却又被几个不明来历的人追着,眼见就要被抓住,却被赶到的俞笑舟意外冲散。
  刘志文隐约发现,唐梦云好像知道那几个人的来历……
  第十八集
  唐龙生和俞剑飞赶到马国栋藏匿的酒店,发现仇阿斌果然在场。唐龙生提出转移马国栋以确保他的安全,遭到仇阿斌和马国栋的拒绝。仇阿斌似乎很有信心,声称这一次一定要让敢来的凶手落网。
  营救唐梦云的人觉得俞笑舟同样是障碍,准备将其除掉……
  俞剑飞决定自己悄悄下手解决问题,带着狙击步枪进入酒店对面的公寓。
  刘志文将唐梦云捆绑好,趁着夜深人静,摆脱了追捕的人,潜入了酒店斜对面的商场楼顶,与同时赶来的俞笑舟相撞,俩人开始了一场无声的搏斗……
  第十九集
  刘志文被俞笑舟用枪制服了。刘志文万念俱灰,承认自己可能就是杀害曾玉清的凶手,听凭俞笑舟报仇。俞笑舟说今晚来就是要看谁将出现去杀马国栋,以此顺便查证刘志文究竟是否凶手。
  刘志文承诺,若没有凶手出现,他将从楼顶跳下去自裁。
  唐龙生带着酒气来到警局,得知俞笑舟逃跑,随即带人赶往酒店,意外发现对面楼顶上的刘志文和俞笑舟。
  一场混战开始了……黑白两道共同追击刘志文和俞笑舟,俞剑飞在暗处向刘志文射击,因人多而失手,刘志文和俞笑舟跑散。
  俞笑舟冲到马国栋房间门口被仇阿斌手下按住,站在窗口的马国栋被窗外一发子弹击中头部毙命!
  第二十集
  俞笑舟意外被带回警局看押。
  仇阿斌悄悄带唐龙生到了一处隐秘别墅,说真的马国栋实际上藏在了这里。二人进入,却发现马国栋已经被杀,现场仍旧有刘志文的手铐和瑞士军刀!
  唐龙生和仇阿斌都糊涂了。唐龙生急令解除对俞笑舟的看押,让他赶赴现场参与侦查。几乎所有的人都认定了可能是刘志文再次杀人,但唐龙生、俞笑舟、仇阿斌都不以为然……
  逃走的刘志文紧急将唐梦云转移到了棚户区一个兄弟家中,随后得知真的马国栋被杀以及现场有他留下的手铐和军刀。刘志文告诉唐梦云现在必须要躲避俞笑舟了。唐梦云追问原因,刘志文有苦难言……
  刘志文越来越弄不清到底是谁在不断地害他了,但他明确感觉到了追杀他的人都是想活捉他,只有一支藏在暗处的狙击步枪是想要他命的。
  唐梦云巧妙地做刘志文的思想工作,引导他对延安产生了兴趣……第二十一集
  俞剑飞跟踪俞笑舟被发现了。俞剑飞承认是自己开枪打死了酒店的马国栋,俞笑舟却告诉他杀错人了。俞剑飞感觉到俞笑舟态度的变化,认定他已经在怀疑唐龙生,遂到墓地紧急密见唐龙生。唐龙生确定是仇阿斌投稿、栽赃刘志文连续杀人,下一个将要杀的非己即俞剑飞。唐龙生感叹,已经没能力制止仇阿斌了……唐龙生说罢就要开枪自杀,被俞剑飞拼死拦下。在俞剑飞的劝说下,唐龙生决定与仇阿斌做最后一搏。
  唐龙生没想到刘志文居然出现在他家门口,他未慌张,将刘志文引进了家中。刘志文经过一连串质问,基本确定唐龙生在撒谎,拿走了唐龙生的手枪。他现在要查清俞笑舟是否与唐龙生在合谋。
  俞笑舟想起了刘志文的那个兄弟,追到了棚户区,没想到身后不但跟着俞剑飞,还有仇阿斌的人……
  刘志文感觉已经跑不掉了,将手枪交给唐梦云,自己冒死引开追击者……刘志文被仇阿斌的人抓走了。
  唐梦云险些被发现,多亏跟来的神秘人相救才安然脱险。
  第二十二集
  唐梦云和刘志文在躲过了警察局的一次追捕之后,刘志文机敏地带唐梦云又回到谈成义家躲藏。再谈成义家,刘志文向唐梦云将自己所了解的秘密和盘托出,包括余笑舟是梦云哥哥的事实。唐梦云回想起父亲对笑舟的态度,仿佛明白了一切。另一边唐龙生命令余笑舟等人加紧对刘志文的追捕,余笑舟猜到刘志文会再回到谈成义家中躲藏,却没有把这个猜想告诉唐龙生,而是悄悄给刘志文留了讯息让他尽快转移。不死鸟再次发难,小说寄到报社,唐龙生委派手下追查,不死鸟的新小说直指酒店老板肖国栋是下一个被杀对象,肖国栋惊慌失措不愿和任何人见面。刘志文收到余笑舟的讯息欲带梦云转移,却被梦云拒绝,刘志文无奈告诉梦云,唐龙生下令无论谁见到自己,都有直接枪毙自己的权利,梦云大为震惊。
  第二十三集
  唐龙生见女儿平安回家,喜出望外。但随即接到俞剑飞电话――俞笑舟去追仇阿斌的人了!
  唐龙生让俞剑飞匿名报警后,他亲自带人包围了仇阿斌的老巢。
  仇阿斌很沉着,让警方彻底搜查,果然未见刘志文和徐云山。唐龙生只得撤兵。俞剑飞单独见了仇阿斌,仇阿斌承认刘志文的确在自己手里,但他不想交给任何人,要亲手结果他。仇阿斌提醒俞剑飞:唐龙生才是连环杀人的主谋!仇阿斌揶揄俞剑飞拼命保护俞笑舟是缘于一个不可告人的秘密……
  仇阿斌将刘志文和徐云山关在了一起。俞笑舟一见到刘志文就怒火中烧,又要掐死他。刘志文明白了:老尼姑曾玉清所言句句是真!
  刘志文要逃!他要摸清最后的真相!
  与唐梦云接触的人放弃了追杀刘志文的计划,改为要营救他……
  第二十四集
  刘志文冒死引开追杀者的行为感动了唐梦云,她苦苦乞求唐龙生赶紧解救刘志文,唐龙生只得应允。
  唐龙生见了俞剑飞,得知刘志文果然在仇阿斌处,判断仇阿斌一时不会对刘志文下毒手。俞剑飞明白了:仇阿斌是想通过刘志文激活徐云山的记忆,得到藏匿黄金的地点!
  唐梦云不顾唐龙生的阻挠,仍旧去报社上班,随后收到第四次投稿――这一次凶手要杀掉的仇人是一个大音乐家!
  奇怪的是,报社几乎同时收到另一份投稿,凶手要杀的是一个黑道老大。
  报社的人一致认为后一份投稿的故事更精彩,便将其刊发了!
  当晚,唐龙生看到报纸时情绪很低落,被唐梦云看在了眼里。唐龙生这才对女儿讲了24年前的惨案,告诉她实际上她的外公成了疯子,被仇阿斌劫持走了。他向女儿承诺,只要一息尚存就一定抓住真凶,把真相交给女儿。
  一个电话引走了唐龙生……
  与此同时,俞剑飞提着大提琴琴盒,与妻子默默拥抱,也离开了家门……
  第二十五集
  唐龙生和俞剑飞的车分别被俞笑舟的人劫持到了万国公墓,原来,这一切都是仇阿斌精心策划的阴谋――他的手下正在挖掘着一个新的墓坑。
  仇阿斌的人将唐龙生捆绑,仇阿斌告诉他:现在就要干掉连环杀手的元凶!唐龙生为自己辩解无用,俞剑飞也同意仇阿斌的分析,唐龙生万念俱灰。仇阿斌嘲笑他居然不知俞剑飞一直保护的俞笑舟其实并不是他的儿子……
  俞笑舟发现情况不对,带领警员杀向仇阿斌老巢,得知关押刘志文和徐云山的地点以及墓地那边有事,随即扑了过去……
  此时此刻,仇阿斌已经掏出手枪对准了唐龙生,而俞剑飞突然抓过琴轴刺向了仇阿斌的喉咙,同时也被仇阿斌击中了腹部。仇阿斌垂死之际告诉唐龙生,他今晚就是来赴死也要杀死仇阿斌的,他乞求唐龙生放过俞笑舟这个无辜的孩子……俞剑飞说罢举枪自毙!
  俞笑舟冲进了墓地……而被押在警车上的刘志文却被神秘人救出,神秘人想再救徐云山,却被警员开枪打死。刘志文只得逃离了……
  获救的唐龙生下令:不惜一切代价,继续通缉并活捉刘志文!第二十六集
  唐龙生被举报一事已查清,确系诬告。安全委员会特别嘉奖了侦破连环杀人案件的唐龙生及其部属,晋升唐龙生为正局长,俞笑舟为副局长。现在只需要将“仇阿斌的帮凶”刘志文捉拿归案,一切就可以圆满结束了。
  唐龙生了解到了报社同时收到两份稿件的事情,甚为不解。他来到精神病院,对重新被送回的老疯子徐云山倾诉:我被俞剑飞和曾玉清欺骗了将近三十年,现在只剩下一个干干净净的女儿,乞求上苍,让一切罪恶都远离她吧……
  俞笑舟要辞去警局职务,唐龙生追问原因,俞笑舟这才道出实情:他不愿玷污了警局的形象,要亲手杀死导致俞剑飞死去的刘志文!唐龙生苦苦相劝,保证将刘志文捉拿归案。
  刘志文又开始了新的逃亡生涯,不过,这一次他已经有了一个暗中的帮手――唐梦云。
  唐梦云请求俞笑舟放过刘志文,因为她已经不相信刘志文会是连环杀手本人或帮凶,俞笑舟根本不听……
  第二十七集
  报社又收到了连载小说投稿,这一次凶手声称要与大侦探做最后一次较量,要杀掉一个办错案且刚被提升的警局局长。
  唐龙生问俞笑舟:这一次要杀的是我还是你呢?俞笑舟心服口服了!
  刘志文趁着夜色试图潜入精神病院,正准备进入,却被赶来的唐梦云死死拦住。唐梦云告诉他:俞笑舟已经在这里布下了天罗地网!
  唐梦云说自己已经再三乞求父亲放过刘志文,但俞笑舟执意不从,她做工作也无效。刘志文怒火中烧,要去干掉俞笑舟,唐梦云苦苦劝阻……
  深夜,唐龙生突然从噩梦中惊醒,发现刘志文手持尖刀站在床前,刀尖直抵他的喉咙――刘志文选择先下手反击了!
  唐龙生坦白了24年前徐府惨案的真相:他和另外六个把兄弟为谋取财宝,精心策划实施了惨案,但徐云山被逼说出的藏匿黄金地址却是假的!唐龙生说自己不是今天的连环杀手,真正的杀手是俞剑飞和他的儿子俞笑舟。唐龙生承诺,只要刘志文除掉俞笑舟,他愿意把女儿交给刘志文,自己将自裁谢罪。
  刘志文答应了。
  刘志文连夜潜入俞笑舟住处,两个曾经的生死兄弟此刻成了仇敌!
  一场无声的混战……一声沉闷的枪声,惊飞了屋外树梢上的群鸟。
  第二十八集
  刘志文告诉唐龙生,他已经干掉了俞笑舟。唐龙生提出要看一眼尸体,刘志文也答应了。
  在俞笑舟的住处,唐龙生看到俞笑舟果然已经死了,随即翻脸,掏出了贴身藏好的手枪对准了刘志文……唐龙生这一次才说出了所有的真相,最后要做的就是要把刘志文抓住,激活徐云山的记忆,得到藏匿黄金的地点。唐龙生拿出安眠药,逼迫刘志文吃下去……
  就在此时,俞笑舟站起来了!
  原来,这是刘志文和俞笑舟在最后的时刻商量好的计谋,他们要的就是唐龙生刚说出的真相。
  俞笑舟将一封曾玉清多年前留给俞剑飞夫妇的信交给了唐龙生,上面的文字足以证明俞笑舟就是他的亲生儿子!
  第二十九集
  唐龙生颤抖了,无法对自己的儿子开枪……唐龙生疯了!对着天花板将手枪里的子弹全部射了出去!
  唐梦云赶到了,误认为是俞笑舟逼疯了唐龙生,掏出那把唐龙生的手枪对准俞笑舟开枪,幸亏第一发子弹是唐龙生放的空包弹……
  唐龙生被送进了精神病院,等候专家鉴定……
  至此,连环杀人案宣告彻底结束。
  第三十集
  刘志文向安全委员会坦白了自己有病的隐情,但在精神病专家的帮助下,刘志文发现自己现在已经不再害怕看到手铐了!
  刘志文与唐梦云订了婚,他和俞笑舟一起共同对她隐瞒了唐龙生犯罪的真相……
  就在唐龙生等候鉴定的头一天深夜,徐云山将唐龙生勒死在了病床上。
  次日晨,刘志文和俞笑舟赶到精神病院,徐云山悄悄与刘志文耳语,随即纵身跳下楼,一命呜呼……
  不久后的一个深夜,一辆卡车停在了一处偏僻的古宅前,几个人在刘志文的带领下,将十几个沉重的箱子装上车。坐在车里的唐梦云脸上露出了微笑……
  次日凌晨,俞笑舟将化了妆的刘志文唐梦云送到了火车站……
  疯人院里的徐云山趁警察不备,将装疯卖傻的唐龙生用被子闷死,徐云山老人三十年的等待终于有了结果,亲手结束了唐龙生罪恶的一生。
  解放在即,国共两党的战争愈演愈烈,带着原本属于人民的清代宝物,刘志文与唐梦云奔赴延安,投身战斗。而俞笑舟继续留在上海做潜伏工作,期待着解放的那天能与刘志文的再次相遇。
  上海的夜空下,灯红酒绿继续上演,这个关于无名英雄的传说将永远被人传颂下去。

电影《侦探小说》

  片名:Un roman policier
  更多外文片名:Peau lisse, La.....France (working title) A Police Romance.....Europe (festival title) (English title)
  导演: Stephanie Duvivier
  编剧: Stephanie Duvivier ....writer
  主演:Marie-Laure Descoureaux ....Emilie Carange Abdelhafid Metalsi ....Jamil Messaouden 西亚姆·阿巴斯 Hiam Abbass ....Fati
  制作人 Produced by:Richard Magnien ....producer
  原创音乐 Original Music:Pierre Aviat
  摄影 Cinematography:Denis Rouden
  剪辑 Film Editing:Saskia Berthod
  服装设计 Costume Design by:Marie Cesari
  副导演/助理导演 Assistant Director:Thomas Bidart ....second assistant director
  国家/地区: 法国
  对白语言: 法语
  色彩: 彩色
  摄影机: Thomson VIPER FilmStream Camera
  制作公司:Mat Films[法国]
  发行公司:Ad Vitam[法国](2008) (France) (theatrical)
  上映 德国 Germany 2008年2月7日......(European Film Market)
  法国France2008年4月16日

·剧情简介

  在一个位于城郊的警察派出所,一天夜里,女警察总监爱米丽正在遭受挫折煎熬的时候,来了一位年轻的实习生贾米尔,他的工作方法不同于正统做法。爱米莉开始对贾米尔产生兴趣,而这时候整个团队接到了一起非常复杂的案件……